Roman Réel Et Irréel

C- Éric-Emmanuel Schmitt, L’École du diable, extrait de la scène 2 de l’acte II, 1996. QUESTIONS : 1- Montrez que chaque auteur, par des procédés qui lui sont propres, met en place un espace imaginaire qui échappe en partie aux lois du monde réel. 2- Comment le progrès technique est-il perçu dans ces trois textes ? Justifiez votre réponse. DOCUMENT A Malgré tout l’attrait de l’Eldorado (contrée utopique où se retrouvent par hasard Candide et son compagnon de voyage, Cacambo), les deux

Jack Kerouac. 1. Introduction : Je crois que j’ai été passionnée par ce roman dès lors que le film est sorti au cinéma. Je voulais absolument le voir mais les week-ends se succédèrent tous plus chargés les uns que les autres. Mais voulant absolument connaître les moindres détails de l’histoire, je me mis en tête de lire le livre. Puis un jour de vacance, je l’ai acheté et j’ai tout de suite été absorbée par ce roman. Et dernièrement, je me suis procuré le manuscrit original. L’histoire est d’autant

l’image) - Sens de lecture : en Z (logo placée en bas à droite « ferme le visuel ») ou lecture focalisée (on commence par le centre, puis en faisant le tour extérieur de la publicité) - zone de texte : pavé rédactionnel II. Fonctions de la com’ Roman Jakobson C’est aussi un linguiste, Il s’est demandé quels étaient les éléments constitutifs de l’acte de communication. Il s’intéresse donc a l’ensemble de signifiant et signifié de Saussure. Il a recensé 6 éléments. A chaque facteur de communication

avec des lévriers ou des levrettes à leurs pieds. On peut ranger dans la même grisaille l’" araignée " bien qu’il s’agisse d’un simple comparant de " l’ennui ". V. étymologie de " musaraigne ". On retrouve en effet le motif de l’araignée à la fin du roman, IIIe partie, chap. VII. Au bord de la dépression, sinon de la folie, couverte de dettes, Emma se réfugie alors chez la nourrice de sa fille où elle contemple " une longue araignée qui marchait au-dessus de sa tête dans la fente de la poutrelle ".

1-les références du roman Bibliographie Principales éditions de Madame Bovary Édition originale : chez Michel Lévy , 1857, 2 volumes Texte établi et présenté par Dumesnil, « Les Belles Lettres », 1945, 2 volumes Nouvelle version précédée des scénarios inédits, textes établis sur les manuscrits de Rouen avec une introduction et des notes de Jean Pommier et Gabrielle Leleu , José Corti, 1949. Édition, avec introduction ,variantes et notes de Claudine Gothot-Mersch, Classiques Garnier, 1971

Bovary de Gustave Flaubert Manuela L EDESMA P EDRAZ Universidad de Jaén Real, E.; Jiménez, D.; Pujante, D. y Cortijo, A. (eds.), Écrire, traduire et représenter la fête , Universitat de València, 2001, pp. 221-229, I.S.B.N.: 84-370-5141-X. Un roman comme celui de Madame Bovary, 1 qui se veut, de l’aveu de son auteur, ancré dans la réalité la plus médiocre et la plus vulgaire, 2 se doit d’être parsemé des fêtes familiales qui jalonnent toute vie individuelle avec des céré- monies dont

INTRODUCTION Le choix du Grand Meaulnes1 d’Alain Fournier pour y traiter un des aspects du romanesque dans le roman du XXème siècle n’est pas le fait d’un hasard. A l’Ecole Normale, quand je m’apprêtais à devenir enseignante, j’ai eu l’occasion de parcourir ce livre. Tout ce que j’ai retenu et qui m’a poussée à le reprendre c’est cette atmosphère d’aventure qui

intéresserons à la façon dont Perrault remet en cause ce ressort traditionnel du conte de fée. 1. Les éléments merveilleux du conte 1.1. Le cadre Le merveilleux est ce registre caractéristique du conte de fées qui se caractérise par l’intrusion de faits irréels que le texte ne s’embarrasse pas de justifier rationnellement, par opposition au fantastique qui implique un doute, une hésitation entre une interprétation rationnelle et une interprétation irrationnelle des faits. C’est pourquoi le conte de fées

lecture des Misérables ? « Qu’est-ce que les Misérables ? C’est l’histoire d’un homme, l’histoire d’une femme, l’histoire d’un saint, l’histoire d’une poupée » : c’est ainsi que Victor Hugo qualifiera son œuvre, aujourd’hui considérée comme l’un des romans les plus importants de la littérature française. Pour Hugo, Les Misérables ne sont pas le récit d’un fait, mais le récit de personnages fictifs, représentants les diverses figures du peuple : l’homme, la femme, l’enfant. Lorsqu’il écrit les Misérables

œuvres romanesques et, pratiquant l'Italien et l'Espagnol, il se verra alors traducteur et fera paraître plusieurs traductions de grands auteurs comme Cervantès avec son œuvre de Don Quichotte. Ses écrits romanesques (appartenant à la catégorie des romans d’Histoire), et tout particulièrement les récits regroupés en 1614, époque baroque, portant le titre des Histoires tragiques lui vaudront un succès des plus grand et durable de l’époque contemporaine du XVIIe siècle. L’œuvre sera édité pas moins de