Relation Maitre Valet Turcaret

Séquence 2 Texte 1: Turcaret, Lesage Texte 2: Le Jeu de l’Amour et du Hasard, Marivaux Texte 3: Les Fausses Confidences, Marivaux Texte 4: Le Barbier de Séville, Beaumarchais Documents complémentaires: Les confessions III, Rousseau Fiche sur la relation maîtres/valets Fiche sur l'évolution du théâtre au XVIII siècle Travail sur la mise en scène sur le Jeu de l’Amour et du Hasard (p.176-177) Biographie de Marivaux Mariage de Figaro, Beaumarchais

que le système de Law met à jour. Nombreuses marques d’ironie ds le passage : « Quelles fortunes inespérées, incroyables même à ceux qui les ont faites ! Dieu ne tire pas plus rapidement les hommes du néant. Que de valets servis par leurs camarades, et peut-être demain par leurs maîtres ! », les exclamatives et le sens des adj « inespérées » et « incroyables », assimilation à de la magie tellement cela paraît inattendu et inexplicable (cf. lettre XXIV, « le roi est un grand magicien ».) Mythe du

Stéphane Hessel, Toulouse Nom : Classe Objet d’étude : le texte théâtral et sa représentation du XVIIe siècle à nos jours Séquence 4 : Groupement de texte « maître et valet, deux figures théâtrales du pouvoir et de l'émancipation » COMMENT EVOLUE LA RELATION DE POUVOIR DANS CE COUPLE TRADITIONNEL DE LA COMEDIE En quoi la relation maître /valet est-elle révélatrice d’un état de société ? Lectures analytiques  Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, III, 5, de « LE COMTE – Autrefois tu me disais tout »

sociale et un regard de moraliste sur l’homme. Marivaux y renouvelle le canevas et les lazzis de la commedia dell’arte pour faire réfléchir les spectateurs à de nouveaux rapports sociaux au moyen de l’utopie. Réutilisant le couple traditionnel maître-valet, Marivaux se livre à deux exercices concomitants : le laboratoire utopique et la comédie de mœurs. Il joue également sur deux registres, le comique et le pathétique. Ces dualités assumées donnent à la pièce son caractère onirique qui permet de

glissements de sens, formera l'objet même de l'action des pièces de Marivaux. 8 9 PREMIÈRE APPROCHE C O M P R E N D R E L'ÎLE DES ESCLAVES Plus « spécialisés », ils sont alors cochers, laquais ou intendants... Valets ou femmes de chambre, ils vivent dans l'intimité des maîtres (voir scène 3) et deviennent parfois complices ou confidents. Il arrive que des maisons s'attachent pour plusieurs générations des familles de domestiques (voir scène 9). Mais les gages restent partout très faibles et

de cette époque sont le roman, l'essai, le registre satirique et le réalisme. Les thèmes évoqués sont l'éducation, la guerre, la mort, le corps et les relations amoureuses. Les principes sont la confiance de l'homme, l'esprit européen et le retour à l'antiquité. Les thématiques étudiées sont l'éducation, la guerre, la mort, le corps et les relations amoureuses.  Les auteurs clés de ce mouvement sont Rabelais, Marguerite de Navarre et Montaigne. Les principes de cette époque sont fondés sur la confiance

dire est assez évident, mais ce qui suit l’est moins : Marivaux atténue ces oppositions symétriques et inverses, en dotant Angélique d’un esprit vif et perspicace, audacieux même puisqu’elle ose parler assez librement à Lucidor, son maître, et d’une excellente éducation assez surprenante chez une jeune fille dont la mère paraît autoritaire et ambitieuse. Par contre, il confère au Parisien une certaine réserve et un goût très prononcé pour le naturel et l’authentique. Ces traits de caractère

titre par son prénom serait donc une démarche spécifiquement romanesque : je ne vois pas en effet de pièce classique ainsi intitulée, car Le Mariage de Figaro, autre bâtard anonyme, ou Les Fourberies de Scapin, obéissent à un patron différent, et Turcaret est un nom de famille, sur le modèle par exemple de Georges Dandin. Peut-on raisonner sur ce prénom chrétien cardinal ? Son ascendance religieuse ne me semble pas en cause : qu’y aurait-il de changé avec Jean, Pierre, Simon le fataliste ? Mais

leur originalité. L’évolution du genre est ainsi mise en relation avec l’histoire littéraire. PISTES D’EXPLOITATION • L’huile sur toile intitulé Farceurs français et italiens (p.  147 ES/S et Techno / p.  149 L/ES/S) peut être l’occasion de repérer certains personnages typiques pour réfléchir à la façon dont ils ont évolué dans le genre de la comédie. On pourra ensuite étudier comment d’un personnage de farce, stéréotypé comme le valet, on passe à des personnages beaucoup plus « humains »

mort de Louis XIV, le Roi-Soleil qui a imposé la monarchie absolue au royaume. L’un des faits dominants dans le domaine culturel est la forte consolidation du pouvoir royal qui fait, à la fin du XVIIe siècle, de la Cour et du roi, à Versailles, les maîtres du bon goût, même si la « ville » et sa bourgeoisie commencent à jouer un rôle dans le domaine des arts et de la littérature avec une diffusion plus large des œuvres et un développement de la lecture. Le XVIIe siècle est un siècle majeur pour la