Registre élégiaque

La littérature est un art qui nous parle de nous-mêmes, de nos mœurs, de nos comportements, des défauts et des contradictions de notre nature. Ainsi, dans ce registre, le recours a une histoire permet de varier les types de personnages «gentils» , les 'méchants', les ' flics ' les 'voyous'. L'auteur peut choisir de donner a chacun des personnages proches de la réalité auxquels son public s'identifiera rapidement ou des personnages hauts en couleur qui n'ont pas d'aspect humain, comme par exemple

patron de l'Espagne, en raison de son héroisme.Le héros du Miles Glorious de Plaute voulait à la fois être un guerrier redoutable et un séducteur irrésistible. C'est le capitan de la comédie dell' arte. Mais en France, il a très vite quitté le registre épique pour celui du comique. Il est devenu un soldat fanfaron ,vantard et un acteur manqué. Bien que de nature peureuse et amoureux ridicule , il se fait passer pour don contraire. Sans public, il n'a pas vraiment l'impression d'exister. Il confont

à l’enfance v.1, v.11) Enfants abandonnés à eux mêmes (v.3) Enfants dont on brise l’avenir (v.19, 22, 27) 2) Mais Hugo ne fait pas que nous donner une image réaliste du travail des enfants, il transforme celle-ci en une vision fantastique : -Registre de l’horreur : « sous des meules » Conte horrifique : Personnification des machines(« dents », « monstre hideux qui mâche » : Vision de l’ogre moderne -Gradation dans la vision de l’usine : « prison », « bagne», « enfer » : Métaphores réalistes

même temps il utilise des termes comiques (apostrophe v.231 et 245) qui font penser à la farce + forme de lâcheté au moment de passer à l’acte v.245 car il va changer de sujet 2) Une rupture de ton : motif de la métamorphose = La violence du registre épique dans la première partie de la tirade contraste avec la douceur et le ton lyrique de la deuxième partie. • Rupture signalée typographiquement par les points de suspension au v.245 ainsi que par l’adverbe « toutefois » marquant l’opposition

d'un obstacle déterminant qui se confirmera à la fin de la scène 8. Champ lexical de la religion, L17 à 28 : Perdican tente de rapprocher l'amour divin de l'amour humain. Champ lexical de la souffrance : le registre lyrique ( expression des sentiments amoureux ) se mêle au registre pathétique ( souffrance ) : à mettre en relation avec l'esthétique romantique / thème du bonheur contrarié... Accélération soudaine des actions et du temps, avec la didascalie " il l'embrasse: on entend un grand

parfait que cette princesse. Le duc de Nemours est admiré de nous, lecteurs, mais aussi de tout le monde : « toujours suivi », « on ne pouvait regarder que lui ». Cette admiration est montrée à plusieurs reprises dans ce texte, qui appartient au registre épidictique, qui regroupe l’éloge et le blâme. Dans les 3 premières phrases, nous avons un point de vu omniscient, car le duc est décrit sous tous ses aspects, on sait ce que les gens essaient de cacher, leurs sentiments. Nous avons à la fin

Le registre comique Ce registre a pour but de faire rire, de divertir en représentant le travers et le ridicule des hommes. L'adhésion jouera de la complicité dans le cas du registre comique qui sort le lecteur de lui-même en le divertissant. La tonalité comique consiste à provoquer le rire à l’aide de divers procédés : jeux de mots, quiproquos, répétitions, associations burlesques, etc., avec des tonalités particulières comme l’humour. La tonalité comique déforme la réalité à travers des situations

On peut voir la progression de Rastignac qui est un jeune homme naïf et qui ne connaît rien à Paris, et qui va se transformer en un parisien de la haute société. L’évolution du Père Goriot, laisse paraître l’amour qu’il porte à ses filles. Le registre littéraire de ce roman est tragique et ironique car le Père Goriot aborde le thème de l’amour paternel poussé jusqu’à la déraison. Ainsi, il donne une vision globale de la société Parisienne sous la restauration et de toutes ses couches sociales

également argumentatif, car toute une stratégie est mise en place par Victor Hugo afin d’émouvoir le lecteur et l’inviter à adopter la même perception quelui. 1) Le jeu des registres C’est en jouant avec les registres que le poète parvient à sensibiliser le lecteur, à susciter sa pitié. Ainsi, c’est bien évidemmentle registre pathétique qui est installé, dans la mesure où l’auteur disculpe l’araignée et l’ortie en développant le lexique du piège, del’emprisonnement et de l’enfermement (« captives

: le registre fantastique synthèse: leurs organisation idée essentiel Le fantastique décrit l'irruption d'élément surnaturel ou rationnels dans le réel. Du point de vue du lecteur, le fantastique fait naitre le doute consternant une justification d'un fait dont il prend connaissance. I)Origine et développement du fantastique | Baroque classicisme | Illuminisme lumière | romantisme réalisme | XVII rationnel-raison XVIII XIX rationnel Entre les XVII°