Role Dramatique Andromaque

mal conseillé par un ministre, veut massacrer tous les juifs de son royaume mais sa favorite Esther, qui est secrètement juive, réussit à l'en dissuader. 1.1 Sa genèse Depuis 1677, Racine n’écrit plus de théâtre : il se consacre entièrement à son rôle d’historiographe de Louis XIV. Il s’est également replongé dans la foi janséniste. Il peut donc paraître surprenant que Racine écrive une nouvelle pièce de théâtre. Afin de mieux comprendre cette apparente singularité, il est nécessaire de souligner

du destin, personnage énigmatique, fait le récit du meurtre qui ne se passe pas sur la scène selon les lois du genre tragique. Son récit fait apparaître essentiellement l'horreur de la scène et le rôle de la fatalité car Oreste n'a pas atteint ceux qu'il croyait atteindre. Du point de vue dramatique, le récit du mendiant se signale par son originalité. Il fait fi de l'illusion réaliste en racontant les évènements avant qu'ils ne se produisent et non à posteriori comme il est de règle. I L'horreur

première tragédie « La Thébaïde » en 1664. Ses relations avec Port-Royal se dégradent car Molière est très mal vu par l’Eglise. Mais en 1667 Racine enlève à Molière l’une de ses meilleures actrices, Thérèse du Parc, pour lui offrir le rôle phare de son « Andromaque » qui remporte un immense succès. Cette femme qui devient sa maîtresse meurt en couche quelques temps plus tard. En 1666, dans ses Visionnaires, Pierre Nicole, l’ancien maître de Racine, condamne la comédie avec la plus grande sévérité

: J. RACINE, Britannicus, mise en scène de B. Jaques-Wajeman, 2004 194 194 195 195 Corpus ⁄ ¤ ‹ › ∞ 6 ‡ EURIPIDE, Les Troyennes, 415 av. J.-C. P. CORNEILLE, Horace, IV, 5, 1640 P. CORNEILLE, Cinna, III, 4, 1642 J. RACINE, Andromaque, III, 6, 1667 J. RACINE, Bérénice, IV, 5, 1670 J. ANOUILH, Antigone, 1944 OUVERTURE CONTEMPORAINE J.-P. SARTRE, Les Troyennes, 1965 OUVERTURE CONTEMPORAINE 196 198 201 204 206 208 209 Pour argumenter : Faut-il montrer la violence

l'intrigue. C'est par exemple le cas dans des pièces comme Andromaque, Phèdre, ou encore Britannicus. En effet, dans cette dernière écrite par Racine en 1669 il s'agit d'une déchéance amoureuse à laquelle s'ajoute une tournure politique mettant en relief le pouvoir de l'empereur Néron. L'acte II, scène 6 met en avant l'aspect dramatique de la pièce dû à cette situation. On s'interroge alors sur la manière dont le personnage de Néron adopte son rôle de « monstre » tragique puis sur les différents moyens

L'intérêt psychologique : a) On voit se vivre les mécanismes de la passion : la jalousie, l'amour, la haine, la solitude… b) On éprouve des sensations fortes : la pitié, la terreur, l'honneur, l'abnégation de soi (Polyeucte), la fidélité (Andromaque), l'admiration, le dépassement de soi… c) On peut analyser : - les manifestations des passions, - les rapports entre le vouloir et le pouvoir, - les rapports entre la passion et la raison, - la relation de l'homme à la mort. II) L'intérêt

une  même  pièce  un  décor  chargé  ou  sobre.  Et  parfois,  les  metteurs  en  scène  doivent  eux­mêmes  définir  les  objets  présents  sur  scène  car  les  indications   du   texte  ne  comporte  pas  de  précisons.  C’est  le  cas  dans  ​ Andromaque  de  Racine  ou  il  n’y  a  que  du  texte  prononcé.  Plus  tard,  vers  le  20ème  siècle  les  metteurs  en  scène  favoriseront des scènes épurées afin de suggérer le sens.  La  création  du  costumier  influe  également.  La  couleur  rouge 

d'événements dans la vie d'un sujet de Louis XIV qui fait "carrière" dans les Lettres. Thierry Maulnier, dans un essai justement célèbre (1935) et Raymond Picard lui-même, dans les préfaces inspirées de son édition de la Pléiade, ont pu envisager l'œuvre dramatique du poète comme une monade parfaitement indépendante de Jean Racine, et même de son époque, trouvant tout son sens en dehors de son auteur et de ses circonstances historiques. Les efforts d'autres critiques, tel René Jasinski, pour déchiffrer dans

lorsque Ruy Blas avoue à la Reine ses sentiments pour elle, cette révélation va alors engendrer l’essentiel à l’intrigue de la pièce et intensifié son aspect dramatique. La parole devient également un moyen pour l’auteur de livrer au public les pensées et les états d’âmes du personnage à travers un monologue, comme nous le retrouvons dans Andromaque à l’acte V scène 1, le personnage d’Hermione va alors se poser des questions, qui seront dédiées indirectement aux spectateurs « Où suis-je ? Qu'ai-je fait

Cependant il existe d'autre ressources qui permettent de représenter la réalité des rapports humains. Le théâtre possède d'autre types d'arts que celui de la parole pour représenter la réalité des rapports humains. La représentation joue un grand rôle au théâtre. Effectivement, tous les sens sont sollicités avec la musique comme dans le Bourgeois gentilhomme de Molière où les instruments attirent l'attention du public. Mais la vue est aussi très importante comme le costume codifié et fantaisiste