Registre De Monsieur De Pourceaugnac

ne trouves-tu pas, dis-moi, que j'ai raison d'en user de la sorte? SGANARELLE : Eh! Monsieur. DOM JUAN : Quoi? Parle. SGANARELLE : Assurément que vous avez raison, si vous le voulez; on ne peut pas aller là contre. Mais si vous ne le vouliez pas, ce serait peut-être une autre affaire. DOM JUAN : Eh bien! je te donne la liberté de parler et de me dire tes sentiments. SGANARELLE : En ce cas, Monsieur, je vous dirai franchement que je n'approuve point votre méthode, et que je trouve fort

n'est rien qui me puisse à mes fers arracher ; Et j'ose maintenant vous conjurer, Madame, De ne vouloir tenter nul effort sur ma flamme, De ne point essayer à rappeler un coeur Résolu de mourir dans cette douce ardeur. ARMANDE. 155 Eh qui vous dit, Monsieur, que l'on ait cette envie, Et que de vous enfin si fort on se soucie ? Je vous trouve plaisant, de vous le figurer ; Et bien impertinent, de me le déclarer. HENRIETTE. Eh doucement, ma soeur. Où donc est la morale 160 Qui sait si bien régir la partie

n'est rien qui me puisse à mes fers arracher ; Et j'ose maintenant vous conjurer, Madame, De ne vouloir tenter nul effort sur ma flamme, De ne point essayer à rappeler un coeur Résolu de mourir dans cette douce ardeur. ARMANDE. 155 Eh qui vous dit, Monsieur, que l'on ait cette envie, Et que de vous enfin si fort on se soucie ? Je vous trouve plaisant, de vous le figurer ; Et bien impertinent, de me le déclarer. HENRIETTE. Eh doucement, ma soeur. Où donc est la morale 160 Qui sait si bien régir la partie

compagnie des farces, puis des comédies (l'Étourdi, 1654 ; le Dépit amoureux, 1656). Mais le prince de Conti, devenu dévot, retire son appui aux comédiens. La troupe quitte le Midi de la France pour Rouen puis Paris, où Molière obtient la protection de Monsieur, frère du roi. En 1658, la troupe débute devant la Cour. Le bon accueil fait à ses premières comédies lui permet d'obtenir de partager la salle du Palais-Royal avec les comédiens-italiens. Molière, qui s’estime un temps doué pour la tragédie, y interprète

les rues, qu’on ne vole pas aussi fréquemment qu’autrefois, qu’on respecte les montres, qu’on a des égards pour les bourses et des procédés pour les mouchoirs. Nous savons aussi tous les ans ce que coûtent les gendarmes, la police, etc. Les Pourceaugnac, les Danières sont des êtres purement d’invention ; ils n’ont plus leurs modèles. Sbrigani, Crispin, Cartouche sont des idéalités. Il n’y a plus de provinciaux à berner, de tuteurs à tromper : notre siècle a une tout autre allure, une bien plus

pour dettes. La troupe entreprend une tournée de plusieurs années en province, notamment dans le sud de la France - c'est durant cette période que Molière se forme et reçoit la protection successive de plusieurs grands personnages du royaume dont Monsieur, frère du roi ; cela lui permet de jouer à Paris en 1658 devant le souverain, plus sensible à son interprétation d'une simple farce, le Docteur amoureux, qu'à celle de Nicomède du grand Corneille, et d'obtenir, en alternance avec les comédiens-italiens

commerçants de l'Hispanie. On constate la plaisante déconvenue du voyageur érudit qui, avec humour, ne trouve pas aux lieux qu'il visite le prestige que leur avaient donné ses lectures de textes antiques. - «seigneur» : C’est le mot espagnol pour «monsieur». - «un vieux coq fricassé avec du riz et force piments, puis des piments à l’huile» : Mets cités par Mérimée dans sa lettre à Sophie Duvaucel du 8 octobre 1830. Ces «piments» sont en réalité des poivrons. - «gaspacho» : Il est étonnant que Mérimée

prend leur place, et se conduit de telle façon qu’on leur préfère finalement son maître qui peut épouser sa belle, tandis que Crispin et Toinette se marient aussi. Commentaire Le sujet était dans la lignée du ‘’Dépit amoureux’’ et de ‘’Monsieur de Pourceaugnac’’ de Molière, du ‘’Légataire universel’’ de Regnard, et de tout le théâtre comique français et italien. Ce petit acte sans valeur intrinsèque était médiocrement versifié. Mais la pièce était notable dans la mesure où elle peut passer pour

que quelques lignes à notre auteur. CRÉATION ET RÉCEPTION DE L'ŒUVRE Médée fut créée le 4 décembre 1693 à l'Académie royale de Musique, dans la salle du Palais-Royal7. C'est ce que rapporte le Mercure Galant daté du même mois, qui indique que "Monsieur Charpentier qui a fait graver [sa musique] eut l'honneur de la présenter au Roy il y a quelques jours. Et sa Majesté lui a dit qu'Elle savoit qu'il y avoit de très belles choses dans son Opéra quoique l'on n'en ait donné encore que neuf ou dix représentations

dehors, avocats d’une cause imparable : le peuple « à la recherche de sa dignité définitive 14.» Toutefois, comme nous l’avons indiqué, ces élans humanistes sont largement encadrés comme nous le démontre l’exemple ci-dessous : « Le 20 octobre 1854, Monsieur Bourgoin, préfet de Seine-et-Marne, publie un arrêté : Art.1 : Il est créé une commission centrale de direction et de patronage des orphéons du département de Seine-et-Marne. … /… Art.8 : Lorsque dans une localité, le maire aura reconnu les éléments