Récitatif

Bacchus, et celui des Amoureux.- Choeur "Chantons tous de l'Amour le pouvoir adorable"- Récitatif "Arrêtez, c'est trop entreprendre"- Choeur "Nous suivons de Bacchus le pouvoir adorable"- Air pour Cloris "C'est le printemps qui rend l'âme"- Air pour un Suivant de Bacchus- Dialogue entre les deux choeurs de Bacchus et de l'AmourComme le ton monte, un berger met fin à la dispute en réconciliant les deux partis.- Récitatif d'un berger "C'est trop, c'est trop..."- Choeur final réunissant les opposants.

bourgeoise. Elle va jusqu’à se moquer de réactions ridicules de colère qui émergent de situations pourtant futiles. En effet, dans cette pièce, les dialogues des deux parties sont plus des monologues qui se succèdent. Ce sont aussi des répliques de type récitatif qui s’adressent indirectement à Louis. Ce sont encore des conversations anodines qui basculent rapidement dans l’agression verbale. L’auteur renforce ce ridicule de l’impossible communication par une juxtaposition de prises de paroles solitaires

| |Récit : Fable (voir ce mot). Discours d'un personnage narrant un événement qui s'est produit hors scène. | |Récitatif. Dans l'opéra ou la cantate, partie déclamée - et non chantée - dont le rythme et la métrique diffère du chant ou de la musique | |qui le précède ou le suit.

expressive : Si le texte est lié au personnage par une ligne continue ou de petits cercles, les appendices expriment ses pensées, ou ses paroles. Si le texte est employé à la tête de la vignette dans un cadre, les paroles sont celles du narrateur (récitatif). Dans certains cas les mots ajoutés au dessin en calligraphie ne concerne pas ce que disent ou pensent les personnages, ni ce que doit connaître le lecteur pour qu'il puisse comprendre l'histoire mais la nature du sentiment ressenti par les

littérature est écrite, cela ne signifie pas qu’elle n’a pas été composée oralement. Selon le type de littérature, on retrouvera des œuvres qui seront le centre d’un rituel sociale d’oralité : orateur ou lecteur s’adressant à un lecteur dans un but récitatif ou bien dans un but religieux. L’œuvre peut également être l’objet d’une lecture solitaire dans le cas d’un rapport à la philosophie. Donc, la littérature grecque n’est pas séparable de l’oralité.  Les œuvres s’adressent toujours à des groupes

univers autarcique, fabriquant lui-même ses dimensions et ses limites, et y disposant son Temps, son Espace, sa population, sa collection d'objets et ses mythes. Cette sphéricité des grandes œuvres du xixe siècle s'est exprimée par les longs récitatifs du Roman et de l'Histoire, sortes de projections planes d'un monde courbe et lié, dont le roman-feuilleton, né alors, présente, dans ses volutes, une image dégradée. Et pourtant la narration n'est pas forcément une loi du genre. Toute une époque

lesvirtuoses italiens. par (id.) Toute proportion d'intelligence gardee, voilk un jugementqui semble rappelerla position esthetiquedes Philosophes lors de la et Querelledes Bouffons.Lulli estaccuse de plain-chant de monotonie parce que son recitatif, sur la declamation syllabique,s'appuie th6atrale dans laquelle la phrasetireson rythme de dix-septi&niste Paccentvocalique4;monotonie aussi parceque les partisans Coin du de la Reinereprochent la musiquefrangaise peu de distinction k

pensée ou un sentiment. - La typographie ou le lettrage : manière dont le texte est imprimé : caractères, forme, épaisseur, disposition... - Le récitatif : il peut s'agir de textes courts comme « Pendant ce temps... » ou « Le lendemain matin... » mais il peut être beaucoup plus étoffé et expliquer ou détailler l'action, comme ce récitatif d'Alix : « Le jeune homme entre dans le grand vestibule du bâtiment, encombré de gens de toutes conditions ». Il sert à rendre certaines actions pratiquement

Toises : Ancienne mesure française de longueur, valant 1,949 m. Lulli : Compositeur italien naturalisé français (Florence 1632-Paris 1687). Créateur de la tragédie lyrique, il fut à l'origine de l'opéra à la française dont le genre, fondé sur le récitatif, ne se modifia pas jusqu'à Rameau, au siècle suivant. Derham : auteur anglais de 1700 Père Castel : Cercle où sont figurées les couleurs du spectre solaire dans leur ordre normal de succession (cercle chromatique du père Castel construit en 1735

genres On observe dès lors la différence de disposition dans la page : dialogue et didascalies, deux strates du genre théâtral (« Je suis mort. Il tombe mort », texte 1 ; « je veux voir ce que c’est. Le Spectre change de figure... », texte 2) ; récitatif (air parlé) et aria (air chanté) dans l’opéra (« Que mon âme se déchire... », parole criée ; « Telle est la triste fin de celui qui fait le mal », parole chantée, « antienne », texte 3) ; vers poétiques, rassemblés en quatrains à rimes croisées («