Remords Posthume De Baudelaire

sévèrement son silence: « J'admets, dit Charles, qu'il ait beaucoup de travail mais, quand le diable y serait, on répond à un enfant. » Aujourd'hui encore, ce vice mineur me reste, la familiarité. Je les traite en Labadens, ces illustres défunts; sur Baudelaire, sur Flaubert je m'exprime sans 58 Les Mots détours et quand on m'en blâme, j'ai toujours envie de répondre: « Ne vous mêlez pas de nos affaires. Ils m'ont appartenu, vos génies, je les ai tenus dans mes mains, aimés à la passion, en toute

vraisemblablement pas tiré sur l'archiduc Rodolphe, fils unique de l'empereur François-Joseph d'Autriche (1858-1889), retrouvé mort avec sa maîtresse à Mayerling, elle fait partie de longue date avec Brichot et Cottard, du clan Verdurin. La rédaction du Journal posthume est ici datée d'après 1889, mais de façon contradictoire, la présence de Charles Swann nous ramène à l'époque d'"Un amour de Swann", dix ans plus tôt. Chronologies interne et externe ne correspondent pas. La Faustin: roman d'Edmond Goncourt (1882)

toute sa chaleur se réserve pour sa vengeance. Je te le dis encore, le Ciel te punira, perfide, de l'outrage que tu me fais; et si le Ciel n'a rien que tu puisses appréhender, appréhende du moins la colère d'une femme offensée. SGANARELLE : Si le remords le pouvait prendre! DOM JUAN, */*après une petite réflexion : Allons songer à l'exécution de notre entreprise amoureuse. SGANARELLE : Ah! quel abominable maître me vois-je obligé de servir! ACTE II, Scène première CHARLOTTE, PIERROT.

06/09/11 11:52 LE PERSONNAGE INSAISISSABLE 8 Denis Diderot, Jacques le fataliste, ⁄‡·§  p. ‹6-‹‡ Objectifs du texte : L’incipit de Jacques le fataliste est un texte fondamental pour l’histoire du roman moderne. Publié de façon posthume en 1796, mais rédigé en 1778, l'œuvre explore la forme romanesque en exhibant tous ses possibles. L’incipit est une sorte de synthèse de ce projet : la présence d’un narrateur qui joue avec le lecteur et, ce faisant, brise l’illusion romanesque

06/09/11 11:52 LE PERSONNAGE INSAISISSABLE 8 Denis Diderot, Jacques le fataliste, ⁄‡·§  p. ‹6-‹‡ Objectifs du texte : L’incipit de Jacques le fataliste est un texte fondamental pour l’histoire du roman moderne. Publié de façon posthume en 1796, mais rédigé en 1778, l'œuvre explore la forme romanesque en exhibant tous ses possibles. L’incipit est une sorte de synthèse de ce projet : la présence d’un narrateur qui joue avec le lecteur et, ce faisant, brise l’illusion romanesque

je me mets à pleurer !... Comme une idiote... (Elle sanglote.) Tout ce que je trouve à faire ! (pp. 94-95) La décision de Nathan de coucher avec Élisa provoque la même réaction chez Édith (p.101) : après le départ d’Élisa, elle pleure à nouveau de remords dans la cuisine (p. 108), se sentant coupable d’avoir provoqué le départ de son frère. Alex, lui « sanglote» à l’endroit où son père est enterré. Larmes de dépit : cette mort l’a empêché d’avoir avec son père la conversation qui lui aurait promis

que se conserve, dans le discours volontaire, quelque chose de la force originelle. Ainsi, on aurait tort de chercher, dans les lettres de Rousseau, le ton et le style d'un grand épistolier. On n'y sentira ni « la pétulance militaire » (je cite Baudelaire) qui caractérise l'auteur de Candide, ni la pulsation vitale et le continuo des lettres de Diderot à Sophie Volland, ni les emportements et les exaltations de minuit d'un Flaubert, toutes portes closes et la page de prose parachevée. Ce qu'on y

penser que mon amour, auquel j’avais tant tenu, serait, dans mon livre, si dégagé d’un être, que des lecteurs divers l’appliqueraient exactement à celui qu’ils avaient éprouvé pour d’autres femmes. Mais devais-je me scandaliser de cette infidélité posthume et que tel ou tel pût donner comme objet à mes sentiments des femmes inconnues, quand cette infidélité, cette division de l’amour entre plusieurs êtres, avait commencé de mon vivant et avant même que j’écrivisse ? J’avais bien souffert successivement

des raisons scientifiques. La loi veut que seuls les volumes de Proust publiés après le 24 octobre 1920 commencent de tomber dans le domaine public, et puissent être repris par de nouveaux éditeurs. Parmi ces livres, La Prisonnière est le premier posthume. Il inaugure la série des parties dont la mise au point et la correction n'ont pas été le fait de l'auteur lui-même (Proust est mort à la tâche, ayant tout juste commencé de corriger le début des dactylographies faites d'après un manuscrit touffu)

perdus. La télévision aussi a fait vivre dans les maisons les figures de son théâtre. À en croire son principal biographe Pierre Sipriot 10 , Montherlant, durant sa vie s’est toujours avancé masqué, cultivant une forme de secret 11 . La révélation posthume de ces faits a grandement modifié l’image qui dominait à son sujet de son vivant, contraignant certains a renoncer à un Montherlant idéalisé et d’autres à le relire de plus près. tel-00647136, version 1 - 1 Dec 2011 Cependant, la controverse sur