Préface Des Rougon

donner l’image la plus vraie d’Au Bonheur des Dames en le comparant au Bon Marché. En outre, Au Bonheur des Dames a été réalisé en raison qu’il a pris trop de note pour Pot-Bouille, qui est le volume précédant Au Bonheur des Dames dans la série de Rougon-Macquart. Troisièmement, Zola ne se permet pas de juger les personnages. Il ne fait que les décrire et d’annoncer leur comportement et leurs actions. On entend par ceci que l’auteur n’interprète pas la pensée ou bien ne juge pas les personnes par

nouvelles, contes, des essaies, des romans, des pièces de théâtre, il va également écrire comme beaucoup d’écrivains du XIX ème siècle des articles dans la presse. Zola écrit 20 romans pour développer sa théorie naturaliste et cette série s’appelle les « Rougon-Macquart » : Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le second empire. Il y a beaucoup de personnages dans cette série : exemple Germinal, dans ce roman il va décrire les conditions de vie des mineurs. Dans l’assommoir il va décrire les conditions

rencontré Flaubert (Mme Bovary, L’Education sentimentale, …), qui lui corrigea ses premiers écrits et auprès duquel il apprit à rechercher « la vérité choisie et expressive », puis il a plus tard entretenu des relations amicales avec Emile Zola (les Rougon-Macquart, L’œuvre, …), père

mœurs peuple ; comme quoi à Paris, la soûlerie, la débandade de la famille, les coups, l’acceptation de toutes les hontes et de toutes les misères vient des conditions mêmes de l’existence ouvrière, des travaux durs, des laisser-aller, etc. » (Zola, préface de l’Assommoir) C. Le XXe siècle : la crise du personnage 1. Le retour au personnage fort des années 1930 On a pu constater un « éparpillement » du personnage dans les années 1920, avec des romanciers comme Marcel Proust, Virginia Woolf ou James

ainsi arrachés à la structure traditionnelle du monde paysan : la famille étendue. C'est dire que Zola n'est pas neutre, son " réalisme " choisit et oriente les causalités. Il l'avoue lui-même, son livre est " de la morale en action, simplement "(préface de LíAssommoir). L'Assommoir n'est-il pas en dernière analyse le discours de l'ordre bourgeois ? Un conseil de tempérance par l'exemple de la déchéance de Gervaise ?Zola est donc un bourgeois qui se penche avec une certaine condescendance sur le peuple

société industrielle et de la société capitaliste, qui accroît la richesse des uns et la pauvreté des autres. Ce monde est dénoncé par Zola, d’une façon romanesque à travers l’histoire d’une famille sous le 2nd empire. Elle comprend 20 romans : Les Rougon Macquart. Dans Germinal, il s’intéresse au sort des mineurs et accuse la société de façon directe. Son œuvre correspond à la fin du 2nd Empire et est donc moins inquiétées par la censure. Certains écrivains s’exilent, au sens moral ou esthétique :

dix-neuvième siècle […], nous nous sommes demandé si ce qu’on appelle “les basses classes” n’avait pas droit au roman ; si ce monde sous un monde, le peuple, devait rester sous le coup de l’interdit littéraire », écrivent les frères Goncourt dans la préface de Germinie Lacerteux. e) Une écriture impersonnelle et qui vise l’objectivité : l’écrivain réaliste devient le « peintre de la vie moderne ». Ainsi, Champfleury écrit dans Le Figaro en 1856 : « Mais qu’on ne s’y trompe pas : le romancier ne ressemble

La lecture de l’article - La contemplation de Nana dans son miroir - Le regard effrayé de Muffat devant Nana I) L’article « la mouche d’or » 1) La métaphore de la mouche L’article résume le projet du roman qui est énoncé dans la préface de la fortune des Rougon. La mouche désigne Nana qui survole Paris passant d’un milieu à l’autre. On trouve le champ lexical de l’envole « envoler », « remontait ». D’un côté de la phrase est mentionnée « le peule » et de l’autre « l’aristocratie ». « Paris »

par les fatalités de leur chair. [...]    On commence, j'espère, à comprendre que mon but a été un but scientifique avant tout. [...] J'ai simplement fait sur deux corps vivants le travail analytique que les chirurgiens font sur des cadavres.   Préface de Thérèse Raquin (1868). Texte 2 Je veux montrer comment une famille, un petit groupe d'êtres, se comporte dans une société, en s'épanouissant pour donner naissance à dix, à  vingt individus, qui paraissent, au premier coup d'œil, profondément

méthode de travail, Zola avouait penser en priorité à un personnage principal plutôt qu'à une intrigue avant de se lancer dans la rédaction d'un roman. Nul doute que pour Thérèse Raquin, il se soit intéressé avant tout à son héroïne, présentée dans la préface de 1868 comme une « femme inassouvie » et l'illustration du tempérament nerveux, mais dont la complexité l'éloigne du schéma simpliste appliqué plus strictement au personnage de Laurent. Thérèse connaît et revendique son roman familial : « On m'a