Pélléas Et Mélisande Maeterlinck

Remplacer sur la scène le comédien trop enflé de chair par une ombre, un reflet, un masque, ou une marionnette, qui aurait les allures de la vie sans avoir la vie, tel est également le vœu formulé par Maurice Maeterlinck (Menus propos, 1890). En 1896, dans Le Trésor des humbles, Maeterlinck affirme également ses réticences devant la perfection des personnages de Racine, qui n’ont pas d’autre existence que celle que leur confèrent les paroles qu’ils récitent sur la scène, loin du « principe invisible

Remplacer sur la scène le comédien trop enflé de chair par une ombre, un reflet, un masque, ou une marionnette, qui aurait les allures de la vie sans avoir la vie, tel est également le vœu formulé par Maurice Maeterlinck (Menus propos, 1890). En 1896, dans Le Trésor des humbles, Maeterlinck affirme également ses réticences devant la perfection des personnages de Racine, qui n’ont pas d’autre existence que celle que leur confèrent les paroles qu’ils récitent sur la scène, loin du « principe invisible

beauté. Les poètes Laurent Tailhade, Gustave Kahn, Henri de Régnier, Vielé-Griffin, les belges Verhaeren et Maeterlinck, mais aussi le jeune André Gide furent d'ardents symbolistes. Bien que la poésie et le roman soient leurs modes d'expression privilégiés, les symbolistes s'emparèrent progressivement de la scène, avec des pièces de Maurice Maeterlinck (l'Intruse, 1890; Pelléas et Mélisande, 1892), de Paul Claudel (Tête d'or, 1890), de Villiers de l'Isle-Adam (Axel, 1894) ou encore de Saint-Pol Roux

naturaliste regarde dramatique et sombre sur le monde contemporain (Henry Becque: Les Ravens – 1882, Octave Mirbeau: affaires sont les affaires – 1903) ou le théâtre symboliste avec son puissance de suggestion de lettres et poétique (Maeterlinck Pelléas et Mélisande en 1892 qui va de Debussy la musique). Il conserve aussi quelques autres aspects uniques de la période comme un théâtre burlesque de la provocation par Alfred Jarry (Ubu Roi – 1888), le théâtre à la fois lyrique et épique, avec Alexandrie

ainsi avec l’expressionnisme naissant. La trace la plus visible en est leur commune filiation avec Maeterlinck, poète par excellence du mot en sa « résonance intérieure » dans le troisième chapitre de Du spirituel dans l’art, et dans la peinture en particulier  ; Schönberg met en musique Serres chaudes et écrit un Pelléas et Mélisande symphonique. Mais l’intériorité désormais s’exprime directement, plutôt qu’à travers une

l'héritage romantique. 1883 | Villiers de L'Isle-Adam | Contes cruels | 1884 | C. Huysmans | A Rebours | 1886 | L. Bloy | Le Désespéré | 1887 | S. Mallarmé | Poésies complètes | 1890 | Villiers de L'Isle-Adam | Axel | 1892 | M. Maeterlinck | Pelléas et Mélisande | 1895 | A. Gide | Les Nourritures terrestres | Les spéculations sur les pouvoirs du langage et des symboles comme révélateurs de vérités cachées inspirent une poésie de plus en plus difficile, comme celle des groupes appelés décadents

d’une certaine religiosité, sont prégnants dans l’atmosphère des écrits de Rodenbach. C’est particulièrement frappant dans le recueil de contes intitulé Le Rouet des brumes (où il écrit à propos du Collège Sainte-Barbe que fréquentèrent aussi Maeterlinck, Van Lerberghe et Hellens) : « La Mort ! C'est elle que les prêtres qui furent nos maîtres installaient parmi nous dès la rentrée. Nous arrivions de la maison paternelle avec nos jolis trousseaux de linge neuf et frais. On y mêla le poêle des

d’après Botho Strauss), Marcel Maréchal (Amphitryon de Molière), Jean-Pierre Vincent (Karl Marx – Théâtre inédit et Tartuffe de Molière), Romeo Castellucci (CRESCITA XI URBINO), Franck Dimech (Gens de Séoul 1919 d’Oriza Hirata et Pelléas et Mélisande de Maurice Maeterlinck) et Angela Konrad (Macbeth et Richard III de William Shakespeare, Paysage sous surveillance d’Heiner Müller et Müllermachine)… Il a joué sous la direction de Lambert Wilson dans Les Caprices de Marianne d’Alfred de Musset et Bérénice

début de l’abstraction.Cours du 22/09 Les précurseurs. * Le symbolisme : il se développe dans les années 1890. Marie-Claude Hubert parle de « théâtre abstrait ». Monde spirituel, onirique. Symboliste de référence : M. Maeterlinck avec Pelléas et Mélisande (1892). Pierre Quillard, « De l’inutilité absolu de la mise en scène exact » : le théâtre doit être « un prétexte au rêve » Le symbolisme dans JFM  : passages oniriques

qu'il ne dit. Les symbolistes oeuvrent pour une poésie affranchie de la plupart des règles classiques. La poésie sera fluide, musicale et incantatoire. Le roman: Contes cruels d'Auguste de Villiers de l'Isle-Adam. Le théâtre : Pélléas et Mélisande de Maurice Maeterlinck. Ubu Roi d'Alfred Jarry. La poésie: Les Complaintes de Jules Laforgue. Poésies de Stéphane Mallarmé. Une Saison en enfer, les Illuminations d'Arthur Rimbaud |LE DECADENTISME | Courant d'idées, qui naît