Rideau

protégés, sur un des longs côtés, par deux rideaux coulissants sur une tringle. La diffusion des tentures est manifeste au cours du XIIIe siècle. Aux XIIIe et XIVe siècles, ces deux rideaux latéraux peuvent être quelquefois remplacés par un seul rideau, surtout en France et en Italie. À la même époque, en Italie et en France du Sud, la majorité des lits, du moins en milieu aisé, sont protégés sur leurs deux longs côtés par des rideaux suspendus à des tringles nettement visibles, proches du plafond

l’espace visible de la scène. Les rideaux vont s’ouvrir, ainsi que la porte, pour qu’on voie passer le cortège de la reine au fond dans la galerie. On a donc ici un véritable dispositif de « théâtre sur le théâtre » : un théâtre social où on lève le rideau sur le spectacle de la royauté, que les personnages contempleront depuis le salon à l’avant-scène (et le public depuis la salle !) III – la scène met en évidence ​ le caractère de « spectacle » de la vie sociale et la complexité de l’âme humaine.

les codes littéraires et picturaux, à la fois poste d'observation et lieu d'ostension : on s'y montre ; on y apparaît comme dans un cadre. Un aspect baroque de théâtralité peut être ici pointé : avec le générique nous avons comme l'impression d'un rideau qui se lèverait dans une salle de spectacle sur une scène, un décor. Peut-être que la fenêtre, par son effet de cadre, évoque aussi une sorte d'écran de cinéma ou de télévision. En tout cas, la notion de spectacle ou de mise en scène est convoquée

|emplacement | ( Point faibles : Les gondoles réfrigérées tournent aussi la nuit pour que les produits restent dans la chaine du froid. Le système c’est un rideau d’aire froid qui passe du haut vers le bas, c’est un refroidissement en continu donc cela engendre une facture d’électricité assez élevée. Elles ont besoin aussi d’éclairage pour le client voit les produits de chaque niveau de la gondole du linéaires

doux chuchotement. Leur front se penche, encore alourdi par le rêve, Sous le long rideau blanc qui tremble et se soulève... - Au dehors les oiseaux se rapprochent frileux ; Leur aile s'engourdit sous le ton gris des cieux ; Et la nouvelle Année, à la suite brumeuse,  Laissant traîner les plis de sa robe neigeuse, Sourit avec des pleurs, et chante en grelottant... II Or les petits enfants, sous le rideau flottant, Parlent bas comme on fait dans une nuit obscure. Ils écoutent, pensifs, comme

guilloché, et que surmonterait une gravure représentant le Grand Défilé de la fête du Carrousel. De la fenêtre, garnie de rideaux blancs et bruns imitant la toile de Jouy, on découvrirait quelques arbres, un parc minuscule, un bout de rue. Un secrétaire à rideau encombré de papiers, de plumiers, s'accompagnerait d'un petit fauteuil canné. Une athénienne supporterait un téléphone, un agenda de cuir, un bloc-notes. Puis, au-delà d'une autre porte, après une bibliothèque pivotante, basse et carrée, surmontée

qui se ronge les ongles et se mord les lèvres sous un crâne entièrement bandé. Près de lui, Marilyn (douze ans et un peu grasse), affalée sur un tabouret, écrase son atonie – d’un bâillement, elle avalerait le monde – tandis que Mishima descend le rideau de fer et commence à éteindre quelques tubes au néon. La mère ouvre un tiroir sous la caisse enregistreuse et sort, d’un carnet de commandes, deux feuilles de papier qu’elle déplie : — Regarde ce dessin de Marilyn comme il est sombre et celui-là,

seules. • Salle de bains : 99 % des voyageurs jugent que chaque chambre doit avoir sa propre salle de bains (ou de douche). 83 % des personnes préfèrent prendre des douches à l'hôtel, plutôt que des bains. 87 % veulent un pare-douche plutôt qu'un rideau de douche et 86 % sont d'avis que le bidet n'est pas utile. • Le réveil et téléphone : contrairement à une idée reçue et malgré l'équipement ambulant des voyageurs (téléphone portable, agenda électronique,…), 49 % des clients d'hôtels souhaitent

Rideau de scène Parade Au delà des dimensions spectaculaires (45 kilos, 10,50 mètres de haut, 16,40 mètres de large), c'est surtout l'iconographie de ce rideau de scène qui en fait une pièce maîtresse de l'œuvre de Picasso. La toile représente une scène théâtrale entourée de lourdes tentures rouges qui s'ouvrent sur une fête et un banquet où se détachent sept personnages : deux pierrots "arlequinés", deux hommes, l'un en costume de marin, l'autre en tenue de picador, deux femmes et un serviteur

et si Pierro della Francesca laisse présager cette notion de double tableau dans« Le jugement », il s'avère que c'est aussi certainement aux peintres siennois dont il tire encore d'avantage l'exigence d'une fenêtre, d'une porte ou simplement d'un rideau rentrant. Enfin, La rigidité avec laquelle les scènes et les personnages aux gestes figés sont peints, dans les tableaux de ce début du 16ème, caractérisent à nouveau le dévouement que Balthus accordait à ses oeuvres. Poussin Poussin, « l'enlèvement