Regard caméra

filme. Un banal incident – il perd son trépied dans une rivière – lui fait découvrir les avantages de la caméra à l’épaule : la rapidité et la mobilité. Cette image, parfois imparfaite, devient la marque de fabrique de son écriture cinématographique, et la principale caractéristique de ce que l’on appellera bientôt le « cinéma vérité ». C’est aussi en 1946 que Jean Rouch achète sa première caméra – une Bell & Howell - sur un marché aux puces ! Et profite d’une escale dans le Sahara pour en apprendre

le zootrope. Face à une fente, on tourne le tambour et on voit le personnage se déplacer. Il y a plusieurs fentes, donc plusieurs personnes 1876 : Emile Raynaud met au point un zootrope amélioré : le praxinoscope, puis le praxinoscope-théâtre. On regarde une ouverture et un miroir. C'est lui qui dessine, fabrique et invente. Il donne l'illusion du théâtre. Il réalise un exploit authentique : voir des choses qui n'existent pas 1880 : Emile Raynaud ajoute la projection : le praxinoscope à la projection

attention à tous les détails au niveau des décors, des costumes cela m’a permis de m’impliquer pleinement et de faire attention à chaque étapes du tournage. De plus afin de pouvoir prendre la time code à chaque prise et de regarder le moniteur (qui était directement branché sur la caméra) pour voir ce qui était hors champ ou pas et décrire l’action et l’image sur mes feuilles de scriptes, j’étais souvent entre le cadreur et le réalisateur.  Sur le tournage nous n’avons pas rencontrés de problèmes

l'éclairage... Amorce 1. Au début d'une bobine, morceau de pellicule non impressionné qui permet de charger le film dans la caméra ou l'appareil de projection. 2. On dit qu'un personnage ou un objet sont en amorce quand ils se trouvent au bord du champ de la caméra. Angle (de prise de vue) Détermine la portion d'espace cadré par la caméra : il varie en fonction de la place de la caméra et de l'objectif utilisé. Antihéros Personnage d'un film auquel, contrairement au héros, il est difficile au spectateur

avons regardé le film Drive réalisé par Nicolas Winding Refn. Ce film, sorti en 2011, met en scène l’acteur principal Ryan Gosling à travers une quête de suspense et d’action. Dans ce cas-ci, le but du visionnement était très précis ; en fait il s’agissait d’en faire une analyse portant sur le langage cinématographique. Pour ce faire, voici les différents aspects qui seront traités : l’échelle de plans (soit les types de cadrages) ; les mouvements, les angles et les points de vue de la caméra; le montage

Chapitre 5 : notion de filmage D’après un article de Pierre-Alain Dorange Table des matières I) Prendre en main votre caméra 1 II) L'art du cadrage 2 III) Les différents type de plans (échelle de plans ou valeurs de plans) 2 IV) Angles de vue 3 V) Mouvements de caméra 3 VI) Éléments du cadre 4 Introduction : Filmer est un art, c'est aussi de la technique. Bien filmer nécessite un peu de préparation et que vous sachiez ce que vous voulez faire de vos plans. Filmer avec précision peut

Planity: « Contrairement à ses prédecesseurs, il ne pose pas sa caméra face aux acteurs ayant à eux seuls le devoir de faire passer les sentiments comme au théâtre; ils sont "aidés" par la caméra, qui, dans ses mouvements, n'aura plus simple fonction de recadrage. » Griffith donne un sens à la technique en y accordant une réelle importance au sein de la situation qu’elle sert. Avec lui, les échelles de plan, les mouvements de caméra, les montages alternés ainsi que les parallèles sont effectués

lois des 30°- 180° loi des 30°= éviter une saute à l'image lors du changement de l'axe de la camera entre 2 plans succéssifs. ex: passage P.A à P.R.P= obligatoire de déplacer axe caméra min 30° par rapport à l'axe précedent. + les tailles de plans sont proches: + il est conseillé d'éloigner le second axe de caméra par rapport au premier. loi des 180= règle qui détermine le côté qu'il faudra conserver lorsqu'on filme match de foot ou course poursuite en voitures. 1 ligne imaginaire traverse

nous découvrons des personnages très seuls (conjoints absents) . Ils semblent être étouffés dans une société qui ne leur laisse que très peu de liberté de mouvements, ce dont nous parlerons dans un premier temps en nous appuyant sur le rôle de la caméra et celui des décors. Dans un second temps, nous observerons tout les éléments empêchant l'histoire d'amour entre Mr Chow et Mme Chan ainsi que leur solitude face à l'absence de leurs conjoints. Le film s'ouvre avec un texte prémonitoire. « Leur

La qualité de l'image, surtout en matière de vidéo, dépend de 2 facteurs principaux: la lentille et le capteur de la caméra Web. Un capteur doté d'un nombre supérieur de méga pixels n'est pas systématiquement synonyme d'images de haute qualité, il est donc important de ne pas se cantonner à regarder le nombre de méga pixels en mettant de côté les autres caractéristiques de la caméra. Les capteurs au nombre de méga pixels plus élevé offrent toutefois plus de finesse dans les détails. La lentille capture