Role Des Didascalies Dom Juan

l’arstocratie du XVIIIe et elle ne sait absolument pas distinguer un cordonnier d’un aristocrate.+elle ne sait pas réagir face aux hommes, et examine au lieu de se montrer indifférente . . La jeune fille semble tout à fait désignée pour jouer le role de proie potentielle dans le roman, elle obéit aux ordres, tolère le rire, accepte de rester cloitrée dans sa chambre et de ne pas pouvoir envoyer une lettre librement : Cécile est un personnage vulnérable L’Education sentimentale, 1869 Gustave

doit pas disparaître dans le personnage, susciter l’identification du spectateur et le divertir, mais au contraire jouer le personnage en le montrant au spectateur. Ce « théâtre épique » repose sur la distanciation (de l’acteur par rapport à son rôle, du spectateur par rapport au spectacle) et veut prendre part à la lutte des classes en suscitant la réflexion. Cependant, les années 50 réservent bien des désillusions : ravages de la bombe atomique d’Hiroshima, entière découverte de l’horreur

pendant à l'arbre. Estragon dénoue sa ceinture, son pantalon tombe. Ils y renoncent, car ils cassent la ceinture en voulant s'assurer de sa solidité. Enfin, un dernier échange: « Allons-y » dit Estragon. « Ils ne bougent pas » précise Beckett en didascalie. C'est probablement l'œuvre la plus célèbre du dramaturge irlandais, et de nombreux livres et articles ont tenté de découvrir qui était Godot. L'une des tentatives d'explications récurrentes est que Godot serait le mélange du mot anglais « God- »

Molière, L’École des maris 3 Plaute, Le Soldat fanfaron P. Corneille, L’Illusion comique Prolongements Extrait du film Don Giovanni de J. Losey Séquence 2 Molière et ses héritiers A. Bosse, Les Farceurs de l’Hôtel de Bourgogne TEXTE 1 Molière, Dom Juan D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 A. de Musset, Les Caprices de Marianne TEXTE 2 Molière, Les Fourberies de Scapin D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 S. Beckett, En attendant Godot TEXTE 3 Molière, Le Malade imaginaire D’UN TEXTE À L’AUTRE 3 J. Romains, Knock ÉTUDE D’ŒUVRE

l’écriture de Minyana déborde de longues didascalies qui déterminent les gestes et les déplacements des personnages. Minyana signale que le recours aux longues didascalies dans ses pièces revient à l’influence qu’il a subie suite à la lecture de l’auteur de théâtre allemand Peter Handke : « La didascalie assortie d’indications de lieux, d’atmosphères, d’incidents, devenait inséparable du texte lui-même, (il faut signaler que ce traitement de la didascalie Voir le livre, Jean-Pierre Ryngaert :

............................................................................. 285 Quelle action ? Un espace de fin du monde Le temps Les didascalies Chapitre 3 > Les personnages A B C D .......................................................................................................... 303 L’onomastique Le corps Le lien Le rôle des objets Séquence 5-FR01 271 © Cned – Académie en ligne Chapitre 4 > La parole, plutôt que l’action A B C ..............

Contextes A B C Qui était Samuel Beckett ? Un « nouveau théâtre » ? Situation de Fin de partie Chapitre 2 > Quelle dramaturgie ? A B C D Quelle action ? Un espace de fin du monde Le temps Les didascalies Chapitre 3 > Les personnages A B C D L’onomastique Le corps Le lien Le rôle des objets Séquence 3-FR01 3 © Cned – Académie en ligne Chapitre 4 > La parole, plutôt que l’action A B C Quel dialogue ? Raconter des histoires Le problème de la signification Chapitre

de la tragédie. Ainsi, “Le malade imaginaire” est tout de même une comédie où Molière reprend et complète une série d'ébauches qu'il a déjà dessinées, met en œuvre deux procédés : - les bouffons obligés de revêtir l'habit de médecin et de jouer le rôle imposé par cet habit. Le burlesque des situations et du personnage limite la satire qui porte surtout, en définitive, sur le respect crédule dont est entouré le médecin. - les médecins dans l'exercice de leur profession: Diafoirus et Purgon.. - le

différents schémas actantiels. La présence muette des personnages n'est pas lisible sur ce tableau : elle concerne essentiellement les personnages de Marceline, Bartholo, Bazile et particulièrement dans le dernier acte, ces personnages jouant un rôle mineur dans les scènes nocturne de "cache-cache". Hiérarchie des personnages au regard de leur présence sur scène : - Figaro : 49/92 - Le Comte : 46/92 - Suzanne : 45/92 - La Comtesse : 39/92 - Chérubin, Marceline

différents schémas actanciels.     La présence muette des personnages n'est pas lisible sur ce tableau : elle concerne essentiellement les personnages de Marcelin, Bartholo, Bazile et particulièrement dans le dernier acte, ces personnages jouant un rôle mineur dans les scènes nocturne de "cache-cache".         [pic]Hiérarchie des personnages au regard de leur présence sur scène :     - Figaro : 49/92     - Le Comte : 46/92     - Suzanne :  45/92     - La Comtesse : 39/92     - Chérubin, Marceline