Préface Des Rougon

Les personnages romanesques Avant d’étudier rapidement les personnages, il convient de se remémorer ce que Zola écrit dans la Préface de la deuxième édition du roman : « Dans Thérèse Raquin, j’ai voulu étudier des tempéraments, non des caractères. Là est le livre entier. J’ai choisi des personnages souverainement dominés par leurs nerfs et leur sang, dépourvus de libre arbitre, entraînés à chaque acte de leur vie par les fatalités de leur chair. Thérèse et Laurent sont des brutes humaines, rien

Balzac retrace, plus ou moins précisément, dans la Comédie humaine, le parcours de 2000 personnages fictifs. Il réalise ainsi son désir de réaliser une étude sur la société et se désigne comme le "secrétaire de son temps" . Zola, dans son projet Les Rougon-Macquart, retrace l'histoire d'une famille sous le Second Empire et étudie le phénomène de l'hérédité et de l'influence du milieu sur l'individu. Il prend des notes, établit des croquis, fait des recherches et collecte toutes sortes d'informations

la métaphore  de celle des trains : les petites veines bleues qui fascinent l’assassin, tes engorgements subits qui lui font monter le sang à la tête, sont à l’image des fluidités et des accidents de la voie. Mais, comme l’a montré Colette Becker (Préface à La Bête humaine, éd. Bouquins), le réseau ferroviaire est aussi la métaphore de l’hérédité: «Il est comme l’arbre généalogique […] dans lequel le sang de l’aïeule, la tante Dide, circule et se combine avec d’autres sangs au risque de la dégénérescence

roide, immobile, la tête un peu renversée, attendait. » L’immobilité la caractérise pendant toute la scène. L’adjectif « roide » est fréquemment employé par Zola pour la décrire : il l'applique aux tempéraments qu'il qualifie de « nerveux ». Dans les Rougon-Macquart, cet archaïsme tendra à disparaître au profit de « raide ». Même notation, § 9 : « Elle était rigide, muette. » C’est un personnage entièrement soumis à ses nerfs et à ses sens, qui se révèle ici incapable d’agir, ni même de fermer les yeux

ACTIVITES PERSONNELLES DE L’ELEVE PROBLEMATIQUE CHOISIE : Dans quelle mesure les mines sont-elles un laboratoire social en adéquation avec l’écriture « naturaliste » de Zola ? LECTURES COMPLEMENTAIRES ET DOCUMENTS : - La Préface des Rougon Macquart, Zola - Extraits du dossier préparatoire de Germinal, extrait de L’Assommoir, Gervaise - Extraits de deux auteurs régionaux : interview de Lucienne Cluytens, La Courée Marie Paul Armand - Corpus sur le travail : Pseudolus, (l’Imposteur)

cet article, il critique Thérèse Raquin et parle d’une « flaque de boue et de sang » et d’un « résidu de toutes les horreurs publiées précédemment ». Aussi, de nombreux reproches, venant de divers critiques, sont fait à l’encontre de la saga des Rougon-Macquart, dans laquelle les décors, les personnages sont décrits avec une grande précision, on l’accuse ainsi de « rendre la nature » : l'image renvoyée serait salie, laide. Zola renvoie aux problèmes dits « tabou » de la société, ce qui ne convient

cette première damnation s'en ajoute une seconde, celle de l'asservissement à l'alcool. L'alambic est présenté au début du passage par l'image des "enroulements sans fin", qui n'est pas sans rappeler les ramifications de l'arbre généalogique des Rougon-Macquart le long desquelles circule la "fêlure" Mais cette présentation ressemble aussi à celle d'une coupe anatomique: les "enroulements sans fin de tuyaux" font penser aux intestins, à un ventre, et nous reconnaissons là un fantasme de Zola repérable

victimes et des écrasés pour faire prendre conscience de la misère du monde. Finalement, le romancier reste subjectif. En effet, il décrit le réel selon son point de vue et en fonction de la visée critique qu’il veut développer. Dans les Rougon-Macquart, la vision de Zola est très pessimiste, les personnages sont mauvais, le vice règne … La vie sous le Second Empire devait avoir bien sûr de mauvais côtés, mais pas seulement. Plus encore, à travers son premier roman, Céline démontre, via

mœurs peuple~; comme quoi à Paris, la soûlerie, la débandade de la famille, les coups, lacceptation de toutes les hontes et de toutes les misères vient des conditions mêmes de lexistence ouvrière, des travaux durs, des laisser-aller, etc.~» (Zola, préface de lAssommoir) C. Le XXe siècle~: la crise du personnage ⎝1. Le retour au personnage fort des années 1930 On a pu constater un «~éparpillement~» du personnage dans les années 1920, avec des romanciers comme Marcel Proust, Virginia Woolf ou James

et beau 21 ■ Chronologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31 Pierre et Jean ■ Dossier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221 Connaissance de l’œuvre 222 Parcours de lecture 223 Groupement de textes no 1 : préfaces et manifestes sur le réalisme et le naturalisme 227 Groupement de textes no 2 : entre amour et rivalité, les frères dans le roman du XIXe siècle 236 Groupement de textes no 3 : Famille, je vous hais! la relation mère-fils dans le roman des XIXe-