Rhinocéros Métaphore

musicale et féminine est donc sensible. S'agit-il de la "musique des sphères" (image traditionnelle depuis la Renaissance pour exprimer l'impeccable fonctionnement de l'ordre cosmique) ? d'un froissement de robes dans le ciel? d'une berceuse? Cette métaphore suggestive est à rapprocher de la présence dans le poème d'un champ lexical de l'amour : "Oh!là là! que d'amours splendides j'ai rêvées!" (v.4), le mot "cœur" (v.14), la présentation du poète comme un chevalier servant ("féal", v.3) de la Muse. Le

d’autres fables. L’expression « beaucoup de bruit » du vers 2 fait directement référence à une pièce de Shakespeare, Beaucoup de bruit pour rien (Much Ado About Nothing), publiée en 1600. Les allusions mythologiques sont également plurielles : la métaphore de l’envol de l’âme (vers 2, 18/20), ou l’évocation de la fontaine de Jouvence font partie de la culture classique.
On peut ainsi parler d’une conclusion de l’œuvre paradoxale, dans la mesure où La Fontaine finit son texte sur une tonalité bien différente

34, 36) : "Le Financier, riant de sa naïveté", "Le Savetier crut". • il devient semblable au Financier lorsqu'il est soumis au pouvoir de l'argent (vers 34 à 46). 2. Le Financier. a. Il est d'emblée dévalorisé par des éléments négatifs : • métaphore du vers 5 : "étant tout cousu d'or"; • l'emploi au vers 5 du connecteur logique "au contraire"; • comparatif d'infériorité au vers 6 : "dormait moins encor"; • périphrase au vers 7 : "c'était un homme de finance". En apparence, cette périphrase

la fois spirituelle et matérielle. Les allitérations de sifflantes concourent à créer l’impression de sortilèges évoquée par l’adjectif « enchanteresses » à prendre dans son sens premier. 2eme paragraphe =solennité et majesté de cet espace: métaphore de la cathédrale aux dimensions imposantes, surhumaines. Une réalité : la présence énorme et menaçante de ces blocs échappés à la banquise, des montagnes de glace. Mise en apposition précisée par l'emploi de deux déterminants : «sans religion»

thème traditionnel: la déclaration d'amour : Lexique caractéristique des scènes d'amour > "tendre" = s'applique au jour puis à Arlequin >>> marque le passage aux domaines des sentiments champ lexical de l'amour figures de style: images, métaphores >soulignent le double thème amour + galanterie négations: litotes + figures d'atténuation exclamations et interrogations > prédominance des sentiments le thème de l'amour domine: passage de la galanterie à l'amour expression amplifiée des

d'un père ne dépend pas du statut social => notre coeur est un trésor , videz-le d'un coup, vous êtes ruinés” + “Notre” => généralisation + Métaphore mettant l'amour sur une valeur pécuniaire => Père Goriot => “Nous ne pardonnons pas plus à un sentiment [...] un sou à lui.” + cf Mme de Bauséant : il ne faut pas montrer ses sentiments => Dernière métaphore : Le citron. + Père Goriot est même en train de maigrir, de se presser contre ses vêtements. Une fois ruiné, il est laissé “au coin des

déchirer *tourmenter, blesser) b- relation = ("souffrez que" -> ton plaintif, imploration/prière relayée par "laissez-là" => emploi de ces verbes mettent le poète dans un était d’infériorité) c- difficultés de la relation suggérées par la métaphore de la tempête (orages=querelles, disputes passées) d- moments de bonheur fragiles ("instants" "rêves" "un peu" -> ne permettent pas d’envisager un bonheur durable) II/ Le rôle symbolique de la nature dans le poème Marche dans la nature

notamment des mots tels que « meute » ligne 07 et 19, « chasse » lignes 08 et 20, « bête traquée » ligne 14, « coups de fusils » ligne 26 ou le verbe conjugué « tire » à la même ligne. Cette traque est une véritable chasse, métaphore de la poursuite. La bête traquée est aussi une métaphore de l’enfant. Des mots tels que « bandits », « voyou », « voleur » « chenapan » tout au long du texte confirme le jugement négatif que porte les gens sur cet enfant. Par ce vocabulaire Jacques Prévert énonce clairement

l’hypocrisie (une sorte de monologue intérieur : analyse de ses motivations et de ses sentiments) => allusion à Sganarelle comme confident : artifice pour exposer ses sentiments b.Une parole efficace Emploi du pronom indéfini « on », pluriel « ils », métaphores, personnifications et évocations concrètes (« ferme la bouche », « un bouclier ») contribuent à l’efficacité de sa parole =>convaincre Sganarelle et le spectateur de la justesse de ses idées et de son attitude c.Une démonstration -Emploi de

au vers 1 et maitre au vers 2, le bouc lui est mis en situation d’infériorité : son ami bouc des plus hauts encornés au vers 2. Portrait bref et moqueur du bouc car les cornes sont le symbole de la tromperie, de l’adultère. Au vers 3 il y a une métaphore qui montre crédulité du bouc : Celui-ci ne voyait pas plus loin que le bout de son nez. Les pronoms antéposés ‘’Celui-ci’’ ‘’l’autre’’ renforcent la disjonction entre les prétendus « amis ».De plus les rimes embrassées du vers 1 à 4 sont une autre