Quatrième Mur Et Distanciation

personnages avec une pointe d'ironie… Une autre manière de jouer avec les clichés consiste donc à en inverser l'un ou l'autre élément. Ainsi dans la situation [4], les glandeurs suscitent non pas le mépris attendu mais bien l'admiration sans borne d'un quatrième larron qui voudrait bien faire partie de la bande. Le film produit donc une inversion des effets, en magnifiant une attitude socialement réprouvée. On retrouve d'ailleurs ce renversement dans le titre même du film, qui attire immédiatement l'attention

fatigué serait flanqué de deux bibliothèques en merisier pâle où des livres s'entasseraient pêle-mêle. Au-dessus du divan, un portulan occuperait toute la longueur du panneau. Au-delà d'une petite table basse, sous un tapis de prière en soie, accroché au mur par trois clous de cuivre à grosses têtes, et qui ferait pendant à la tenture de cuir, un autre divan, perpendiculaire au premier, recouvert de velours brun clair, conduirait à un petit meuble haut sur pieds, laqué de rouge sombre, garni de trois étagères

niveau de la colonne vertébrale, des lombaires. Je cherche à isoler mes différents flux énergétiques, à les canaliser et à me les approprier. Ces exercices sont d’une grande simplicité : sauter en tentant de se servir de cette force-là, pousser un mur, non pas avec la force des bras mai s avec celle du dos... J’ai commencé ce travail il y a plus de vingt ans et je continue de m’en servir. J’ai trouvé dans mon bassin, à la chute de la colonne vertébrale, la nécessité de ma présence sur un plateau

etc) ? rue, parc public, transport en commun… Position du public par rapport à la scène:
 • Frontale, en vis-à-vis, en cercle, demi-cercle... • Esthétique du « quatrième mur » • Scène bi frontale ? ou les comédiens jouent-ils, par exemple, avec le public ? • Y a-t-il des adresses directes aux spectateurs ? (effet de distanciation).
 • Comment fonctionne l’espace de jeu quant à ses entrées et sorties ? • Le hors-scène. Espace dramatique : 
C’est-à-dire ce que représente le décor (un salon

constituent des cellules autonomes. Il en résulte une tension structurelle. Chaque acte a son atmosphère, son rythme, son style et parait autonome ; pourtant tous sont liés, se répondent et s’enchainent. Les trois premiers sont de la même longueur, le quatrième (de moitié plus court que les précédents) est calqué sur l’Œdipe Roi de Sophocle. L’acte I et l’acte II se superposent temporellement. (Ce que le fantôme de Laïos essaye d’arrêter sur les remparts à l’acte I, c’est le processus qui continue à se

voir une partie| |de l'histoire, tandis que je vous conterai le reste. | |(La cérémonie turque pour ennoblir le Bourgeois se fait en danse et en musique, et compose le quatrième intermède.) | | | |LA CÉRÉMONIE TURQUE

jeu complexe de relation à l’information à la fois entre personnages et entre personnages et spectateurs. Une des spécificités du théâtre est de jouer de cet accès à l’information. À retenir L’ INFORMATION AU THÉÂTRE : IDENTIFICATION ET DISTANCIATION Si le spectateur se reconnaît dans le personnage, (ou encore si l’auteur laisse le spectateur dans l’ignorance de certains ou de la totalité des faits), il va vivre au premier degré les peines et les joies des personnages. Il va assister « naïvement

acquisition de savoirs objectivés et l’appropriation pour un remaniement de son identité, entre « soumission à la loi et capacité de transgression » (Ardoino, 1995). Entre le militantisme, la passion, la mission et la technicité, le neutralisme, la distanciation. On retrouve ici les deux grands paradigmes ordinaires, profanes, de l’occident : « deux grandes modalités d’activité de l’esprit tournés vers la connaissance : une 8 modalité qu’on peut dire ‘instrumentale’, celle qui vise les résultats produits

Le dialogue 135 2- Inspiration et adaptation 141 3- L’impératif, le mode de la torture 142 4- L’Algérien dans les deux discours 145 5- Les didascalies 147 6- Les procédés théâtraux 151 La distanciation 151 CHAPITRE III : ANALYSE THÉMATIQUE 159 1- La situation coloniale et aliénation 161 2- La torture physique et morale 167 Profil du tortionnaire 175 3- Le rapport tortionnaire / torturé 176

l’attention. _________________________________________________________________________________ “De l’autre côté du mur” (1952) Drame en un acte Fred est le chef des trois «Ascarbis». Dépeignant à Robert, son second, le monde de l'autre côté du mur, il lui confie qu'il peut le traverser et l'exhorte à le suivre. Mais Robert refuse et devient alors le chef désigné par Fred qui saute le mur. Tous croient qu’il ne reviendra pas et que, de loin, il restera le chef. Mais il revient, ce qu'il n'avait pas