Rastignac Et Julien Sorel

se sent comme un « roi qu’un peuple [vient] acclamer ». Mais, de façon plus large, la réussite peut prendre la forme d’un destin exceptionnel qui va jusqu’au bout de lui-même, par opposition aux existences ordinaires, condamnées aux compromis. Julien Sorel, dans Le Rouge et le Noir de Stendhal, fils d’un modeste charpentier dans un village de province, même s’il ne réussit pas vraiment puisqu’il meurt décapité, a connu, au fil du roman, une destinée à la hauteur de ses capacités exceptionnelles.

DM dissert Rouge et Noir 01:04 « Si le roman de Julien est celui de l’apprentissage manqué, le roman de Stendhal n’en reste pas à l’échec du héros », telle est la citation de Michel Tournier, écrivain français du XXe siècle. Le Rouge et le Noir, roman de Stendhal, publié pour la première fois en 1830, appartenant aux mouvements littéraires du Romantisme et du Réalisme narre la vie de Julien Sorel, jeune homme issu d’une famille pauvre, qui dans un premier tps est précepteur des Rênal, maire

insatisfaction et cette tristesse peuvent être positives, dans la mesure où elles deviennent pour certains romantiques une source d’énergie, de révolte (cf. Lorenzaccio de Musset). L'exaltation de la passion est source d’énergie : cf. Julien Sorel (Stendhal) ou Rastignac (Balzac). - Méditation sur l’histoire : au sentiment de la fuite du temps, de la vie éphémère de l’homme, l’écrivain romantique peut opposer les vastes mouvements de l’histoire, les épopées de l’humanité (cf. Chateaubriand et Hugo)

 Au XIXème siècle, les romans réalistes et naturalistes présentaient des héros qui pour la plupart cherchaient à réussir, comme Eugène de Rastignac dans Le Père Goriot de Balzac ou Georges Duroy dans Bel-Ami de Maupassant. Au contraire, certains personnages n’étaient pas destinés à réussir et finissent dans des conditions terribles, comme c’est le cas pour Gervaise dans L’Assommoir de Zola ou encore Hyacinthe Chabert dans Le Colonel Chabert de Balzac. Nous pouvons alors nous demander quelles sont

insatisfaction et cette tristesse peuvent être positives, dans la mesure où elles deviennent pour certains romantiques une source d’énergie, de révolte (cf. Lorenzaccio de Musset). L'exaltation de la passion est source d’énergie : cf. Julien Sorel (Stendhal) ou Rastignac (Balzac). - Méditation sur l’histoire : au sentiment de la fuite du temps, de la vie éphémère de l’homme, l’écrivain romantique peut opposer les vastes mouvements de l’histoire, les épopées de l’humanité (cf. Chateaubriand et Hugo)

exceptionnels - Leur physique, parfaitement beau ou terriblement laid : Dorian Gray, Le portrait de Dorian Gray, Oscar Wilde -Leur exception sociale -Une morale atypique : Jean Valjean, dans Les Misérables de Victor Hugo -Monstruosité morale : Rastignac, dans Le Père Goriot de Balzac 3) Des modèles ou antimodèles - Les personnages extraordinaires font rêver et répondent à notre besoin d’aventure et d’évasion hors du monde quotidien -Modèles à suivre : Princesse de Clèves (1678), Madame de La

psychologie du héros qui fait de lui un type humain, on parlerait de Julien Sorel, dans Le Rouge et le Noir de Stendhal, comme l’ambitieux, l’arriviste. Physiquement, Julien est un héros romantique. Stendhal n’en fait pas un portrait physique systématique, mais insiste sur sa séduction. Psychologiquement, en revanche, et ce qui nous intéresse, il ne correspond à aucun stéréotype et peu de héros de romans ont été interprété plus diversement. Julien est-il un arriviste, un hypocrite, un révolté, un calculateur

désir physique. * Les deux discours empruntent à tous les clichés de la représentation sociale et du discours politique d’un côté, à l’imagerie populaire du héros romantique au-dessus de la multitude de l’autre : revoir Julien Sorel sur son rocher chez Stendhal, ou Rastignac s’écriant « À nous deux maintenant », du haut du cimetière du Père Lachaise, en direction de Paris. * Flaubert se situe donc dans un mouvement de refus du romantisme, ce qui ne l’empêche pas de cultiver, à sa manière,

pièce maîtresse. • Le romancier part d’éléments du réel social… Le romancier s’appuie sur le réel, qui lui fournit la base de son personnage. Ainsi, Stendhal s’inspire de la vie d’un certain Berthet, précepteur et assassin véritable, pour créer son Julien Sorel. Balzac, dans son avantpropos de La Comédie humaine, donne les secrets de la création : « Souvent il est nécessaire de prendre plusieurs caractères semblables pour arriver à en composer un seul […] La littérature se sert du procédé qu’emploie la

les vivants, Maylis de Kerangal (2013) Corpus de textes Ce corpus comprend trois textes sur des « portraits d’ambitieux ». Texte A : ➔ Le Rouge et le Noir, livre II, chapitre XXXV, Folio classique n° 3380, p. 585 à 588. Le lendemain de grand matin, Julien était au presbytère de l’abbé Pirard. Des chevaux de poste arrivaient dans la cour avec une chaise délabrée, louée à la poste voisine. – Un tel équipage n’est plus de saison, lui dit le sévère abbé, d’un air rechigné. Voici vingt mille francs dont