Renée Saccard

« La curée » Le Second Empire vu sous l'angle des Rougon, archétypes de la bourgeoisie ambitieuse et parvenue. Aristide Rougon, dit Saccard, fait partie des prédateurs-prévaricateurs qui vont bâtir leur fortune pendant la transformation de Paris initiée par le baron Haussmann. En contrepoint, l'auteur décrit le parcours de Renée, épouse de Saccard, emportée dans la spirale des mondanités arrogantes et superficielles inhérentes à sa condition. Sa volonté d'émancipation féminine se confronte à la

Aristide Saccard. Ayant accès aux plans des futurs grands travaux de Paris, il comprend rapidement qu'en achetant les immeubles situés sur les prochaines avenues, la fortune est assurée. Cependant son ambition est freinée par son manque d'argent jusqu'à ce que le destin intervienne. Aristide perd sa femme, atteinte de phistie, et contracte alors un mariage d'argent grâce à l'intervention de sa sœur Sidonie qui cache son activité d'entremetteuse derrière la façade de son commerce. Renée Béraud

Texte 5 : Chapitre IV, La chambre de Renée Zola, chef de file du naturalisme écrit les Rougons-Maquart qui retrace l'histoire d'une famille durant le second empire. La curée, 2ème volume de la série paru en 1872 doit représenter « la note de l'or et de la chair ». Après le bal du ministre ou Renée remporte un triomphe grâce à sa beauté et à la parure de Laure d'Aurigny, renforçant ainsi le crédit de Saccard. Maxime raccompagne Renée chez elle à la demande de son père. La jeune femme invite alors

éditeur, Zola a déjà pré construit. Mais pour La Curée, il y une évolution du projet : prédominance de Renée et l’ inceste avec Maxime. Aristide apparaît déjà dans La fortune des Rougon, mais il va changer de nom dans La Curée. Dans le premier roman, il est républicain, puis arrive le passage de l’ imprimerie et il va changer de bord. Il montre son opportunisme. Il n’ a aucune conviction. « Mais Saccard, qui avait retiré son chapeau, avant même que les piqueurs eussent passé, attendit que la voiture

l’extrait : Les Saccard reçoivent dans leur hôtel particulier qui s’ouvre sur le Parc Monceau, à dîner. Après le dîner, Renée jalouse, observe son beau-fils en train de sympathiser avec Louise, sa future femme. Elle se trouve dans sa pièce favorite, la serre, car cela évoque la sensualité et l’érotisme qui caractérise Renée. Dans cet extrait, Renée arrive enfin à nommer cet « autre chose ». C’est en fait le désir de Maxime. Problématique : En quoi la sensualité de la serre révèle-t-elle à Renée la puissance

parents o c’est son heure o mère trop jeune Conclusion Introduction Cet extrait du troisième chapitre poursuit l’histoire de Saccard et de Renée mais avec un personnage en plus : Maxime. Ce passage montre l’arrivée de Maxime à l’âge adulte et la construction de sa relation avec sa belle-mère, Renée. Il met en place le trio de personnages. Ce portrait est intéressant car il dévoile celui de Maxime et révèle les conceptions naturalistes et scientifiques de Zola

Scène de séduction/ parodie du romanesque qui permet d’annoncer la chute de Renée. I. Une scène de séduction théâtralisée 1) Particularité du lieu, décor  Evoqué par quelque éléments : « glace »  Zola  procédé d’emboîtement : Maxime regarde Renée qui regarde la glace « glace » excitation de Renée par les noms qu’elle voit  « divan »  instrument ou espace obligé de toute adultère  espace de l’affrontement répété plusieurs fois

Rougon/Saccard : fils de Pierre et Félicité Rougon, il est le frère cadet de Eugène Rougon, qu’il admire. Déjà apparu dans La Fortune des Rougon, il y joue dans le premier roman de la série des Rougon-Macquart le rôle du journaliste républicain de province. Opportuniste, il change de camp au moment du coup d’État et soutient le parti de ses parents, assistant sans intervenir au meurtre par un gendarme de son cousin, jeune insurgé politique idéaliste. Aristide Rougon change de nom pour Saccard à son

Empire grâce aux habits (principalement ceux de Renée) et aux calèches - indication sur Laure d'Aurigny : demi-mondaine (actrice et prostituée) et est entretenue (voir Nana) III - Informations sur les personnages - Renée et Maxime sont présents mais le personnage principal (Saccard) est absent - personnages s'entendent bien et se tutoient. Ils paraissent familiers et complices (voir les propos sur Laure d'Aurigny) - focalisation sur Renée : focalisation omnisciente. Elle est décrite de l'extérieur

Rédaction de Français Un soir d'hiver de l'année 1872, Renée se trouvait allongé dans son lit baldaquin sa couverture était faite de fines dentelles avec des motifs de roses écloses, le voilage écru descendait jusqu'aux pieds en bois massif. Celle-ci ne bougea pas de son lit depuis ces derniers jours, elle avait même confondu Saccard pour son père et le médecin pour Maxime. Cette maladie la rendait folle, si ce n'était juste la maladie... Renée se plaignit, un soir de la raideur de sa nuque puis le