Rastignac Et Julien Sorel

c’est un dieu, un demi dieu, voire un fleuve « en personne », que le peuple contemple et écoute. Le comédien est anonyme. Exactement le contraire du théâtre réaliste ou du cinéma. Il est difficile au spectateur, après avoir vu G. Philippe dans Julien Sorel, de donner au personnage de Stendhal d’autres traits que ceux de la vedette. Le cinéma limite l’imagination, le théâtre grec l’exaltait. Tout est codifié, mais le code change avec les époques. Robe pourpre : roi, robe blanche : princesse…

avait à la bouche, [lui] lança, d’un mouvement de pouce, juste entre les deux yeux ». Les jeunes et beaux héros masculins ambitieux des romans de formation, comme le Rastignac de La Comédie humaine de Balzac, font également rêver les lecteurs. De même que ceux de Stendhal : Fabrice Del Dongo, héros de La Chartreuse de Parme, ou Julien Sorel, héros du roman Le Rouge et le Noir ; ce dernier séduit aussi bien la vertueuse et timide Mme de Rênal que l’arrogante aristocrate Mathilde de La Mole. « Bel ami

avait à la bouche, [lui] lança, d’un mouvement de pouce, juste entre les deux yeux ». Les jeunes et beaux héros masculins ambitieux des romans de formation, comme le Rastignac de La Comédie humaine de Balzac, font également rêver les lecteurs. De même que ceux de Stendhal : Fabrice Del Dongo, héros de La Chartreuse de Parme, ou Julien Sorel, héros du roman Le Rouge et le Noir ; ce dernier séduit aussi bien la vertueuse et timide Mme de Rênal que l’arrogante aristocrate Mathilde de La Mole. « Bel ami

was favourable. But authors, however dismissive of the précieuses, remained permanently marked by the need to respect the new codes which they had made socially dominant. The evolution of taste The residue of vulgarity which had given Régnier, Sorel and Scarron a place beside Malherbe, d’Urfé and the decorous writers of the salon côteries, did not endure much beyond Furetière’s Roman bourgeois (1665). By then it was clear that the public of aspiring authors was the ‘nobles esprits’ and the ‘honnêtes

débauches (Juvénal prétend même qu'elle se livrait à la prostitution). Son mari l'empereur finit par la faire assassiner, en 48 ap. JC. C'était une époque joyeuse. Claude est le prédécesseur immédiat de Néron. 3 (ontkennen) ) Agnès : Peut-être Agnès Sorel, favorite de Charles VII (1422-1450), dite "Dame de Beauté". 4 (versleten, oud) ) Odette : Peut-être l'Odette d'Un Amour de Swann de Marcel Proust? 5 (groentje) (overdenken) 1 ) Qu'on... con : Brassens semble prendre un malin plaisir à répéter

ce brillant meneur d’hommes, le narrateur de ce récit épique se soit senti mis en valeur au point d’en sortir comme ennobli. La gloire de Napoléon rejaillit sur les sans-grade qui en ont été les auxiliaires et les témoins. Pour l’ambitieux Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir, qui ne peut compter ni sur la richesse ni sur la naissance pour se hisser au niveau de ses espérances sociales, la carrière éblouissante du soldat sans fortune que fut Bonaparte marque la chute des barrières qui empêchaient

vie ; réussir à l’école est une chose, réussir dans la vie et réussir sa vie en est une autre. Montaigne dénonçait l’encyclopédisme creux de la culture livresque et, plus tard, dans Le Rouge et Le Noir, Stendhal nous montre la confrontation entre Julien Sorel et son père, pour qui le travail utile et immédiatement productif est préférable à la lecture des livres. En matière éducative, Rousseau privilégie l’expérience concrète, l’observation et l’éveil dans Emile : faire pousser des légumes, élever des

l'emportent sur la fougue héroïque et le moment où, en littérature, l'analyse rationnelle remplace l'allégorie), l'épopée cède la place au roman, genre de l'aventure individuelle, et de son analyse critique, genre de médiocres et de parvenusdu picaro à Rastignac et Bardamu- ou d'idéalistes condamnés à l'impuissancede la princesse de Clèves à Mme Bovary et au grand Meaulnes- plutôt que de héros fondateurs.2 L’emploi de la prose qui se répandit dans la littérature de l’époque est l’un des facteurs qui encouragent

: il définit en effet le roman réaliste comme « un miroir que l’on promène le long d’un chemin » et qui reflète une partie de la réalité. D’ailleurs, un écrivain comme Stendhal, dans son roman Le Rouge et le Noir, raconte la vie passionnée de Julien Sorel, tout en instaurant un cadre réaliste pour son récit : la vie politique sous la Restauration, les détails précis sur la vie à Paris, sur l’empereur Napoléon, participent du réalisme de l’ensemble. Le réalisme n’exclut donc pas d’autres registres

Maldoror est constamment ascendant, seule la narration non linéaire interdit de percevoir l'irrésistible ascension du héros. Le mal, la sauvagerie, sont à Maldoror ce que le monde réel, avec ses bassesses et ses compromis, est à Julien Sorel, Fabrice del Dongo, Rastignac ou Frédéric Moreau : une épreuve du monde par laquelle le héros sort grandi à tous les sens du terme, quand bien même il aurait perdu toutes ses illusions. Mais Les Chants excèdent le cadre du Bildungsroman : leur dimension satanique