Pélléas Et Mélisande Maeterlinck

l'inventeur fantaisiste Charles Cros, le critique idéaliste Léon Bloy, le poète Jules Laforgue, Remy de Gourmont, qui se fait l'historien du mouvement, le poète belge Émile Verhaeren et le dramaturge belge Maurice Maeterlinck, qui domine le théâtre symboliste avec notamment la pièce Pelléas et Mélisande (1892). Diversité de la littérature de la fin du siècle: Dominée par le conflit entre le réalisme, d'inspiration positiviste, et le symbolisme, nourri par une certaine spiritualité (religion, occultisme ou

l'inventeur fantaisiste Charles Cros, le critique idéaliste Léon Bloy, le poète Jules Laforgue, Remy de Gourmont, qui se fait l'historien du mouvement, le poète belge Émile Verhaeren et le dramaturge belge Maurice Maeterlinck, qui domine le théâtre symboliste avec notamment la pièce Pelléas et Mélisande (1892). Diversité de la littérature de la fin du siècle: Dominée par le conflit entre le réalisme, d'inspiration positiviste, et le symbolisme, nourri par une certaine spiritualité (religion, occultisme ou

plutôt figure d’inspirateur. Enfin, Baudelaire (18211867) et Rimbaud (1854-1891), par leur conception « mystique » de la poésie, ont également ouvert la voie aux poètes symbolistes. Dans le domaine théâtral, on retiendra le nom de Maurice Maeterlinck (Pelléas et Mélisande). En musique, les artistes majeurs sont Richard Wagner et son œuvre magistrale L’Anneau des Niebelungen, mais aussi Claude Debussy (qui met en musique L’Aprèsmidi d’un faune sur un texte de Mallarmé), Maurice Ravel et Gabriel Fauré. En

venger les offenses faites à la société. ... à vous d’analyser Pelléas et Mélisande... (p. 403) L’enchaînement des répliques rompt avec toutes les conventions dramatiques antérieures ou même contemporaines : un simple « non » répond à une question ; une question succède à une autre (« MÉLISANDE. – Pourquoi dis-tu toujours que tu t’en vas ? / PELLÉAS. – Je dois te dire ce que tu sais déjà ? ») ; le dialogue prend, chez Pelléas, des allures de monologue ; la langue, dépouillée, atteint une «

française si pure qu’on ne trouve plus, ni dans le parler, ni dans les écrits du temps présent. J’écoutais sa conversation comme une chanson populaire délicieusement et purement française, je comprenais que je l’eusse entendue se moquer de Maeterlinck (qu’elle admirait d’ailleurs, maintenant, par faiblesse d’esprit de femme, sensible à ces modes littéraires dont les rayons 58 viennent tardivement), comme je comprenais que Mérimée se moquât de Baudelaire, Stendhal de Balzac, Paul-Louis

1885 L es Complaintes, Laforgue (poésie) Jules 1886 Les Illuminations, Arthur Rimbaud (poésie) 1887 Poésies, Stéphane Mallarmé 1889 Tête d’or, Paul Claudel (théâtre) 1891 Cœur double, Marcel Schwob (roman) 1892 Pelléas et Mélisande, Maurice Maeterlinck (théâtre) 1897 U n coup de dés jamais n’abolira le hasard, Stéphane Mallarmé (poésie) Écriture poétique et quête du sens, du Moyen âge à nos jours 41 © rue des écoles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication

1885 L es Complaintes, Laforgue (poésie) Jules 1886 Les Illuminations, Arthur Rimbaud (poésie) 1887 Poésies, Stéphane Mallarmé 1889 Tête d’or, Paul Claudel (théâtre) 1891 Cœur double, Marcel Schwob (roman) 1892 Pelléas et Mélisande, Maurice Maeterlinck (théâtre) 1897 U n coup de dés jamais n’abolira le hasard, Stéphane Mallarmé (poésie) Écriture poétique et quête du sens, du Moyen âge à nos jours 41 © rue des écoles, 2011-2012. Reproduction, diffusion et communication

existence. Enfin, la capacité qu’a le poète de faire vibrer cette part 1886 Les Illuminations, Arthur Rimbaud (poésie) 1887 Poésies, Stéphane Mallarmé 1889 Tête d’or, Paul Claudel (théâtre) 1891 Cœur double, Marcel Schwob (roman) 1892 Pelléas et Mélisande, Maurice Maeterlinck (théâtre) 1897 Un coup de dés jamais n’abolira le hasard, Stéphane Mallarmé (poésie) dEux ArticlEs du Monde à consultEr • La flamme du slam p. 43-44 (stéphane davet, 1er octobre 2006) conclusion Le poète joue donc des rôles

disait cette grâce française si pure qu'on ne trouve plus, ni dans le parler, ni dans les écrits du temps présent. J'écoutais sa conversation comme une chanson populaire délicieusement française, je comprenais que je l'eusse entendue se moquer de Maeterlinck (qu'elle admirait d'ailleurs maintenant par faiblesse d'esprit de femme, sensible à ces modes littéraires dont les rayons viennent tardivement) comme je comprenais que Mérimée se moquât de Baudelaire, Stendhal de Balzac, Paul-Louis Courier de Victor

generation of Moréas and Henri de Régnier, was maintained in the 1890s by the input of American (Stuart Merrill and Viélé-Griffin) and especially Belgian poets (Émile Verhaeren, Charles Van Lerberghe and, though better known as a playwright, Maurice Maeterlinck). Around them, and for long after the movement was considered to have ended, variations on Symbolist principles were woven by Georges Rodenbach, who wrote moodily of lives enclosed by flat landscapes, the mannered Henri Bataille, the aesthete Robert