Psychologie Personnages Dom Juan

façon, on retrouve un dénouement allant à l’encontre du contexte dramatique dans Dom Juan, du même auteur, dans lequel le personnage éponyme, un noble, séducteur et libertin blasphémateur accumule les conquêtes amoureuses sans vergogne et en se moquant des conséquences et du châtiment qui pourraient s’ensuivre. Aussi, le dénouement se distingue par un châtiment exemplaire : le sol se dérobe sous les pieds de Dom Juan qui est emporté dans les flammes de l’enfer. Lui qui n’a cessé de provoquer Dieu

accepte sur scène les fantaisies les plus débridés qu'il refuserait dans la vie réelle. I- Les specificités du théâtre 1. La représentation - Le théâtre est, pour le spectateur, selon Aristote, "l'imitation d'une action faite par les personnages en action et non par le moyen de la narration". Le théâtre est donc un texte mais sont but est d'être représenté. - Il doit s'incarner par le jeu des comédiens. - Sans représentation, le théâtre est incomplet. 2. La mise en scène - Ionesco

idéaux classiques : forme plus ordonnée, vraisemblance, psychologie plus fine... et il donne à son théâtre une fonction nettement morale. Il compose d'ailleurs Grand auteur comique, il a peint les vices de ses contemporains et les plaies de la société de son temps en composant de nombreuses comédies de caractère visant à dénoncer, par le rire, des comportements humains. Le comique moliéresque a traversé les siècles : certains de ses personnages sont devenus des archétypes, ses pièces sont très souvent

bouquin. De plus, vu que nous sommes face à une autobiographie (aussi particulière soit-elle), il intéressant d’en connaître un peu plus sur l’auteur. Philippe Grimbert, né à Paris en 1948, est un écrivain et psychanalyste. Après des études de psychologie (à Nanterre en mai 1968), Philippe Grimbert a passé une dizaine d'années en analyse, puis a ouvert son propre cabinet de psychanalyste. ( nous sommes donc face à un homme qui s’interroge, qui chercher à mettre des mots sur les origines de ses souffrances

peut revenir en arrière, relire un passage. B. Certaines pièces ont été écrites exprès pour la lecture (documentez- vous sur « le spectacle dans un fauteuil » de Musset. Autre exemple Cromwell de Hugo est injouable car il y a beaucoup trop de personnages. L'intérêt de ce genre de texte est la forme dialoguée très vivante et les spécificités du genre théâtral qui demeurent à la lecture (coup de théâtre, quiproquo, etc....)   II. Mais intérêt de la représentation A. Le texte théâtral est fait pour

l’exercice de la raison en vue du pouvoir, et de la liberté. Ils sont d’ailleurs décrits de manière extrêmement profonde et littéraire comme le montre les lettres que s’écrivent la marquise de Merteuil et le vicomte de Valmont qui révèlent leurs psychologies. La quête de savoir et de liberté des libertins comme la Marquise de Merteuil et le vicomte de Valmont est indissociable du mouvement des Lumières, et un auteur comme Rousseau, qui y participe pleinement, est particulièrement vanté par le couple

de la cour. Il utilise ici un bestiaire, procédés habituelle des fables, afin de masqué la critique, d’éviter la censure, et d’illustrer le récit de façon plus imaginaire. Un bestiaire : Au Moyen Âge, recueil de fables, de moralités dont les personnages sont des animaux réels ou légendaires. Les bêtes y sont humanisées, selon une représentation anthropomorphique favorisant la lecture du conte. Utilisation du bestiaire dans les fables : tradition qui remonte a l’antiquité. L’humour : L’humour

XVIIe siècle. Il est très célèbre pour ses comédies, considérées comme des chefs-d’œuvre de la littérature française. Les formes de théâtre chez Molière 1. La farce et la comédie La farce est une forme qui exagère et simplifie la nature des personnages et l’action, pour provoquer un rire immédiat. Molière connaissait les farces de bateleurs qu’il voyait à Paris, celles des comédiens italiens et celles des auteurs de l’antiquité. C’est ainsi qu’il a commencé à écrire des farces, qui exigent une

Bougainville Voltaire, L'Ingénu Nouveau Apollinaire, « Zone » « Le Pont Mirabeau » « Mai » « La Prose du Transsibérien » Nouveau 47 Baudelaire, « Invitation au voyage » 51 Rimbaud, « le Bateau ivre » Nouveau 55 « Tu es plus belle… » 59 63 67 71 Dom Juan I, 2 III, 2 IV, 3 V, 2 76 Le Jeu de l'Amour et du Hasard I, 6 81 Amphitryon I, 2 (extrait) 87 Les Liaisons dangereuses 92 Bel-Ami (incipit) 94 Le Rouge et le Noir Nouveau 97 La Princesse de Clèves Nouveau 101 Jacques le Fataliste Nouveau 105 L'Etranger

place non négligeable, en incarnant un personnage dont le rôle se limitait souvent à celui de bouffon, goinfre et stupide. Néanmoins, nous observerons une évolution de ce rôle au fils des siècles en parallèle à celui de la société. Nous étudierons donc cette évolution à travers la différenciation des différents rôles du valet, de sa représentation au théâtre et à travers l’exemple de Figaro. Les différents rôles du valet: Tout d’abord, on remarque que ce personnage (souvent secondaire) peut avoir différents