Resumé Complet De Chatterton Vigny

(le pharmacien de l’époque), et en facilitant la fuite des deux jeunes gens. Les clés pour comprendre la vraisemblance des comportements des personnages dans la suite de la pièce ont bien été livrées dans cette première scène. À retenir Pour résumer et extrapoler à toute énonciation théâtrale : L’ÉNONCIATION AU THÉÂTRE. Qui parle ? À qui ? L’auteur + les personnages Aux autres personnages + aux spectateurs DEUX ÉMETTEURS, DEUX DESTINATAIRES, c’est ce que l’on appelle LA DOUBLE ÉNONCIATION

s'appelle la lecture, et elle ne dure qu'autant que cette lecture peut durer. Hors de là, il n'y a que des tracés noirs sur le papier.» (p.48) Par conséquent la synthèse de la perception et de la création se réalise à travers l’acte de lecture que Sartre résume ainsi : «La lecture est induction, interpolation, extrapolation, et le fondement de ces activités repose dans la volonté de l'auteur, comme on a cru longtemps que celui de l'induction scientifique reposait dans la volonté divine. Une force douce nous

une école. C'est en tant que tel que le romantisme a marqué la création littéraire, que ce soit en Allemagne (Novalis, Wackenroder, Tieck, Kleist), en Angleterre, (Blake, Wordsworth, Coleridge, Byron, Shelley, Keats), en France (Stendhal, Lamartine, Vigny, Hugo, Musset, Gautier) ou en Italie (Manzoni, Leopardi). Le Théâtre: Le théâtre du Grand Siècle est dominé par deux maîtres: Racine, pour la tragédie, et Molière, pour la comédie. Tragédie racinienne: Avec Jean Racine, la tragédie atteint son apogée:

une école. C'est en tant que tel que le romantisme a marqué la création littéraire, que ce soit en Allemagne (Novalis, Wackenroder, Tieck, Kleist), en Angleterre, (Blake, Wordsworth, Coleridge, Byron, Shelley, Keats), en France (Stendhal, Lamartine, Vigny, Hugo, Musset, Gautier) ou en Italie (Manzoni, Leopardi). Le Théâtre: Le théâtre du Grand Siècle est dominé par deux maîtres: Racine, pour la tragédie, et Molière, pour la comédie. Tragédie racinienne: Avec Jean Racine, la tragédie atteint son apogée:

|Commentaire : Aragon, « ce que dit Elsa », Cantique à Elsa | |- Vigny, « Dernière nuit de travail, du 29 au 30 juin 1834 », Préface de Chatterton |Dissertation : Pour être poète, suffit-il de se laisser emporter par son imagination et de fuit ; comme l’écrit Alfred de Vigny, « vers des | |- Hugo, « Fonction du poète », Les Rayons et les ombres |mondes inconnus » ?

Vous en dégagerez les traits communs et les principales divergences. Commentaire : Aragon, « ce que dit Elsa », Cantique à Elsa Dissertation : Pour être poète, suffit-il de se laisser emporter par son imagination et de fuit ; comme l’écrit Alfred de Vigny, « vers des mondes inconnus » ? Invention : Vous avez écrit un recueil de poèmes. Vous l’adressez à un poète d’aujourd’hui, publié et reconnu, pour obtenir son avis et son soutien. Vous joignez une lettre dans laquelle vous dites ce qui a déterminé

Vous en dégagerez les traits communs et les principales divergences. Commentaire : Aragon, « ce que dit Elsa », Cantique à Elsa Dissertation : Pour être poète, suffit-il de se laisser emporter par son imagination et de fuit ; comme l’écrit Alfred de Vigny, « vers des mondes inconnus » ? Invention : Vous avez écrit un recueil de poèmes. Vous l’adressez à un poète d’aujourd’hui, publié et reconnu, pour obtenir son avis et son soutien. Vous joignez une lettre dans laquelle vous dites ce qui a déterminé

Véritable Saint Genest. XVIIIe  siècle.     Une comédie de Regnard ou de Lesage (par exemple Le Légataire universel) et un drame de Diderot (par exemple Le Fils naturel). XIXe  siècle.     Deux autres auteurs romantiques, par exemple Vigny, Chatterton et Dumas, Antony. XXe  siècle.   Montherlant : La Reine morte. Genet : Les Bonnes, Les Paravents. Koltès : La Nuit juste avant les forêts, Quai Ouest, Roberto Zucco. II.  Théâtre  antique   Deux tragédies grecques, dont une « tragédie

. . . 2.2. Les comédies et les drames. La parade. . . . . . . . . . . . . . 3. Le romantisme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1. Les drames hugoliens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2. Vigny et le drame tragique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3. Le théâtre de Musset. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4. Réalisme et satire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1. Le renouveau

vers lui, il se courba si bas que ses cheveux effleurèrent le halo doré qui surmontait la petite –6– figure, et il sentit ses mains brûler et fourmiller d’une étrange et nouvelle fascination. Quand la plus merveilleuse chose du monde, l’amour complet, – l’amour qui absorbe toute l’âme, d’un être pour un autre, – frappe soudain un homme, cet homme apprend ce que c’est que le ciel et il comprend l’enfer ; mais si cet homme est un ascète, un prêtre dont tout le cœur est donné à la dévotion extatique