Relations Maitres Servant

conçu de manière progressive, du plus évident au plus subtil : – d’abord, l’analyse du dialogue théâtral d’un point de vue technique (longueur des échanges, didascalies indicatrices pour le lecteur, évolution de l’intrigue) ; – puis l’étude des relations entre les personnages (regard plus psychologique sur la scène grâce à votre connaissance de l’œuvre) ; – et enfin un niveau plus subtil prenant en compte l’articulation de cette scène dans le projet global de Beaumarchais (visée de son œuvre). Ces

La relation maître/valet Un peu d'histoire : Entre le XVIIe et le XVIIIe le serviteur, d'origine populaire, est presque toujours un migrant sans qualification, venu de la campagne proche pour tenter sa chance à la ville. Une fois placé, il est immergé dans l'univers des privilégiés de la naissance et de l'argent. Il manifeste alors un véritable désir d'identification. Il adopte les manières de son maître, copie ses vices et ses tics. Il suit l'évolution de la mode et s'adonne à de nouvelles

1833. Cet extrait nous raconte la relation si l'on peut dire de Grandet et Nanon, celle-ci devenue dévouée à lui en tant que servante, sous le surnom de Grande Nanon. De quelle manière Balzac s'attarde t-il par l'intermédiaire de ces personnages sur la dénonciation des rapports sociaux? Dans un premier temps, nous nous pencherons sur le portrait réalisé par Balzac de la servante Nanon, ainsi que celui de Grandet. Puis, dans un second temps, nous étudierons la relation très particulière que la Grande

Devoir en Français : Question comparative Les quatre textes du corpus sont des scènes de comédies qui présentent des valets, soit en relation entre eux, soit en relation avec leur maître, appartiennent au théâtre de vaudeville : l’extrait de l’acte 1 scène 1 et 2 d’un chapeau de paille d’Italie (texte C) écrit par Eugene Labiche en 1851 et la scène extraite d’un mot pour un autre de Jean Tardieu écrite en 1851 (texte D). Quant aux autres scènes, l’une est tirée d’une comédie classique écrite

contre sa volonté. ​ Finalement, sa servante Toinette lui conseille de faire mort et quand Argan entend les cris heureux de sa seconde femme et les cris dévastés de sa fille devant son cadavre supposé, il accepte l'union de sa fille avec le garçon qu'elle aime à la condition que son gendre va devenir un médecin.​ L'extrait, la scène 5 de l'acte I, nous montre la dispute entre Toinette, la servante qui connait les vrais sentiments d'Angelique et Argan, le maître, à propos du mariage de sa fille. On

docx 1 Extrait de scène 5 de l’acte I du Malade imaginaire : commentaire composé I) Une scène de conflit 1) Le motif du conflit 2) La progression du rapport de forces II) L’inversion des rôles 1) Une servante en position de domination 2) L’impuissance du maître III) Une scène comique 1) Le comique verbal 2) Le comique de situation 3) Le comique de geste Rédaction du commentaire (I, 5 Le Malade imaginaire) Cet extrait constitue une scène de conflit dont

pas l’échange ; étant donné qu’il excuse sa défaite face à sa servante par ses maux qui

extraits présentés confrontent tous une certaine relation de pouvoir entre les personnages. En effet, on remarque que le lien entre les personnages est celui de maitre/valet, comme dans Le Mariage de Figaro (Le Comte/ Figaro) et dans Ruy Blas (Don Salluste/ Ruy Blas), maitre/servante dans Le Malade Imaginaire (Argan/Toinette) et maitresse/servante dans Les Bonnes (Claire/Solange). Il y a donc un rapport de domination entre les personnages. Le maitre a de l'autorité et du pouvoir sur son valet et essaye

1. IPHICRATE. Esclave insolent ! 2. ARLEQUIN, riant. Ah ! ah ! vous parlez la langue d'Athènes; mauvais jargon 3.que je n'entends plus. 4. IPHICRATE. Méconnais-tu ton maître, et n'es-tu plus mon esclave ? 5. ARLEQUIN, se reculant d'un air sérieux

Quels ressorts doivent provoquer le rire ? 3. Je fais le bilan des enjeux principaux pour construire ma problématique : • Une scène dont l’objectif est de présenter deux personnages et leur relation : un maître dépassé par sa servante, une complicité de longue date entre une servante ironique et un maître bougon • Une scène qui présente les thèmes de l’action à venir : le personnage d’Argan, hypocondriaque et ridicule ; la médecine et les médecins, le rapport entre un père et sa fille • Une