Remords Posthumes Plan Detaillé

collines plus basses, la mer matinale brillait. Devant moi, au pied de la chaîne de Marseille-Veyre, nue et blanche comme une sierra, des brumes légères flottaient sur la longue vallée de l’Huveaune... Enfin, à ma gauche, la haute barre feuilletée du Plan de l'Aigle soutenait l'immense plateau qui montait, par une pente douce, jusqu'à la nuque de Garlaban. Une brise légère venait de se lever : elle attisa soudain le parfum du thym et des lavandes. Appuyé sur mes mains posées derrière moi, le buste

L’ivresse n’a pas d’âge « Tous, vous avez pris votre part du délire philosophique et de ses ivresses, poursuit Alcibiade. Aussi, vous me pardonnerez mes actes d’alors comme mes propos d’à présent ! » Lointaine époque où un dirigeant politique de premier plan pouvait librement revendiquer des propos de table et un comportement dissolu… Impossible aujourd’hui ? Si, heureusement. En août 2007, le chef de l’opposition australienne Kevin Rudd a admis avoir effectué une virée nocturne très arrosée dans un club

comédies que nos pauvres bons parents avaient la patience de voir et d'entendre. Mais mon oncle Bernard ayant un jour lu dans la famille un très beau sermon de sa façon, nous quittâmes les comédies, et nous nous mîmes à composer des sermons. Ces détails ne sont pas fort intéressants, je l'avoue ; mais ils montrent à quel point il fallait que notre première éducation eût été bien dirigée, pour que, maîtres presque de notre temps et de nous dans un âge si tendre, nous fussions si peu tentés d'en abuser

signature » de chaque élément comparé (sa configuration particulière relativement aux critères); d‘interprétez, quant à leurs causes (par exemple, les intentions), modalités de présence et effets, les ressemblances et différences dégagées. Pour des détails, voir le chapitre sur l‘analyse comparative. Voici un exemple schématique avec des théories sémantiques. Critère un: componentielles (sèmes ou parties du signifié) / non componentielles (pas de sèmes). Critère deux: le sème comme réplique d'un trait

de son rapide séjour en Amérique, même s’il a proclamé dans la préface que «la nature américaine y est peinte avec la plus scrupuleuse exactitude». Cette exactitude, il la concevait non en savant mais en artiste : il lui suffisait d’emprunter des détails aux récits des voyageurs dignes de foi, de les confronter avec sa connaissance personnelle de la nature américaine et de les animer à l’aide de son imagination pour produire chez ses lecteurs un effet de dépaysement total. Voulant leur présenter «le

émancipation dans le sens d’un réalisme impitoyable, voulant inspirer un sentiment de répulsion. Le poème aurait sa source dans le poème intitulé ‘’Les antres malsains’’ du recueil ‘’Les vignes folles’’ de Glatigny, où il décrivit une fille de joie avec des détails analogues (cheveux « fortement pommadés », « calme idiot », rondeurs énormes, inscription au poinçon) destinés aussi à inspirer un sentiment de répulsion. Cette « poésie de la laideur » inaugurait une nouvelle manière dans la poésie de Rimbaud et

émancipation dans le sens d’un réalisme impitoyable, voulant inspirer un sentiment de répulsion. Le poème aurait sa source dans le poème intitulé ‘’Les antres malsains’’ du recueil ‘’Les vignes folles’’ de Glatigny, où il décrivit une fille de joie avec des détails analogues (cheveux « fortement pommadés », « calme idiot », rondeurs énormes, inscription au poinçon) destinés aussi à inspirer un sentiment de répulsion. Cette « poésie de la laideur » inaugurait une nouvelle manière dans la poésie de Rimbaud et

l’introspection d’un sujet qui rassure les événements d’un passé demandant à se réincarner45 ». Dans une note sur les Repères biographiques de Philippe Minyana, dans le livre Philippe Minyana, ou la parole visible, op. cit., p. 144, nous lisons ce détail sur la rencontre entre Philippe Minyana et Robert Cantarella : « Les deux hommes se retrouvent autour d’un souci commun de la parole rapide, de l’urgence mais aussi d’une volonté d’inventer, face aux spectacles-machines, de petits spectacles à jouer

émancipation dans le sens d’un réalisme impitoyable, voulant inspirer un sentiment de répulsion. Le poème aurait sa source dans le poème intitulé ‘’Les antres malsains’’ du recueil ‘’Les vignes folles’’ de Glatigny, où il décrivit une fille de joie avec des détails analogues (cheveux « fortement pommadés », « calme idiot », rondeurs énormes, inscription au poinçon) destinés aussi à inspirer un sentiment de répulsion. Cette « poésie de la laideur » inaugurait une nouvelle manière dans la poésie de Rimbaud et

--------------------------------------------------------------- Commentaire sur le recueil Par ce triptyque, ce jeune homme de vingt-deux ans qu’était Musset prenait possession de lui-même, regrettait Ia pureté perdue sur le plan de la vie, mais la retrouvait sur le plan de I'art. Si la vie lui interdisait désormais de connaître la fraîcheur du coeur, du moins I'artiste s'enchantait et se consolait par I'imagination. Mais il affirmait son originalité. Sans doute y avait-il dans ces pièces une certaine