Râle des prés

Alcools, semble parfaitement approprié (« mon verre est plein », mon verre est brisé », « vin », « vigne », « verre »…) ; il tremble sous l’effet de l’ivresse (« vin trembleur »). De plus, il fait froid dans les cabarets (sens propre), et il se réchauffe près du feu. Il relate un moment d’ivresse où va surgir le surnaturel. La répétition des sons « l » et « r », qui sont des sons liquides, font penser au passage du Rhin. La rupture du poème : Il est scandé. La structure est classique, en alexandrins

s’arrête ou plutôt s’étend pleinement, se déplier et s’amplifier. Ces tournoiements et ondulations soudaines de brises d’été, envoient tous les parfums dans l’air chaud. Contempler une feuille ou le motif sur le mur créés par des branches les plus prés. Ces têtes-là de fleurs dansantes exposent délicatement toute leur gloire. Quelle simplicité à se perdre. Et quelle aisance à respirer doucement. Et quelle aisance à avoir des pensées profondes. Chloé Douglas (née en 1960), « A l’intérieur de mon jardin »

batelier, voulant revenir rapidement au monde du réel qui s'oppose au monde fantastique, crie «Debout» aux gens qui, dans cette auberge, l'entourent, leur intime de chanter plus haut, de danser une ronde et qu’elle l'étourdisse ! Il souhaite la présence près de lui de filles bien réelles, bien sages et tout à fait conventionnelles avec leurs cheveux blonds de créatures angéliques, leur «regard immobile», c’est-à-dire la rigueur de leur port de tête, et leurs «nattes repliées», symboles de pureté, de stabilité

j’entends près de nous monter sur le coteau Les joyeux aboiements de mon chien Calisto! Théodore de Banville(1823-1891), septembre 1841 L’aïeul "Le temps vous poursuit sans cesse, et bientôt sera effacé l'éclat de votre jeunesse." Rousseau (1670-1741) L’aïeul mourait froid et rigide. Il avait quatre-vingt-dix ans. La blancheur de son front livide Semblait blanche sur ses draps blancs. Il entrouvrit son grand oeil pâle, Et puis il parla d’une voix Lointaine et vague comme un râle, Ou comme

 sur  une  population  de  7000   habitants.  L'indignation  est  immense.       Picasso  est  bouleversé.  Il  se  range  dès  le  début  du  conflit  dans  le  camp  républicain.  Durant  tous  les   événements,  il  réside  en  France,  mais  la  presse  et  des  compatriotes  l'informent.   Il  a  trouvé  le  sujet  de  sa  peinture  et  le  1 mai,  il  se  met  au  travail.     er     «  La  peinture  n'est  pas  faite  pour  décorer  les  appartements,  c'est  un  instrument  de  guerre,

chaque poussin pendu pour poire père pan passe pas pu pondu pont fendu four foire fer, faire faon fasse fa fût fondu fond bête botte chantons note prête route ta tablier tête touche toute toi, toit tonne tour tirer terre tort baisse bosse chanson noce presse rousse sa sablier cette souche tousse soi, soie sonne sourd cirer serre sort bar, barre bise bouche dard dise douche b g f s b v s – ch la mise en place de l'opposition /s/ - /ch/ conditionne la mise en place du système phonologique. Aussi, au

déversaient une purée mêlée de sang. Les malades saignaient, écartelés. Mais des taches apparaissaient au ventre et aux jambes, un ganglion cessait de suppurer, puis se regonflait. La plupart du temps, le malade mourait, dans une odeur épouvantable. La presse, si bavarde dans l'affaire des rats, ne parlait plus de rien. C'est que les rats meurent dans la rue et les hommes dans leur chambre. Et les journaux ne s'occupent que de la rue. Mais la préfecture et la municipalité commençaient à s'interroger. Aussi

d'hiver,D'écouter, près du feu qui palpite et qui fume,Les souvenirs lointains lentement s'éleverAu bruit des carillons qui chantent dans la brume. Bienheureuse la cloche au gosier vigoureuxQui, malgré sa vieillesse, alerte et bien portante,Jette fidèlement son cri religieux,Ainsi qu'un vieux soldat qui veille sous la tente! Moi, mon âme est fêlée, et lorsqu'en ses ennuisElle veut de ses chants peupler l'air froid des nuits,II arrive souvent que sa voix affaiblie Semble le râle épais d'un blessé

place “. L’adverbe “vaguement ” souligne bien qu’il s’agit là d’une posture, destinée à dissimuler un mal-être diffus. Le prêtre est ensuite évoqué dans une attitude conforme à sa fonction: “Bournisien s’était remis en prière“, la place qu’il occupe, près du lit, et la mention de “sa longue soutane noire qui traînait derrière lui dans l’appartement” marquent bien l’importance que la scène lui confère. Flaubert décrit en dernier Charles, dans une attitude entièrement tendue vers Emma: “à genoux, les

en plusieurs morceaux creux, éparpillés au sol. Au centre du tableau, sous une ampoule électrique, un cheval blessé se tord de douleur, dans une position artificielle, le cou douloureusement contorsionné vers la gauche et la geule déchirée par un râle d'agonie. A droite, en bas, une femme, accourt, un genou à terre. Sa pose est nettement orientée selon la diagonale tombante. D'une couverture carrée, nous voyons s'avancer une tête humaine et un bras tenant une lampe à pétrole au dessus de la