Récit-cadre

plusieurs genres littéraires Dialogue philosophique Essai ( Œuvre de réflexion débattant d’un sujet donner selon le point de vue du narrateur ) Apologue ( court récit comportant une morale ) Prolongement du récit du Voyage de Bougainville Texte qui repose sur l’enchâssement ( ou mise en abyme = récit à l’intérieur du récit ) Texte cadre Dialogue entre A et B au début et à la fin essentiellement En Occident deux hommes des lumières s’intéressent à des questions philosophiques Lecture d’un

— confirme qu'aux yeux des contemporains Protagoras ne parlait pas et ne se comportait pas en athée. Mais il ne faut pas en surestimer le sens. Il ne s'agit en effet que d'un mythe, c'est-à-dire d'une forme d'expression figurée, se rattachant à un cadre traditionnel, sur lequel chacun brode librement pour faire apparaître certaines idées. Il avait en fait le choix entre l'emploi du mythe et celui du discours raisonné, ou logos : il choisit le premier, qui présente, dit-il, plus d'agrément mais il

SEANCE 1 L’ORGANISATION DU RECIT DANS VERA 1-LA SITUATION D’ENONCIATION Où : elle se déroule à paris près du Faubourg Quand ? Un soir d’automne au XIXe siècle L a nouvelle est raconté : narrateur omniscient Les personnages : le comte Athol, sa femme Véra qui est morte, son serviteur Raymond. Thème : l’amour est plus fort que la mort Genre : nouvelle fantastique PLAN DU TEXTE :* le présent : l’enterrement de Véra (flash back rapide sur le décès) *retour sur la scène de l’enterrement

internes (qui donnent les mêmes indications mais contenues dans les paroles du personnage)h Pour un texte narratif Pour un texte argumentatif * la construction de l'intrigue (schéma narratif, récits enchâssés) ; * le cadre temporel du récit : écoulement du temps, rythme du récit ; * le cadre spatial du récit : lieux du roman, rôle des descriptions ; * la construction du (des) personnage(s) : identité, portrait, fonctions ; * le point de vue adopté par le narrateur (zéro, interne, externe) * le thème

Contrairement au conte de fées, le récit de science-fiction se veut vraisemblable. L'univers proposé est certes différent de la réalité, souvent déroutant, mais il reste crédible et le lecteur peut s'identifier aux personnages principaux, qui sont rattachés à un monde proche du nôtre. Il existe des points de repère, des références à un univers connu, auxquels le lecteur d'aujourd'hui peut adhérer. 2. Les éléments typiques de l'univers de science-fiction : * le cadre spatio-temporel La géographie

« Le triomphe de Julien » Balzac « Rastignac à l'opéra » Zola « La politique commerciale de Mouret » Maupassant « Le mariage de Du Roy » Définition du roman : Roman : histoire écrite en langue romane (différent du latin savant). Les récits sont accessibles à tous dans la langue du quotidien, ce sont généralement des romans de chevalerie qui possède une histoire d'aventure mais aussi une histoire d'amour. 1810-1850 : Roman Romantique (Stendhal et Balzac) 1850-1860 : Roman Réaliste

_______________________________________________ Tout le récit se déroule-t-il partout à la même vitesse (accélérations, ralentissements) ? _______________________________________________ _______________________________________________ _______________________________________________ _______________________________________________ Quels sont les vers qui constituent la morale de la fable ? _______________________________________________ _______________________________________________ 3. Les actions principales du récit. a) Commencez

lecteur à la réflexion ? Vous répondrez à cette question dans un développement organisé en prenant appuis sur le corpus, sur les œuvres que vous avez étudié et sur vos lectures personnelles. Le mot fable vient du latin « fabula » et signifie : petit récit, généralement allégorique, qui contient une leçon morale. Au travers d’apologues, de multiples et célèbres fabulistes ont tenté d’instruire des générations d’auditeurs par leur morale. Dans ces fables, les personnages principaux sont biens souvent

Georges Perec 1936-1982, La Disparition, 1969 Anton Voyl souffre d’insomnie et tente de s’occuper. Récit à la 3ème pers. Narrateur extérieur à l’histoire qui n’est pas présent, qui n’intervient pas. Le pers. est vu de façon externe. Registre réaliste (référentiel actuel) I. La contrainte comme machine à produire de la fiction La contrainte crée forcément des anomalies dans le récit. G. Perec s’est donné comme contrainte de ne pas utiliser la voyelle « e » dans son ouvrage. A. Le

quelles sont les caractéristiques de la nouvelle : une forme brève, donc un récit bref ; un sujet restreint qui comporte une seule intrigue simple, peu de personnages peu approfondis, peu de description, un seul lieu, un seul moment et un récit vraisemblable, fondé sur des actions qui peuvent avoir lieu dans la réalité des lecteurs, qui expose des anecdotes et de courts instants tirés de la réalité, avec une chute. Ce récit en prose est ainsi très court : à peine quelques pages, qui semblent être