Rastignac Et Les Femmes

plusieurs reprises, il devient un mythe. • Il perd de sa réalité et devient intemporel. Son nom devient un nom commun, il devient symbolique, à la fois moins réel (il n’est pas individualisé) et plus réel, parce que représentatif d’un type (Vautrin, Rastignac dominant Paris, fin du Père Goriot). ©HATIER 4. Une œuvre d’art • La création d’un personnage, par le travail de l’écriture, fait de lui une véritable œuvre d’art. Balzac : « vous eussiez dit d’une toile de Rembrandt ». • Pour Balzac, la

généalogie. Il est souvent caractérisé par ses possessions et son environnement. Il s’insère dans la société de son époque. Il est réaliste. Le personnage perd ses attributs et sa réalité. Parfois dépourvu de nom, de but, de caractère. Eugène de Rastignac, dans Le Père Goriot de Balzac. Fabrice Del Dongo, dans La Chartreuse de Parme de Stendhal. Wallas dans Les Gommes de Robbe-Grillet. L’absence de narrateur dans Planetarium de Sarraute. Le personnage balzacien (à partir du XIXè) L’ère du soupçon

Brandir les tables de la loi 32) Le fruit défendu 33) L’enfant prodige 34) Un baiser de Juda 35) Un jugement de Salomon 36) Vieux comme Mathusalem 37) Une année sabbatique 38) La paille et la poutre LITTERAIRE 39) Le bovarysme 40) Un Rastignac 41) Un tartuffe 42) Être fier comme Artaban 43) Être tranquille comme Baptiste 44) Un mouton de Panurge 45) Un secret de Polichinelle 46) Le quart d’heure de Rabelais 47) Le rendez-vous de Samarkand Tomber de Charybde en Scylla : Sens

élevé le genre de la comédie et en quoi trouve-t-elle sa place dans le théâtre classique ? Comment représenter le comique et quelles sont ses fonctions ? La commedia dell’arte Molière, Les fourberies de Scapin, Acte II, scène 7 Molière, L’école des femmes, Acte II, scène 5 Molière, Le misanthrope, Acte I, scène 2, Molière, Le bourgeois gentilhomme La commedia dell’arte Les caractéristiques du genre Les caractéristiques du genre Le genre de la comédie, la spécificité du langage théâtrale, les thèmes

victimes d'un monde économique où il devient impossible de vivre dignement. Quant à la femme, elle est un signe distinctif qui renforce son pouvoir de séduction et exprime pleinement la féminité : « Les femmes à taille plate sont dévouées, pleines de finesses, enclines à la mélancolie : elles sont mieux femmes que les autres. » (Balzac, Le Lys dans la vallée) La mélancolie romantique traduit un malaise de l'individu qui ne parvient pas à vivre dans la société. La sensibilité romantique se révolte contre

bandoulière Strasbourg était le bout de l'horizon, hier Une certaine vision du succès mise en bière Être adulte c'est faire fi des regards de travers Cette ville est une vieille fille, comme Châtelet-les-Halles Au fond une fille bien qui joue les femmes fatales Un lieu est toujours l'allégorie d'un être Qu'enseignes-tu, ville-lumière, si ce n'est le refus de l'échec ? {Refrain:} Ici on pourra tout recommencer On verra à nouveau poindre l'horizon Ici on pourra vraiment tout effacer On n'aura

répliqua l’inconnu. Je ne veux 5 Je ne veux … je veux… je commande : affirmation de la volonté du protagoniste (encore appelé « l’inconnu » à ce stade du roman (il sera appelé « Raphaël » pour la première fois juste après ce premier vœu par Rastignac, en sortant de la boutique). Par cette gradation, le jeune homme se présente comme un homme qui (1) sait ce qu’il ne veut pas (2) affirme sa volonté et (3) donne des ordres au pouvoir de la peau, de façon autoritaire. On voit subtilement l’idée de

les damnés de la Terre. Moins positif mais particulièrement représentatif du héros entreprenant de roman d'apprentissage, Rastignac est un héros récurrent de plusieurs romans de Balzac. Dans Le Père Goriot, appartenant à une famille noble mais ruinée par la Révolution, il est le type même de l'arriviste qui quitte sa famille et sa province pour Paris, prêt à utiliser les femmes pour réussir dans la société parisienne de la Restauration où l'argent est roi. C'est lui qui, à la fin du roman, du haut

picaresque (Gil Blas), le roman d'aventures (Fenimore Cooper, Jack London... ), le roman-feuilleton (Rocambole), et jusque chez Stendhal et Balzac, avec le roman des « parvenus ». Partout le héros se signale par « ses multiples vertus », si bien que les femmes peuvent par leur force morale, et hors de toute thématique guerrière (sauf pour Jeanne d'Arc, chez Michelet), accéder à leur tour au rang d'héroïne : courage d'Andromaque, héroïsme d'Antigone, virtu de Clélia Conti et de la Sanseverina (La Chartreuse

personnages, tourne autour du personnage principal, Bel-ami. D'ailleurs, il s'agit d'un roman éponyme puisque Bel-ami donne son nom à l'œuvre. Arrivant à Paris, Duroy est un élève inexpérimenté ( auquel on peut voir une certaine ressemblance avec Rastignac, un héros balzacien puisque au début du roman, c'est une sorte de "A nous deux Paris" qu'il lance, car il dit qu'il "a voulu venir ici pour (…) faire fortune" ) qui va être initié par Madeleine Forestier, représentée comme l'initiatrice "fine, adroite