Role Des Didascalies Dom Juan

répétition, la première fois que j’ai enfilé mon costume de Vénus, ses yeux brillaient et il salivait ! Bon c’est vrai que je suis bien roulée comme on dit, et là devant le miroir de ma loge je comprends ce qui les a émoustillés dans la salle, en fait, ce rôle de Vénus il était fait pour moi, la blonde Vénus c’est tout moi ! La déesse de la beauté et de l’amour, rien qu’ça ma p’tite Nana ! Et cette tunique, le tissu, j’le Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours sens même pas sur ma peau tellement

répétition, la première fois que j’ai enfilé mon costume de Vénus, ses yeux brillaient et il salivait ! Bon c’est vrai que je suis bien roulée comme on dit, et là devant le miroir de ma loge je comprends ce qui les a émoustillés dans la salle, en fait, ce rôle de Vénus il était fait pour moi, la blonde Vénus c’est tout moi ! La déesse de la beauté et de l’amour, rien qu’ça ma p’tite Nana ! Et cette tunique, le tissu, j’le Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours sens même pas sur ma peau tellement

l'histoire : il brasse les interrogations sur l'identité, la folie, la culpabilité et le pouvoir, en leur donnant une forme poétique (la tempête devient une métaphore de la folie du roi Lear). Son ton, son audace formelle et sa violence ont conféré un rôle historique au théâtre élisabéthain, qui fonctionne comme un antidote à toute limitation de l'imaginaire, à l'esthétique « à l'italienne », et qui va à l'encontre des règles de bienséance. Ainsi, dès la fin du XVIIIe s., préromantiques et romantiques

noisette semblaient avoir connu toutes les tragédies possibles et avoir gravi, comme autant de marches, la peine et la souffrance jusqu’aux régions élevées de la compréhension surhumaine. Elle semblait connaître, accepter, accueillir avec joie son rôle de citadelle de sa famille, de refuge inexpugnable 7 Et comme le vieux Tom et les enfants ne pouvaient connaître la souffrance ou la peur que si elle-même admettait cette souffrance et cette peur, elle s’était accoutumée à refuser de les admettre

recouvre ou non leur objectif. Cette relation est une forme de monde en soi qui va s’enrichir des expériences antérieures de l’auteur, de ses expériences de scène, de son passé, de ses expériences littéraires. Il va s’agir d’écrire le fonctionnement, le rôle, le statut particulier d’une salle, c’est tenir compte des directions successives qu’une salle a eu, de par son histoire culturelle, de par les législations, les contrôles administratifs, les troupes de théâtre. Les publics inhérents à telle salle

troupe, L’École des femmes marque aussi un jalon important dans la programmation du TNP, et dans la collaboration de Christian Schiaretti avec les Tréteaux de France, déjà amorcée avec Ruy Blas, où Robin Renucci, directeur des Tréteaux, tenait le rôle de Don Salluste. Le metteur en scène et l’acteur partagent en effet plusieurs préoccupations esthétiques et politiques : - Le goût d’une langue travaillée, poétique et exigeante. Robin Renucci, notamment, insiste beaucoup sur l’importance de la

Explication Preuve directe Explication Preuve directe Explication _____ 14 Preuve directe Explication (suite) Preuve directe Argument (texte 2) Explication Preuve indirecte Explication Preuve directe Explication (suite) l’extrait comporte une didascalie qui associe au silence l’angoisse de Madeleine : « Silence. On la sent angoisser. » (l. 20) Pour sa part, le Léopold d’À toi pour toujours ta Marie-Lou semble aussi percevoir son quotidien de manière négative puisqu’il se présente comme une victime

Sganarelle et manteau long à grand col de fourrure pour Don Juan – participent à cette atmosphère 1900. Les expressions du visage de Don Juan montrent sa domination et sa violence envers Sganarelle, notamment dans la troisième vignette. L’attitude corporelle et le geste de la main dans la vignette suivante traduisent le mépris pour la constance, bonne pour les ridicules, représentés ici par Sganarelle. Enfin, l’image finale révèle un Don Juan cynique, grâce aux choix d’un regard dur et d’un sourire

vide de son existence lorsqu’elle se retrouve seule. D’ailleurs, _____ 14 Preuve directe Explication (suite) Preuve directe Argument (texte 2) Explication Preuve indirecte Explication Preuve directe Explication (suite) l’extrait comporte une didascalie qui associe au silence l’angoisse de Madeleine : « Silence. On la sent angoisser. » (l. 20) Pour sa part, le Léopold d’À toi pour toujours ta Marie-Lou semble aussi percevoir son quotidien de manière négative puisqu’il se présente comme une victime

retrouve seule. D’ailleurs, _____ 15 Preuve directe Explication (suite) Preuve directe Argument (texte 2) Explication Preuve indirecte Explication Preuve directe Explication (suite) Phrase synthèse l’extrait comporte une didascalie qui associe au silence l’angoisse de Madeleine : « Silence. On la sent angoisser. » (l. 20) Pour sa part, le Léopold d’À toi pour toujours ta Marie-Lou semble aussi percevoir son quotidien de manière négative puisqu’il se présente comme une victime