Proust Combray

final, le terme Vinteuil renvoie à la culture musicale de Proust au moment où il puise dans son réservoir personnel de motifs et de thèmes musicaux. A chaque épisode où l'un de ses personnages éprouve l'expérience de la musique émotionnelle, celle qui sans que l'on s'y prépare, suscite un éclair dans la pensée, produit le surgissement d'un souvenir enfoui, d'autant plus immédiatement vivace qu'il était jusqu'alors éteint et oublié, Proust cite Vinteuil et sa petite phrase énigmatique et active. Encore

gâché des années de ma vie, que j’ai voulu mourir, que j’ai eu mon plus grand amour, pour une femme qui ne me plaisait pas, qui n’était pas mon genre ! ». C’est par ces mots désabusés que se termine Un Amour de Swann. Pendant deux cents pages, Marcel Proust nous décrit les tourments endurés par Swann tout au long de sa passion pour Odette de Crécy : la façon dont il a peu à peu renoncé à être lui-même, à satisfaire ses goûts, ses désirs, à sacrifier ses relations, son travail de recherche, hanté qu’il

offre le plaisir d’assister en cachette à un moment de vie, les comédiens le rendent complice de leurs manigance, de leurs joies, de leurs peines. N’avez vous jamais rêvé d’assister à une scène sans qu’on puisse vous voir, comme l’écrivait Marcel Proust dans le livre à l’ombre des jeunes filles en fleurs : « je n’ai pas vu des acteurs, en train de réciter mais des hommes en train de vivre un jour e leurs vie dans laquelle je pénétrais avec effraction ». La salle réagit aussi au jeu des acteurs et

nous succombons à la pensée morcelée, Marcel Proust et les 7 volumes d’A la recherche du temps perdu. “Pourtant, ce qui lance le projet monumental de Proust, n’est-il pas un pur moment de distraction ?”, expose Sam Anderson : notamment quand Proust plonge une madeleine dans son thé pour se retrouver immédiatement plongé dans le monde de son enfance… “Il est clair qu’une concentration totale n’aurait jamais pu donner naissance à une telle magie”. Proust avait à abandonner les contraintes de la mémoire

l'action de ses agresseurs. Toutefois même ce visage défiguré nous apparaît clairement à travers ces lignes: " Ce rire qu'il n'avait point moins sur son front, sur ses joues, sur ses sourcils, sur sa bouche, il ne pouvait l'en ôter." Le texte de Proust n'épargne pas sa victime : cette femme jadis belle a subi les ravages de la vieillesse; certains détails ne trompent pas: "mèches blanches", "joues raides et usées", ou encore "sa figure effritée comme un bloc". D'autres éléments de détails confirment

(1972) Extraits commentés: “Proust et les noms” Si, dans Sur Racine, Barthes analyse la structure signifiante de la tragédie à travers une lecture des lieux (chambre, antichambre, extérieur), des deux formes d’Eros (amour-ravissement et amour-durée), du trouble, etc., pour en déceler à chaque fois le sens, dans ses Nouveaux essais critiques (écrits entre 1961 et 1971, Seuil, 1972) c’est encore aux grands classiques qu’il s’attache en parcourant, de La Rochefoucauld à Proust, la littérature française

découvert des interprètes autorisés, en fonction par exemple d’une biographie chargée de révéler la vérité d’un auteur et de ses textes. Il y a là l’hypothèse rassurante d’une lecture objective et capable de survivre au temps. b. Mais on sait depuis Proust et le Contre Sainte-Beuve toute la vanité d’une telle prétention : l’auteur en tant qu’artiste ne se confond pas avec l’homme privé ou l’homme social qu’il est aussi. Cette instance extérieure ne dit pas grand chose du texte littéraire qu’il faut

attirent tous ceux qui désirent se connaître, comprendre leur entourage et trouver des raisons d’espérer en l’avenir. Dans Grâce au registre de l’auteur et à ses mots employés, le lecteur éprouve de l’émotion, il va s’attacher à sa vie privée. Marcel Proust, dans Du côté de chez Swann, réussi même à éveiller nos sens, ses proses se rapprochent de la musique et lire son œuvre à haute voix est un régal pour l'ouïe. Les descriptions qu'il nous offre se dessinent dans notre tête tellement qu’elles sont précises

Documents • Honoré de Balzac, La Duchesse de Langeais, chapitre II, 1834. • Marcel Proust, La Prisonnière, 1923. • Albert Cohen, Belle du Seigneur, chapitre LXXXVII, 1968. 1. Quelle vision de la relation amoureuse chacun de ces textes propose-t-il ? (3 points) 2. Comment le cinéaste J. Rivette (document D) rend-il compte des rapports entre les deux personnages du roman de Balzac ? (1 point) |Document  A | 

sorte le réel. II- Cependant, la littérature cherche à s’en rapprocher a) Lire un roman ou aller au théâtre, écouter un poème ou un conte, c’est entrer en toute connaissance de cause dans un certain univers avec le plaisir de quitter le notre. Proust a dit lors d’un entretient: "Le rôle de l'écrivain, c'est de nous faire connaître un univers de plus" (journal Le Temps). Le spectateur, tout comme le lecteur de romans, n’oublie jamais que c@’est volontairement et temporairement qu’il suspend son