Role Du Travestissement Au Théâtre

12 : Dorante vient parler d’argent, et Araminte, troublée, dit d’abord vouloir le congédier. Puis, tandis qu’il dépeint la douleur qu’il ressent, elle en arrive à avouer son propre amour. Dorante est transporté de joie, mais lui révèle aussitôt le rôle qu’a joué Dubois, les «fausses confidences» dont elle a été victime, en les justifiant par la vérité de sa passion. Araminte est charmée de cette preuve d’honnêteté. Scène 13 : Dorante sorti, Araminte affronte madame Argante et le comte pour refuser

12 : Dorante vient parler d’argent, et Araminte, troublée, dit d’abord vouloir le congédier. Puis, tandis qu’il dépeint la douleur qu’il ressent, elle en arrive à avouer son propre amour. Dorante est transporté de joie, mais lui révèle aussitôt le rôle qu’a joué Dubois, les «fausses confidences» dont elle a été victime, en les justifiant par la vérité de sa passion. Araminte est charmée de cette preuve d’honnêteté. Scène 13 : Dorante sorti, Araminte affronte madame Argante et le comte pour refuser

d'une fantaisie railleuse, d’une ironie désinvolte, dont certains sont devenus célèbres, presque aussitôt après leur parution, comme ‘’Venise’’ ou ‘’L’Andalouse’’. L’ensemble était assez hétérogène : longs poèmes narratifs, quelquefois dialogués, théâtre versifié, pièces courtes telles les chansons et les ballades. Musset s'annonçait donc d'emblée comme un poète, mais un poète qui a plusieurs cordes à sa lyre et qui entend pouvoir en jouer. Naturellement, il ne connaissait ni I'ltalie ni I'Espagne

12 : Dorante vient parler d’argent, et Araminte, troublée, dit d’abord vouloir le congédier. Puis, tandis qu’il dépeint la douleur qu’il ressent, elle en arrive à avouer son propre amour. Dorante est transporté de joie, mais lui révèle aussitôt le rôle qu’a joué Dubois, les «fausses confidences» dont elle a été victime, en les justifiant par la vérité de sa passion. Araminte est charmée de cette preuve d’honnêteté. Scène 13 : Dorante sorti, Araminte affronte madame Argante et le comte pour refuser

d’amateurs, le ‘’Théâtre du Travail’’, qui voulait toucher le public ouvrier, puis, en 1937, une autre, le ‘’Théâtre de I'Équipe’’, dont le «manifeste» disait qu’il «demandera aux oeuvres la vérité et la simplicité, la violence dans les sentiments et la cruauté dans I'action». On croit entendre Antonin Artaud, et peut-être Camus avait-il lu, mais on I'ignore, le roman que celui-ci avait publié en 1934, ‘’Héliogabale ou l’anarchiste couronné’’ (un empereur romain fou), et qui annonçait son «théâtre de la cruauté»

presque toujours teintés d'une fantaisie railleuse, d’une ironie désinvolte, dont certains sont devenus célèbres, presque aussitôt après leur parution, comme ‘’Venise’’. L’ensemble était assez hétérogène : longs poèmes narratifs, quelquefois dialogués, théâtre versifié, pièces courtes telles les chansons et les ballades. Musset s'annonçait donc d'emblée comme un poète, mais un poète qui a plusieurs cordes à sa lyre et qui entend pouvoir en jouer. Naturellement, il ne connaissait ni I'ltalie ni I'Espagne

Séquence 3 Beaumarchais Le Mariage de Figaro, ou la folle journée (1784) Objet d’étude E Le théâtre, texte et représentation. Sommaire Introduction 1. L’œuvre et son contexte 2. Le Mariage de Figaro : une habile composition 3. Intrigues et dialogues : l’art du dramaturge 4. Prolongements : maîtres et valets au théâtre, du XVIIe siècle à nos jours Séquence 3 – FR10 1 © Cned – Académie en ligne I ntroduction L’objet d’étude Pour l’objet d’étude « Le texte théâtral et sa représentation

Séquence 3 Beaumarchais Le Mariage de Figaro, ou la folle journée (1784) Objet d’étude ̈ Le théâtre, texte et représentation. Sommaire Introduction p.199 1. L’œuvre et son contexte p.201 2. Le Mariage de Figaro : une habile composition p.221 3. Intrigues et dialogues : l’art du dramaturge p.252 4. Prolongements : maîtres et valets au théâtre, du XVIIe siècle à nos jours p.270 Séquence 3 – FR10 197 I ntroduction L’objet d’étude Pour l’objet d’étude « Le texte théâtral et

.….iv Remerciements ………………………………...…………………….......vi Introduction ………………………………….………………………… ..1 Chapitre I : De la fête au théâtre en France du Moyen Age à la Renaissance : la genèse d’une écriture issue du carnaval……………………….………5 1. Introduction ………………………………….…………………...……5 2. Les fêtes et le carnaval …………………………………………...…...12 3. De la spontanéité à la formalisation du théâtre comme genre…...……22 4. Le carnavalesque ……………………………………….…………….25 i) Le rire …………………………………………………………26 ii) La collectivité ………………………………………………

s’intéresser à la forme. Par conséquent, la littérature apparaît comme un art dont on a du mal à tracer les frontières notamment lorsqu’on s’intéresse aussi à des écrits philosophiques ou à des textes appartenant à des arts du spectacle tels des pièces de théâtre ou bien à des bandes dessinées. La définition de la littérature en tant qu'ensemble d'œuvres à finalité esthétique est une conception assez moderne. En effet, auparavant, on avait plutôt tendance à attribuer le qualificatif de littéraires à