Rhinocéros Contexte Historique

l’université de Tulane en 1961 et passera 8 mois à Paris afin d’accomplir ses recherches de doctorat sur Ionesco. Ionesco qu’il considère alors comme un chef de file de l’avant garde avant d’être déçu lors d’une rencontre un an après la mise en scène de Rhinocéros par Jean-Louis Barrault, «événement qui avait fait passer l’émigré roumain du statut de membre attitré de l’avant-garde à celui de caniche parisien » Un praticien Il me semble absolument indispensable afin de dresser un (rapide) tableau

de la Culture Centre National de Recherches Préhistoriques Anthropologiques et Historiques Travaux du Centre National de Recherches Préhistoriques, Anthropologiques et historiques Nouvelle série n°11 Actes Du PReMIeR cOLLOQue De PRÉHIstOIRe MAGHReBINe Tamanrasset les 5, 6 et 7 novembre 2007 Tome II CNRPAH 2011 2 © Centre National de Recherches Préhistoriques, Anthropologiques et Historiques. isbN : 978-9961-716-40-3 Dépot légal : 968-2011 3 Sommaire Tome II

période en consultant une encyclopédie à l’article « Révolution culturelle en Chine ». 6 6239_001_224.indd 6 16/08/12 12:36 Étudier la mise à l’épreuve de l’amitié Cet extrait permet de montrer la difficulté de vivre une amitié dans un contexte historique particulièrement lourd. Une scène de dénonciation publique 1. Les personnages principaux sont deux adolescents Luo, 15 ans, et le narrateur, 14 ans. La scène est centrée sur un autre protagoniste, le père de Luo, qui est un « célèbre dentiste

c’est la découverte de Pompéi et d’Herculanum (enfoui) aux 18-19ème siècles. Ces 2 sites vont être pillés mais les antiquaires disent que les informations étant sous terres, et retirées par le pillage, conduisent à la perte de la civilisation et du contexte. 1800 : découverte de la pierre de Rosette qui contribue au début du déchiffrement des hiéroglyphes et de toute l’histoire de l’Égypte ancienne. On perle du phénomène d’égyptomanie car il y a un regroupement entre les objets et l’écriture. Le problème

production ferronienne dresse un tableau général des noms de lieux, de personnes, de collectivités, d'oeuvres, de personnages, d'auteurs. Chacune de ces classes de noms correspond à un savoir, à une discipline, à un champ de connaissances particulier. Historique, politique, littéraire, biographique, l'encyclopédie ferronienne forme un document unique sur les savoirs constitutifs et les codes fondamentaux de la culture de son époque. Tous les noms participent aussi à une onomastique générale. En remontant

("La guerre de Troie n’aura pas lieu", 1935), Henry de Montherlant ("la Reine morte", 1942), Jean Anouilh ("Antigone", 1944), ou encore le Belge Michel de Ghelderode ("la Ballade du Grand Macabre", 1935) proposent une réactualisation de thèmes historiques ou mythiques. La distanciation Le dramaturge et théoricien allemand Bertolt Brecht critiquent également le théâtre réaliste. Il voit dans l’art dramatique un moyen de transformer la société, un instrument politique capable de mobiliser le public

lecteur pouvait y voir un reflet de la vie du peuple des quartiers populaires de Paris, restituée avec un réalisme tel que Zola a pu dire : « C’est le premier roman sur le peuple qui ne mente pas et qui ait l’odeur du peuple. » Dans tout autre contexte et milieu, Thérèse Desqueyroux, l’héroïne éponyme du roman de François Mauriac, a simplement pour elle un sourire qui fait dire à son entourage : « On ne se demande pas si elle est jolie ou laide, on subit son charme. » Et le charme qu’elle

destiné aux spectateurs. Le texte de théâtre est écrit pour être représenté,c'est à dire incarné dans une parole vivante (monologue;dialogue) et traduit visuellement (représentation).La représentation théâtrale ne se cantonne pas au texte mais au contexte qui entoure le texte et sa production. L'histoire du théâtre est donc étroitement liée à celle de l'humanité, de la société, des moeurs, de la politique, des cultes et des croyances.Le théâtre est la rencontre de deux espaces: un espace à code

discours) premiers et genres seconds, distinction élaborée pour un champ de pratiques (la production littéraire) éloigné du champ scolaire. Les genres premiers peuvent ici être décrits comme relevant d’une production spon- tanée, immédiate, liée au contexte qui la suscite et n’existant que par lui, dans l’oubli d’un quelconque apprentissage ou travail sous-jacent. « Ils naissent de l’échange verbal spontané, ils sont fortement liés à l’expérience personnelle du sujet » (Schneuwly, 1994). Les genres

le lecteur pouvait y voir un reflet de la vie du peuple des quartiers populaires de Paris, restituée avec un réalisme tel que Zola a pu dire : « C’est le premier roman sur le peuple qui ne mente pas et qui ait l’odeur du peuple. » Dans tout autre contexte et milieu, Thérèse Desqueyroux, l’héroïne éponyme du roman de François Mauriac, a simplement pour elle un sourire qui fait dire à son entourage : « On ne se demande pas si elle est jolie ou laide, on subit son charme. » Et le charme qu’elle Le