Râle des prés

cheveux verts et longs jusqu’à leurs pieds Debout chantez plus haut en dansant une ronde Que je n’entende plus le chant du batelier Et mettez près de moi toutes les filles blondes Au regard immobile aux nattes repliées Le Rhin le Rhin est ivre où les vignes se mirent Tout l’or des nuits tombe en tremblant s’y refléter La voix chante toujours à en râle-mourir Ces fées aux cheveux verts qui incantent l’été Mon verre s’est brisé comme un éclat de rire Idées essentielles du poème : - Il

de ce dernier espoir. Ce poème, « La cloche fêlée », fait partie de la section Spleen (poème LXXIV), parue en 1851. Lire et analyser 1 Dans le premier quatrain : a. Il s’agit d’un décor en intérieur plutôt chaleureux, à côté d’une cheminée, près du feu (v. 2), en hiver (pendant les nuits d’hiver, v. 1). b. Le rythme des vers est régulier et doux : seules deux coupes intérieures – au vers 1 (coupe à l’hémistiche) et au vers 2 (rythme en crescendo 3-9 ou bien régularité du rythme 3/3/3/3, les

était aussi pâle que lui ». Par ailleurs, la chute du cheval est soigneusement dépeinte par le narrateur, il nous décrit notamment la peine qu’éprouve le cheval avant sa mort « hennissements des bêtes », « le râle du cheval ». Le cheval est personnifié, il ne hennisse plus mais râle « le râle du cheval ». Ainsi, cette description réaliste prend une tournure symbolique et reflète une vision pessimiste d’une descente vers les enfers avec une image omniprésente de la mort. Dans un second temps

D'écouter, près du feu qui palpite et qui fume, Les souvenirs lointains lentement s'élever Au bruit des carillons qui chantent dans la brume. Bienheureuse la cloche au gosier vigoureux Qui, malgré sa vieillesse, alerte et bien portante, Jette fidèlement son cri religieux, Ainsi qu'un vieux soldat qui veille sous la tente! Moi, mon âme est fêlée, et lorsqu'en ses ennuis Elle veut de ses chants peupler l'air froid des nuits, II arrive souvent que sa voix affaiblie Semble le râle épais d'un

s’il reverrait jamais son foyer.             Et c’est alors qu’il vit un Autre s’approcher de lui, en rampant! Il tira une rafale .L ’Autre fit ce bruit affreux et étrange qu’ils font tous en mourant, et s’immobilisa. Il frissonna en entendant ce râle, et la vue de l’ Autre le fit frissonner encore plus. On devrait pourtant en prendre l’habitude,à force d’en voir, mais jamais il n’y était arrivé. C’étaient des êtres vraiment trop répugnants, avec deux bras seulement et deux jambes , et une peau

D'écouter, près du feu qui palpite et fume, Les souvenirs lointains lentement s'élever Au bruit des carillons qui chantent dans la brume. Bienheureuse la cloche au gosier vigoureux Qui, malgré sa vieillesse, alerte et bien portante, Jette fidèlement son cri religieux, Ainsi qu'un vieux soldat qui veille sous la tente! Moi, mon âme est fêlée, et lorsqu'en ses ennuis Elle veut de ses chants peupler l'air froid des nuits, Il arrive souvent que sa voix affaiblie Semble le râle épais d'un blessé

fait référence à l’univers d’un cabaret des bords du Rhin « Le Rhin », « les filles blondes aux nattes repliées », les compagnons de beuverie suggérés dans les impératifs « écoutez », « chantez » - Le poète témoigne de son expérience « mon verre », « près de moi » - La structure du texte s’appuie sur des alexandrins réguliers mais semble chercher à reproduire l’expérience du buveur, progressivement gagné par l’ivresse dans les 3 premières strophes tandis que la dernière, composée d’un seul alexandrin

pr�ter aux entreprises. o En revanche, les banques de d�p�ts r�unissent l’argent des �pargnants contre int�r�t et s’en servent pour pr�ter aux entreprises. 3. Les aspects cycliques de la croissance : L’�conomie capitaliste et lib�rale se caract�rise par des cycles de croissance. La croissance �conomique n’est en effet pas r�guli�re et continue mais elle fait alterner des phases d’expansion et des phases de d�pression. On passe ainsi de p�riodes de prosp�rit� � des p�riodes de crise

doute à plusieurs reprises dans l’extrait. Premièrement, on constate que le professeur ne donne jamais de donnée exacte lorsqu’il décrit la scène, rajoutant toujours des éléments de doute : « cinq ou six fois » l.3, « une heure peut-être » l.11, « près d’une heure » l.25. Nous sommes alors amenés à penser qu’il ne sait pas vraiment ce qu’il dit, qu’il n’est pas sûr de la description qu’il avance. Puis, alors qu’il semble terrorisé et avoir du mal à garder son calme, il réitère à deux reprises l’adverbe

l’un des fameux verbes qui ont été fil conducteur de tout le roman : vouloir. Raphaël, passionné, est décidé à mourir d’amour : c’est là son dernier vœu. Le vocabulaire lié à la mort est alors présent à travers le substantif « moribond » (= qui est près de mourir). Par une force singulière, dernier éclat de vie, il jeta la porte à terre, et vit sa maîtresse à demi nue se roulant sur un canapé. Pauline avait tenté vainement de se déchirer le sein, et pour se donner une prompte mort, elle cherchait