Quelle Est La Nature Tragique De Berenice

révéraient comme modèle et source de leur création. On peut penser aussi qu’il voulut réagir contre I'engouement pour I'opéra , où on travestissait des sujets grecs. Lui, qui était le plus grand auteur tragique du temps, put se sentir tenu de se réapproprier ce domaine, qu'un Quinault commençait à brader. Le succès de l’opéra était dû à une cause précise. Le classicisme discipliné et dépouillé était loin d'être dominant au XVIIe siècle. La monarchie, l'Église

questions rhétoriques et aux interro-négatives (ce sont souvent les mêmes). • Quels niveaux de langue : soutenu, courant, familier • Jeux lexicaux : création de néologisme, polysémie, synonymie, antonymie • Registres (ou tonalités) : comique, tragique, dramatique, polémique, didactique, pathétique, lyrique, élégiaque, etc. Les différents procédés d’écriture ou procédés littéraires Il existe des procédés d’écriture lexicaux (choix des mots), stylistiques (figures de style) et syntaxiques

Le théâtre est né en Grèce dans l’Antiquité, venant du latin « theatrum » qui signifie « ce qui doit être vu ». En effet, le théâtre est par nature un spectacle. Eugène Ionesco disait "Je ne fais pas de la littérature. Je fais une chose tout à fait différente ; je fais du théâtre.", sous entendant que le théâtre ne peut se réduire à de la "littérature" étant avant tout un art de la scène. C'est pourquoi de nombreux écrivains tel que molière ont monté leur propre troupe de théâtre. Ce n’est d'ailleurs

est pas responsable ? Les deux protagonistes apparaissent dc tous les deux comme les jouets de leur passion, et en ceci cette scène a une dimension tragique. I- b) Le tragique. La scène elle-même renvoie à une scène conventionnelle des tragédies classiques (cf. notes de cours sur les scènes d’aveu au théâtre). Rappel : tragique= terreur, pitié et présence du Fatum. La pitié tient à la dimension pathétique de cette scène, ainsi qu’à la force d’identification aux personnages qu’elle

de l’Amour et du Hasard de Marivaux * Les Fourberies de Scapin de Molière * Les Caprices de Marianne de Musset * Le Malade Imaginaire de Molière * Hernani de Victor Hugo * Candide de Voltaire * Bel Ami de Maupassant * Bérénice de Racine * Zadig de Voltaire ( 1877 ) L’assommoir, Emile Zola : un roman naturaliste Résumé : L'Assommoir raconte la grandeur puis la décadence de Gervaise Macquart, blanchisseuse dans le quartier de la Goutte-d'Or à Paris. Gervaise et

donnerait de l’horreur, et il n’a fait qu’exciter la compassion et arracher des larmes6. Il a trouvé que le sujet était trop nu s’il ne donnait une rivale à Iphigénie, et il m’a paru que les irrésolutions d’un père combattu par les sentiments de la nature et {NP3} par le devoir d’un chef d’armée qui exigeait le sang d’une fille qui lui était si chère ; que le désespoir d’une mère qui apprend qu’elle l’a conduite au sacrifice, lorsqu’elle s’attendait à la voir l’épouse du plus fameux héros de la Grèce

bourgeois, sont supposés supérieurs par nature à ceux de la campagne : si elle n’atteste pas la rigidité d’une société récemment marquée par l’apparition d’une nouvelle classe populaire issue de la paysannerie (la bourgeoisie), l’équivalence entre « origines » et « nature », clairement établie dans la morale, semble témoigner de la volonté des bourgeois de la voir désormais se figer dans un paradoxal immobilisme. Le renvoi du monde paysan à une « nature » qui lui interdirait d’accéder à une classe

victorieusement sur le terrain de la haute politique, il ne renonça pas à la logique supérieure des sentiments. Il faut cependant remarquer que l’épique, qui exalte la capacité de l'homme à réaliser le bien par ses exploits, est radicalement opposé au tragique, qui montre l’impuissante avidité de l'être coupable. Mais, outre qu'elle se limite à des passages précis (vers 295-314, 755-862 et 1558-1646), l'épopée, plus verbale que réelle, est surtout ici un souvenir ou un projet utopique. Racine ne mit pas

parce qu’elle prend la forme à la fois d’une scène de retrouvailles et d’une scène d’aveu. II. Le récit tragique d’Oreste a. Le registre tragique est marqué par la présence du thème de la fatalité, de marques affectives (exclamations, interrogations) et des jeux d’antithèses. Identifiez les procédés caractéristiques du registre tragique mis en œuvre dans ce passage. Le lexique tragique est marqué par les termes : « ennuis » (v. 44, p. 23), « funeste » (v. 45, p. 23), « déplorable » (v. 46, p

par sa grand-mère. Il étudia le grec (au lieu du latin comme dans beaucoup d’école de l’époque) et le français au couvent de Port-Royal. Racine garda de cet enseignement une solide culture classique, et en particulier une bonne connaissance des tragiques grecs (Eschyle, Sophocle, et surtout Euripide), qui furent pour son théâtre des modèles et des sources d’inspiration. Il revint alors à Paris pour se consacrer à la littérature. Après avoir écrit une Ode sur la convalescence du roi (1663) afin de