Quels Sont Les Registres De Rhinocéros

joie et douleur avec 'une poésie illimitée', selon les termes de Victor Hugo. Surtout connu pour ses tragédies : 'Roméo et Juliette' (1595), 'Hamlet' (1603), 'Le Roi Lear' (1604) ou 'Macbeth' (1606), Shakespeare déploie ses talents dans de nombreux registres comme la comédie ('Beaucoup de bruit pour rien', 'La Mégère apprivoisée' ...) et le drame historique (' Richard III', 'Henri V', 'Henri VI'.. .). La virtuosité stylistique et la richesse de ses intrigues font de l'œuvre de William Shakespeare un

1ère leçon 2ème leçon 3ème leçon Développement de la pièce Commentaire général sur la pièce Etude d'un texte : Phèdre se dévoile devant Hippolyte (II, 5) 11ème série LE THEATRE DE IONESCO 1ère leçon 2ème leçon L'auteur et le théâtre Rhinocéros 12ème série LE THEATRE DE MOLIERE 1ère leçon 2ème leçon 3ème leçon 4ème leçon L'auteur et le théâtre Les Précieuses ridicules La scène IV de l'unique acte Présentation du passage 13ème série LE COMMENTAIRE COMPOSE AU BACCALAUREAT

ou d’une époque pour mieux les dénoncer. Le pamphlet est un écrit satirique polémique. “ Les procédés de la satire : le lexique dévalorisant, un jeu sur les connotations, la fausse naïveté et l’ironie (utilisation d’hyperboles, d’antithèses). Le registre satirique est proche du comique ou de la caricature en grossissant certains détails pour mieux faire apparaître leur importance. 3 Portrait d’un marquis 1 5 10 15 - Lucrèce est une jeune bourgeoise belle mais sotte qui vit à Paris. Entre tous

son personnage porte – parole ,transmettre. Il est clair que le texte s’offre comme une réflexion sur le Bien, le Mal, le Juste et l’Injuste dans le récit, même si le ton n’est pas celui de l’accusation violente, il n’en demeure pas moins que le registre même maîtrisé semble sous la plume de Yannick Haenel, polémique : «  J’ai parlé, on ne m’a pas écouté » ( ligne 25). Ces propositions juxtaposées » ne sont pas qu’un simple constat mais suggère des questions plus implicites sur la part de responsabilité

quel disputailleur! A peine d'abord s'il nous saluait, hochait la tête pour tante Laure. Il étendait vers la flambée ses pauvres mains bleuies de froid, et sans attendre passait à l'attaque. C'était à père qu'il s'en prenait, tête baissée, comme un rhinocéros, dont son index accusateur aurait pu figurer la corne. Père le laissait charger, dans un torrent d'accusations pleines de rancunes. Puis, quand l'oncle un peu apaisé avait mangé deux ou trois œufs d'aepyornis et quelques caroubes, père se lançait

occidentale, il a des goûts très éclectiques, séduit par des auteurs comme Feydeau chez qui il apprécie les choix des mots, les quiproquos. Chez Largarce il n’y a pas de cloisonnement générique. Son œuvre va couvrir à la fois tous les genres et tous les registres. Concernant ses propres textes, il s’est engagé dans une démarche d’écriture palimpseste, c’est-à-dire qu’il reprend des textes antérieurs (hypotexte) pour en faire des nouveaux textes (hypertexte). Dans toute son œuvre, Lagarce

quel disputailleur! A peine d'abord s'il nous saluait, hochait la tête pour tante Laure. Il étendait vers la flambée ses pauvres mains bleuies de froid, et sans attendre passait à l'attaque. C'était à père qu'il s'en prenait, tête baissée, comme un rhinocéros, dont son index accusateur aurait pu figurer la corne. Père le laissait charger, dans un torrent d'accusations pleines de rancunes. Puis, quand l'oncle un peu apaisé avait mangé deux ou trois œufs d'aepyornis et quelques caroubes, père se lançait

lignes 7 et 8 (« pour parler plus humainement et plus intelligiblement »), lignes 32 à 35 (« Quelque critique murmurera… »), ligne 35 (« Retournons à notre caravane »). Par ces interventions, le conteur se met lui-même en scène. Il joue sur les registres de la narration (roman précieux / roman burlesque), anime un dialogue avec ses lecteurs qui s’amorce comme une conversation amusante et pleine d’esprit au risque de digresser et de perdre de vue l’objet du récit, recentre la narration sur ses

épique. Celui du Gargantua est moins explicite sur ce point, mais l’épithète inestimable respecte l’isotopie de la démesure propre à l’épopée. Autre renseignement générique : épouvantables, horrible, le nom et le titre de l’« auteur » relèvent du registre comique. Nous sommes donc dans l’imitation parodique des récits médiévaux, mêlant les codes épique et chevaleresque (cf. le titre de « roi »). En outre, Gargantua et Pantagruel sont initialement des personnages du folklore : le genre des récits populaires

oriente nécessairement vers des axes essentiels des textes, dont le texte à commenter. L’un des thèmes sera donc la relation maître et valet.  N’oubliez pas de citer le texte à l’appui de vos propos. Soyez attentifs à la spécificité de ce texte, au registre utilisé : il s’agit d’une comédie du XVIIIe... Plan du commentaire Introduction I. La relation maître / valet traditionnelle A. Les marques de l’esclavage B. La perte d’identité de l’esclave C. Le lieu de l’esclavage Cned – 7FR10CTPA0314 3/14