Représentation Du Corps En Action Art Plastiques

Autofiction(s) colloque de Cerisy 2008 sous la direction de Claude Burgelin, Isabelle Grell et Roger-Yves Roche Presses universitaires de Lyon Perin Emel Yavuz La mythologisation du sujet en photographie : une pratique autofictionnelle dans les arts plastiques Le contexte artistique de la fin des années 1960 est placé sous le signe de l’ambivalence par rapport à la question du sujet entre la conception moderniste de l’artiste et, d’autre part, la réaction minimale et conceptuelle face à l’hégémonie d’une

Art Contemporain L’art après 1945 | Introduction : 1945 est une date de coupure historique. Les années 60 seront l’époque des nouvelles avant-gardes. Il y a un nouvel idéalisme de l’abstraction comme moyen de réconciliation des peuples. Le champ artistique est réorienté, Paris est dépassée par New-York. C’est le début de l’automatisme psychique de la peinture exprimé de manière plus monumentale et radicale. N-Y, en devenant le centre de refuge des surréalistes français devient la nouvelle capitale

faire. De plus une sélection de livres d’artistes est proposée en annexe de ce dossier. • L’objet : un matériau du réel L’idéal pour un historien de l’art serait de parvenir à une histoire totale qui envisagerait aussi bien la vie des formes (art, design, publicité, architecture, cinéma, musique…) que les significations qu’elle revêtent par rapport à l’aventure humaine en général. Mais cela voudrait dire que tout s’exprime aussi fortement au moment de son apparition. Or s’il y a des courants

caméra), un langage comme tout autre forme articulée, c'est-à-dire en évolution, structurelle et culturelle : les transformations s’opérant par les avancées technologiques (ici un usage majoritaire du procédé «Steadicam») mais aussi par nature dans le corps même du langage qui assume la présence technologique. On assiste dans cette œuvre à l’étrange rencontre de la décision technique avec un fond culturel de référence surprenant, c'est-à-dire apparemment éloigné des formes conventionnelles. Les

; Dynamisme d'un chien en laisse, h/t, 1912, Buffalo, New York, Albright-Knox Art Gallery ; La main du violoniste, h/t, 52 x 75 cm, 1912, Londres, Collection Estorick.), et de la lumière qui le conduit à des abstractions très colorées (série des Interpénétrations iridescentes, 1912-1913). En 1915, il signe avec Depero le manifeste de la Reconstruction futuriste de l’univers et entama une période de recherches plastiques. Il entreprit alors la réalisation d’objets, expérimentant de nouveaux matériaux

Thibault François TD Art contemporain Nam June Paik, Moon is the oldest TV, 1965-1992, Musée National d'Art Moderne, Paris Bibliographie : PARFAIT Françoise, Vidéo : Un art contemporain, Paris, éditions du Regard, 2001 RUSH Michael, L'art vidéo, Paris (traduction française), Thames and Hudson, 2003 Sous la direction de Janet Jenkins, L'esprit Fluxus, Direction des Musées de Marseille, 1995 Philippe Dubois, La question vidéo, entre cinéma et art contemporain, Yellow Now-Côté cinéma

un support qui sera alors marqué quel que soit le type d’empreinte, qu’il s’agissent d’une empreinte de pas ( Action : la marche , le support :la boue, l’acteur : le pied ou le marcheur , la confrontation : le pas , le résultat :le creux dans la boue ) Ou d’une empreinte sociologique Ex, Un homme réalise un sandwich au jambon, un ami lui suggère de mettre des cornichons et du beurre (Action : la suggestion , le support : le faiseur de sandwich , l’acteur : l’idée, la confrontation : les deux idée

traditions culturelles. Ces besoins et leur représentation stylistique ont subi l'influence de l'histoire, et c'est ainsi que la danse s'est développée selon deux axes fondamentaux : la ritualisation des moments capitaux d'une société et la mise en scène d'un spectacle. Dans le massif du Tassili (Sahara) des abris sous-roche renferment des scènes peintes datant du néolithique. Elles montrent diverses techniques de danse : bond, renversement du corps cambré, extension des bras, tournoiements, rondes

Winton Wauthier 1NPC Année académique 2011-2012 Portfolio d’art plastique [pic] Matériel -Fusain (arbre carbonisé, saule ou arbre à fusain) -Noir profond -Tracé précis - Nuances -Gomme mie de pain. -Pastels secs -Plâtre ou craie + gomme arabique + pigments + de liant = plus tendre - de liant = plus crayeux Mines de plomb : H - Hard ou sec B - Black ou gras Pastels gras : - Lumineux - Ne se mélangent pas - Carnet de croquis (canson) orange. - 1 gomme

commencer à percevoir les change- ments d’état de l’eau Découvrir les objets : Reconnaître, classer, sérier, désigner des matières, des objets, leurs qualités et leurs usages Choisir des outils et des matériaux adaptés à une situa- tion, à des actions techniques spécifiques Construire des maquettes simples Découvrir le vivant : Repérer quelques caractéristiques du milieu Reconnaître des manifestations de la vie ani- male et végétale, les relier à de grandes fonctions : croissance, nutrition