Registre Dans Amphitryon

paragraphe : Le relatif est dans la science : le définitif est dans l’art. Le chef d’œuvre d’aujourd’hui sera le chef-d’œuvre de demain. Shakespeare change-t-il quelque chose à Sophocle ? Molière ôte-t-il quelque chose à Plaute ? Même quand il lui prend Amphitryon, il ne le lui ôte pas. Figaro abolit-il Sancho Pança ? Cordelia supprime-t-elle Antigone ? Non, les poètes ne s’entr’escaladent pas. L’un n’est pas le marchepied de l’autre. On s’élève seul sans autre point d’appui que soi. On n’a pas son pareil

: Le relatif est dans la science : le définitif est dans l’art. Le chef d’œuvre d’aujourd’hui sera le chef-d’œuvre de demain. Shakespeare change-t-il quelque chose à Sophocle ? Molière ôte-t-il quelque chose à Plaute ? Même quand il lui prend Amphitryon, il ne le lui ôte pas. Figaro abolit-il Sancho Pança ? Cordelia supprime-t-elle Antigone ? Non, les poètes ne s’entr’escaladent pas. L’un n’est pas le marchepied de l’autre. On s’élève seul sans autre point d’appui que soi. On n’a pas son pareil

précisément du conte philosophique. Ce genre intègre les éléments du conte (schéma narratif, personnages stéréotypés et atmosphère merveilleuse) dans un récit réaliste afin de pouvoir avancer des idées de manière indirecte. Jouer sur ces deux registres permet une argumentation plus originale et plus distrayante. © Éditions Belin/Éditions Gallimard. II. Une arrivée incongrue a. L’arrivée du navire transportant l’Ingénu est soigneusement mise en scène. Montrez-le en vous appuyant sur les

Caderousse s’élança hors de la maison, et prit tout courant la route opposée à celle que venait de prendre l’inconnu. « Cinquante mille francs ! murmura la Carconte, restée seule, c’est de l’argent... mais ce n’est pas une fortune. » 104 28 Les registres des prisons Le lendemain du jour où s’était passée, sur la route de Bellegarde à Beaucaire, la scène que nous venons de raconter, un homme de trente à trente-deux ans, vêtu d’un frac bleu barbeau, d’un pantalon de nankin et d’un gilet blanc, ayant

Exercices d’application : A. de Musset ; E. Ionesco ; É.-E. Schmitt ; Molière ; J. Racine FICHE 2 FICHE 3 213 215 Les genres théâtraux ◗ Exercices d’application : P. Corneille ; Molière ; A. Dumas ; P. Claudel ; La Farce de maître Pathelin Les registres comique et tragique ◗ Exercices d’application : M. Pagnol ; J. Anouilh ; Molière ; J. Racine ; E. Ionesco FICHE 4 217 12 S O M M A I R E Chapitre 4 Les notions propres à l’argumentation Les genres de l’argumentation ◗ Exercices d’application

qui se referme sur quatre jeunes gens à leur satisfaction finale, sous l'oeil amusé de deux meneurs de jeu. Le meilleur Marivaux est comme résumé dans les prestiges de cette pièce, car il excella à composer ces duos amoureux parallèles dans deux registres différents, alliant parfaitement le comique à l’italienne des serviteurs à l’émotion délicate des maîtres ; il exploita les ressources psychologiques du quiproquo, et prolongea, dans une comédie dont le cadre est réaliste, la réflexion sociale qu’il

que Sganarelle réclame son salaire perdu (acte V). 1re représentation : Dom Juan est créé le 15 février 1665 au théâtre du Palais-Royal, la plus grande salle parisienne. Molière joue Sganarelle, le jeune La Grange, Dom Juan. Si l'on en croit les registres de compte de la salle qui nous sont restés, la pièce remporte un très grand succès. Mais elle est censurée dès le deuxième jour et disparaît de l'affiche après la relâche de Pâques, c'est-à-dire au bout de quinze représentations seulement. BIOGRAPHIE

de l’imitation…). Ainsi, l’étude d’une même œuvre peut répondre à plusieurs objectifs. Cyrano de Bergerac d’Edmond Rostand permettra d’étudier le genre théâtral, et plus précisément le drame romantique, le personnage de théâtre et l’utilisation du registre. Dans ce contexte, il nous a semblé opportun de concevoir une nouvelle collection d’œuvres classiques, Bibliolycée, qui puisse à la fois : – motiver les élèves en leur offrant une nouvelle présentation du texte, moderne et aérée, qui facilite la

entre eux et aussi autres qu’eux-mêmes. D’où ces lumineuses et jubilatoires leçons que sont les grandes pièces de théâtres des siècles passées et de ce siècle, ainsi pour rappel et entre autres ; Sophocle (Antigone, Œdipe à Colone), Molière (Amphitryon, Le Misanthrope, L’Avare), Racine (Athalie), Claudel, Genet et bien entendu Shakespeare avec Hamlet dont Lacan dit : « Comment mieux illustrer la fonction de l’inconscient que j’ai défini ‘’discours de l’Autre’’ que dans la perspective que nous

dans la structure de la pièce, des éléments de la tragédie : les domestiques qui jouent le rôle du chœur dans la tragédie grecque, et qui s'intercalent entre les moments importants. Mais il y a aussi de nombreux éléments comiques : le passage d'un registre à l'autre, très brutalement ; les réactions outrées de Juliette ; la peur du maître d'hôtel. L’intrigue repose sur la confrontation entre un homme simple, naïf, à la recherche de son identité, et une famille névrosée, figée dans les non-dits. Face