Que Dirais Tu Ce Soir Pauvre Ame Solitaire

comte de Gand : « Tu mis jadis à bas Maugiron le brigand. Le jour où tu naquis sur la plage marine, L’audace avec le souffle entra dans ta poitrine : Bavon, ta mère était de fort bonne maison ; Jamais on ne t’a fait choir que par trahison ; Ton âme après la chute était encor meilleure. Je me rappellerai jusqu’à ma dernière heure L’air joyeux qui parut dans ton œil hasardeux, Un jour que nous étions en marche seuls tous deux, Et que nous entendions dans les plaines voisines Le cliquetis confus

Il tend, ce cœur, dur comme l’arc De l’Amour en plâtre du parc, À se détendre en l’autre et l’une Et les autres : des cibles qu’on Perçoit aux ventres des nuages Noirs et rosâtres et volages Comme tels désirs en flocon. Logique Quand même tu dirais Que tu me trahirais Si c’était ton caprice, Qu’est-ce que me ferait Ce terrible secret Si c’était mon caprice ? De quand même t’aimer, — Dusses-tu le blâmer, Ou plaindre mon caprice, D’être si bien à toi Qu’il ne m’est dieu ni roi Ni rien que ton

fragments versifiés de lettres par ailleurs rédigées en prose. Même isolés de leur contexte, les Poèmes à Lou ont assez de force pour être lus de manière autonome. Le poème « Si je mourais là-bas… » est composé de cinq quintils suivis d’un vers solitaire, tous en alexandrins. Il évoque l’éventualité de la mort du poète, et ce qu’il résulterait de son amour pour Lou, figure, dans ce recueil, de la femme aimée. Il s’agira de voir... Lorsqu'Apollinaire écrit ses poèmes à Lou, sa bien-aimée, en 1915

brésiliennesEt t'emmener haut, t' saluer bas chanter des chansons,Chanter tout bas notre amour pour les quatre saisonsCommencer par voir si c'est pour aujourd'huiOu bien tout ça si c'est pas comprisJ' voudrais bénéficier de ton absenceJ' voudrais savoir pour ce soir Et j' vis toujours des soirées parisiennes,Et j' voudrais vivre des soirées brésiliennesEt moi j' vis toujours des soirées parisiennesEt j' voudrais vivre des soirées belles à SienneJ' vis toujours des soirées parisiennes,Et j' voudrais vivre des

longuement mûries, s’assemblaient en un tout, où, durant les fortes marches de la journée, dans l’état d’une inspiration incomparable et dans une violente tension de l’esprit, l’œuvre se cristallisait dans son ensemble, pour être ensuite rédigée le soir sous cette forme de premier jet. Avant ces dix jours, il y a chaque fois un temps de préparation, plus ou moins long, immédiatement après, la mise au point du manuscrit définitif ; ce dernier travail s’accomplissait aussi avec une véhémence et s’accompagnait

longuement mûries, s’assemblaient en un tout, où, durant les fortes marches de la journée, dans l’état d’une inspiration incomparable et dans une violente tension de l’esprit, l’œuvre se cristallisait dans son ensemble, pour être ensuite rédigée le soir sous cette forme de premier jet. Avant ces dix jours, il y a chaque fois un temps de préparation, plus ou moins long, immédiatement après, la mise au point du manuscrit définitif ; ce dernier travail s’accomplissait aussi avec une véhémence et s’accompagnait

longuement mûries, s’assemblaient en un tout, où, durant les fortes marches de la journée, dans l’état d’une inspiration incomparable et dans une violente tension de l’esprit, l’œuvre se cristallisait dans son ensemble, pour être ensuite rédigée le soir sous cette forme de premier jet. Avant ces dix jours, il y a chaque fois un temps de préparation, plus ou moins long, immédiatement après, la mise au point du manuscrit définitif ; ce dernier travail s’accomplissait aussi avec une véhémence et s’accompagnait

longuement mûries, s’assemblaient en un tout, où, durant les fortes marches de la journée, dans l’état d’une inspiration incomparable et dans une violente tension de l’esprit, l’œuvre se cristallisait dans son ensemble, pour être ensuite rédigée le soir sous cette forme de premier jet. Avant ces dix jours, il y a chaque fois un temps de préparation, plus ou moins long, immédiatement après, la mise au point du manuscrit définitif ; ce dernier travail s’accomplissait aussi avec une véhémence et s’accompagnait

.................... 41 XVIII. L’Invitation au voyage .................................................43 XIX. Le Joujou du Pauvre.......................................................46 XX. Les Dons des fées.............................................................48 XXI. Les Tentations ou Eros, Plutus et la Gloire.................... 51 XXII. Le Crépuscule du soir ................................................... 55 XXIII. La Solitude..................................................

..................... 41 XVIII. L’Invitation au voyage .................................................43 XIX. Le Joujou du Pauvre.......................................................46 XX. Les Dons des fées.............................................................48 XXI. Les Tentations ou Eros, Plutus et la Gloire.................... 51 XXII. Le Crépuscule du soir ................................................... 55 XXIII. La Solitude...................................................