Renée Saccard

(la transition entre les saisons le jour et la nuit «  le couché de soleil » la lumière le sombre les apparences l’or -> confirmé par le champ lexical des voitures qui représentent plusieurs strates sociales Description des personnages Maxime Renée Focalisation Les temps verbaux L’extrait à étudier est un extrait axe au milieu de l’œuvre intitulée «  la curée » d’Emile Zola, ce mot appartient au domaine de la chasse, de l’orgie alimentaire. Il dérive du mot « cuir » : « partie de la bête

fer », des « étoffes rigides », la « rudesse des planches ». Tous ces éléments contribuent à donner à l’hôtel de l’île Saint Louis une « nudité austère » et « l’apparence d’un cloître ». Il semble évident que tout ce vocabulaire renvoie au père de Renée qui nous est présenté avant tout comme « sévère et froid ». Se faisant, Zola développe la fonctionnalité de la description puisqu’elle devient un indice des personnages par contiguïté. L’esthétique gidienne est toute différente, voire antithétique

Informations concernant Renée Chapitre 1 : « Renée se souleva légèrement, cligna les yeux, avec cette moue exquise que lui faisait faire la faiblesse de sa vue. » « Renée, penchée en avant, la main appuyée sur la portière basse de la calèche, regardait, éveillée du rêve triste qui, depuis une heure, la tenait silencieuse, allongée au fond de la voiture, comme dans une chaise longue de convalescence. Elle portait, sur une robe de soie mauve, à tablier et à tunique, garnie de larges volants

couleur de suie. Tandis que la calèche remontait d'un trot plus vif, Maxime, charmé de l'allure anglaise du paysage, regardait, aux deux côtés de l'avenue, les hôtels, d'architecture capricieuse, dont les pelouses descendent jusqu'aux contre- allées ; Renée, dans sa songerie, s'amusait à voir, au bord de l'horizon, s'allumer un à un les becs de gaz de la place de l'Etoile, et à mesure que ces lueurs vives tachaient le jour mourant de petites flammes jaunes, elle croyait entendre des appels secrets, il

République, les comparses de Napoléon III s’en partagent les restes fumants. Les entrepreneurs Saccard, Charrier et Mignon, tels des vautours, des oiseaux de proie affamés, se ruent sur Paris pour lui faire des « entailles » et lui ouvrir les veines « à coup de hache » (chapitre 2). Napoléon III lui-même dépèce de ses regards remplis de « lueurs fauves » le corps de Renée au bal des Tuileries tout comme Saccard, avec ses « tenailles », dégrafe le corsage de sa femme qui se retrouve « sans un lambeau

behavior presented as archetypicalof the age which transformedFrance's level, several capital into a monument to itself. On the stylistic dominant traits of the language chosen to recount Renee and Maxime's affairare incomprehensiblewithoutreferenceto the degraded characterof theirage. The words which depict Renee exof manpose the futility her quest for "autre chose"3 by constantly her enclosure by the dehumanized societyshe attemptedto ifesting transcend.A representative passage forexaminationof the

et soucis de réalité. Avec la creusée et la création des grands boulevards, si souvent évoquées dans la Curée, ce sont des rues, des quartiers entiers qui disparaissent, engloutis par les spéculateurs. En effet, nous nous rappelons le passage où Saccard, avec sa première femme, contemple Paris de la butte Montmartre : il prédit, à travers l'évocation de nombreuses tranchées et la métaphore d'un Paris anéanti et décimé, les futurs travaux. - " C'est bête ces grandes villes ! II ne se doute guère

peinture d’une société, un tableau de mœurs, qui est l’aboutissement d’une longue documentation. Il met donc en application ici ses principes naturalistes : un milieu : la société française sous le Second Empire, et des personnages dans ce milieu : Renée, « la Parisienne affolée », Maxime, « produit d’une société épuisée, l’homme-femme », Aristide « le spéculateur ». Pourquoi évoquer Phèdre ? Zola reprend l’histoire incestueuse antique, (Phèdre femme de Thésée tombe amoureuse malgré elle de son beau-fils

peinture d’une société, un tableau de mœurs, qui est l’aboutissement d’une longue documentation. Il met donc en application ici ses principes naturalistes : un milieu : la société française sous le Second Empire, et des personnages dans ce milieu : Renée, « la Parisienne affolée », Maxime, « produit d’une société épuisée, l’homme-femme », Aristide « le spéculateur ». Pourquoi évoquer Phèdre ? Zola reprend l’histoire incestueuse antique, (Phèdre femme de Thésée tombe amoureuse malgré elle de son beau-fils

paradoxalement comme une « fin » - Personnages : Ils sont présentés par tout un système de précisions et d’allusions. Deux des personnages principaux du roman, Maxime et Renée, nous apparaissent en couple, et on peut s’interroger sur leurs véritables rapports . Le personnage le plus précis est Renée, (la 2ème femme d’Aristide Saccard, ce que nous saurons ensuite) : pour le moment, elle nous apparaît associée au champ lexical de la faiblesse. C’est ce que Zola appelle la fêlure du personnage, fêlure