Quattrocento

commentaires de Peter Dreyer, Éditions Diane de Selliers, 1996. - Cat. Exposition, Sandro Botticelli. Pittore della Divina Commedia, Roma 2000. - Cat. Exposition, Botticelli e Filippino. L’inquietudine e la grazia nella pittura fiorentina del Quattrocento, Firenze, 2004. - Cat. Exposition, Botticelli e Dante, edito da Corrado Gizzi, catalogo per l’esposizione de la « Casa di Dante in Abruzzo », Milano, 1990, dont « Le illustrazioni di Botticelli per la Commedia… », Alessandro Parronchi, pp. 77-80

s’assimile au commentaire, l’universalisation et l’interprétation libre de l’original. Pour mieux affirmer la spécificité d’une poétique proprement française, les poètes de cette époque négligent le Pétrarque amoureux et la tradition pétrarquiste du Quattrocento, déclarés artificiels et peu crédibles, au profit du poète voué à la déploration de Laure et à la conversion spirituelle : l’inspiration poétique est célébrée comme un moyen d’accéder à la gloire et à la contemplation de Dieu. Leur pétrarquisme

compris ses péchés et ses tentations ; c’est avec la fille de Swann qu’il fait l’apprentissage d’un amour et d’une jalousie qui empruntent nombre de traits à la passion de Swann pour Odette : parallèlement, il reçoit de Swann le goût des peintres du Quattrocento et le legs de la sonate. Mais c’est avec une autre femme, Albertine, que le héros fera sa véritable expérience de l’amour, et c’est avec une autre œuvre de Vinteuil, le septuor, qu’il fera l’expérience décisive de l’art comme création. Voilà pourquoi

naturalisme et au mouvement parnassien. Ce mouvement provient de la Russie, en particulier grâce à Valéry Brioussov, poète et fondateur du symbolisme russe. 3.1. Gustave Moreau Marqué par sa rencontre avec Chassériau, puis par les maîtres du quattrocento, étudiés en Italie (1856-1860), il a produit une œuvre étrange et complexe, caractérisée par la richesse des détails et la somptuosité des couleurs, où thèmes légendaires, mythologiques et bibliques se mêlent en une inspiration fantastique, qui

révélation », Chirico, 191926. Au début des années 1920, Chirico délaisse la peinture à l'huile pour la peinture « a tempera » : les pigments minéraux sont mélangés à de l'eau et à du jaune d'œuf, technique traditionnelle employée par les peintres du Quattrocento. La tempera permet un séchage rapide de la couleur qui est absorbée par la couche de préparation collante recouvrant le support. L'effet « décroché » ainsi obtenu rapproche la peinture de la fresque et renforce l'aspect religieux et mystérieux

contemporaine, se situe la quête d'une pureté formelle, surtout inspirée par des intentions morales. Les gravures de Flaxman, d'après les vases grecs, jouèrent un rôle considérable dans la formation d'Ingres, au même titre que les peintures du quattrocento exposées au musée Napoléon. Une douceur archaïque, que les contemporains qualifièrent de " gothique ", imprègne le portrait de Mademoiselle Rivière (1805, Louvre), bien qu'Ingres n'ait pas tenté de se transformer en peintre du Moyen Âge ou de la

un luogo chiuso e separato. Il passaggio dal luogo come spazio teatrale al teatro vero e proprio avviene nel Rinascimento. L’edificio teatrale si riconosce come necessario ancor prima che se ne individui l’uso, già nelle ricerche del tardo Quattrocento italiano e del primo Rinascimento. Il passaggio dal luogo al teatro avviene però all’inizio attraverso spazi al chiuso o all’aperto strutturati sull’idea-forma dell’anfiteatro che porterà alla nascita della sala barocca o all’italiana ed alla

harmonieuse (4), décor naturel et architecturaux (5) II)Italie berceau de la renaissance : a) Italie ?:Quattrocento , Mécène et laïcs Florence : Famille Médicis b) Artiste et épanouissement de la Renaissance : Centre de gravité vers Rome : Fresque Vatican : Raphaël +Michel-Ange

abstraits hors du XX° siècle ? Par exemple, les Gabbeh ne sont pas des tapis au sens conventionnel du terme mais des images tissées où la créativité compte en premier lieu. Gabbeh Peinture tissée provenant du sud-ouest de l’Iran 1-3) Le Quattrocento On considère que la période des primitifs, en peinture, s’étend de la fin du Moyen-Age au début de la Renaissance. Paradoxalement, alors que les artistes du Moyen-Age n’ignoraient rien des proportions, de l’anatomie et des moyens d’imitation

premier chapitre, les différents États sont classés selon deux grands types : les républiques et les monarchies, ces dernières étant soit héréditaires, soit nouvelles. À cette occasion, l'essai évoque les évènements récents qui agitent l'Italie au Quattrocento, notamment les agissements de César Borgia pour s'installer en Romagne et les intrigues des Sforza dans le Milanais visant à évincer les Visconti. Dans les chapitres II à XI, l'auteur étudie les différents moyens de les conquérir et de les conserver