Rendez-vous galant

75 LES PREMIERS RENDEZ-VOUS .................................79 1) LES REGLES DE BASE...................................................82 A/ Le lieu ......................................................................82 B/ Sujets à éviter...........................................................83 C/ La tenue ...................................................................86 D/ Etre tactile...............................................................87 2) LE SECOND RENDEZ-VOUS ..........

hauts-de-chausses? De ces souliers mignons de rubans revêtus, Qui vous font ressembler à des pigeons pattusiv; 35Et de ces grands canons, où comme en des entraves, On met tous les matins ses deux jambes esclaves, Et par qui nous voyons ces messieurs les galants, Marcher écarquillés ainsi que des volants? Je vous plairais sans doute équipé de la sorte, 40 Et je vous vois porter les sottises qu'on porte. ARISTE 45 Toujours au plus grand nombre on doit s'accommoder, Et jamais il ne faut se faire regarder

d'abord, éveiller la jalousie du comte : "tempérons d'abord son ardeur de nos possessions en l'inquiétant sur les siennes." aussi Figaro a-t-il fait parvenir au comte un billet lui annonçant que la comtesse a un rendez-vous avec un galant. Ensuite prendre le comte en flagrant délit de rendez-vos avec Suzanne : "tu feras dire à Monseigneur que tu te rendras sur la brune au jardin" mais en fait, c'est Chérubin, déguisé en Suzanne qui s'y rendra. Celle de Marceline, dirigée contre Figaro pour le contraindre

d'abord, éveiller la jalousie du comte : "tempérons d'abord son ardeur de nos possessions en l'inquiétant sur les siennes." aussi Figaro a-t-il fait parvenir au comte un billet lui annonçant que la comtesse a un rendez-vous avec un galant. Ensuite prendre le comte en flagrant délit de rendez-vos avec Suzanne : "tu feras dire à Monseigneur que tu te rendras sur la brune au jardin" mais en fait, c'est Chérubin, déguisé en Suzanne qui s'y rendra. Celle de Marceline, dirigée contre Figaro pour le contraindre

des instructions drastiques à ses serviteurs, ils doivent refouler le jeune prétendant à coups de bâton. Nouvelle rencontre entre le tuteur et le galant, celui-ci lui apprend qu’il a réussi à s’introduire dans la maison, mais que l’arrivée impromptue de M. de La Souche a obligé Agnès à le cacher dans une armoire. En outre, il lui confie qu’il a un rendez-vous pour le soir même et qu’il projette d’enlever la jeune fille. Ainsi renseigné, Arnolphe appelle son notaire pour la rédaction du contrat de

marquise voit l’intérêt du déodorant de Marion - p. 129. Ameublement. Découverte du chocolat. Le roi porte le deuxième parfum de Marion, deuxième mensonge de Montespan. Colère de Marion. Croissance de ses doutes sur la marquise. 19 Château de Clagny. Rendez- vous de la marquise avec la Voisin. 20 Marion écoute à la porte. Projet de messe noire avec sacrifice de nourrisson. Transmission du poison. Préparatifs de l’office satanique. Marion échappe au chien grâce à son élixir, apprend par cœur les « vœux

comportement de la jeune femme, évidemment complice du comte. Personne, pas même la comtesse, ne soupçonnait que cette dévouée servante fut Hauteclaire. Un soir, alors qu ’il passait à cheval devant le château, le docteur fut le témoin muet d ’un rendez-vous secret entre les deux amants. Le docteur était convaincu que les deux complices avaient empoisonné la comtesse, bien qu ’elle fût déjà condamnée par la médecine. La malheureuse avait découvert la nature réelle des relations entre son mari et

modernité dans le champ poétique y compris dans ses aspects les plus surprenants ou les plus prosaïques (« Une charogne » chez Baudelaire, la ville industrielle chez Verhaeren et le quotidien trivial chez Verlaine dans ces vers de Cythère, dans Les fêtes galantes, « l’Amour comblant tout, hormis / La faim, sorbets et confitures / Nous préservent des courbatures »…). En fait la variété des voix est extrême, avec cependant des courants dominants selon les époques, comme leromantisme et le symbolisme au xixe siècle

modernité dans le champ poétique y compris dans ses aspects les plus surprenants ou les plus prosaïques (« Une charogne » chez Baudelaire, la ville industrielle chez Verhaeren et le quotidien trivial chez Verlaine dans ces vers de Cythère, dans Les fêtes galantes, « l’Amour comblant tout, hormis / La faim, sorbets et confitures / Nous préservent des courbatures »…). En fait la variété des voix est extrême, avec cependant des courants dominants selon les époques, comme le romantisme et le symbolisme au XIXe

luxueux. Les scènes se passent en effet dans des intérieurs chics ou dans des paysages champêtres aux couleurs chaudes comme dans les Baigneuses de Fragonard. La peinture libertine exprime le goût du luxe dans une société raffinée où ont lieu des fêtes galantes. La femme règne dans cet univers ; autour d'elle flotte la promesse du plaisir. Léda et le cygne, 1740, Antoine Boucher, huile sur toile, collection privée. Boucher à son habitude va dessiner le désir, dans un esprit de libertinage, célébrant