Romance Fantastiques

organisée par ce dernier dans sa demeure, et qui fondent le mouvement naturaliste. C’est le succès de sa nouvelle Boule de suif  (1880) qui lui permettra de se consacrer entièrement à l’écriture. Parmi ses œuvres, on trouve des contes ou nouvelles fantastiques comme Sur l’eau (1888), La Peur (1882) ou Le Horla (1885). Maupassant écrit également des romans comme Pierre et Jean (1887), Fort comme la mort (1889). Il écrira aussi des pièces de théâtre comme Histoire du vieux temps (1879) ou La Comtesse de

Nouvelles fantastiques Etude du registre fantastique en Seconde Corpus : • Poe, Le Masque de la Mort rouge, Nouvelles Histoires extraordinaires ( 1850 ( (dénouement) • Villiers de l’Isle-Adam, A s’y méprendre (Contes cruels, 1883) • Maupassant, La Main, Contes du jour et de la nuit ( 1885 ( (dénouement) • Maupassant, Le Horla ( 1887 ( (« 19 août. Je le tuerai. Je l’ai vu ! ») • Yourcenar, Comment Wang-Fô fut sauvé (Nouvelles orientales, 1938) (dénouement) • Cortazar

qu’a crée Dieu, « souffle Dieu » symbole de destruct°, les hommes prennent la place du diable. * Poème dénonce les conséquences de l’industrialisat° remise en cause de la not° de progrès. Machine inquiétante devient « un monstre », univers fantastique sombre (progrès qui mangent – monstre – ogre) machine devient vivant mais les hommes sont déshumanisés. (donne/ retirer) interrogat° au progrès sans réponses qui laissent le lecteur inquiet. Mélancholie était une maladie donné par le démon tandis

mêmes (« je », modélisateurs, …) • Ne pas changer de registre et respecter le niveau de langue (familier, courant ou soutenu). • Se rappeler les caractéristiques du genre du texte et tenter de les respecter au mieux. Par exemple, pour un récit fantastique, il faudra absolument employer les champs lexicaux de la peur et du doute, ménager une chute qui hésitera entre explication rationnelle et surnaturelle sans lever le doute. • Etre attentif aux anachronismes : respecter le siècle du texte. Il est

déterminisme.Ce roman, inspiré de théories scientifiques, mêle également le réalisme, le fantastique et le tragique. Ce roman reste malgré tout très artistique et très travaillé littérairement. Il décrit certains lieux, tel un peintre impressionniste; le « lieu du crime » en est un exemple. Il y a un peu de fantastique dans cette œuvre comme les apparitions du spectre de Camille. Malgré toutes ces résurgences fantastiques, Zola garde ses réflexes de scientifique et en profite pour décrire le comportement

Il évoque également la guerre. Elle est montrée comme une calamité(contexte historique de 1870). Il fait également une place au fantastique Ce cochon de Morin : La pulsion du mercier Morin entraîne son exclusion sociale, sa maladie, son déshonneur et son décès. La Folle : La folle est abandonnée en pleine nature par l’occupant borné. Utilisation du fantastique lorsque Maupassant décrit la femme désincarnée par la maladie mentale et emmenée de force que le lit qu’elle n’a pas voulu quitter

façon dont il a surpris le défunt abbé en pleine messe, on distingue nettement dans son récit des nuances fantastiques, religieuses et régionales. Comment Barbey d’Aurevilly s’y prend-il pour faire de cette scène une scène fantastique ? Nous verrons dans un premier temps les nuances régionales et l’aspect religieux de cet extrait puis dans un second temps les éléments propices au fantastique. Barbey d’Aurevilly, dans cet extrait comme dans l’intégralité de son œuvre l’Ensorcelée, choisit

« Pas de vie ». En général, on utilise ce mot pour désigner une personne accro aux jeux vidéo. Cette expression s’est fait connaître du grand public surtout avec l’apparition des jeux World Of Warcraft ou encore Guild Wars qui sont des univers fantastiques et online mais surtout infinis dans lequel le joueur peut faire évoluer son personnage. Le stéréotype du Nolife est plutôt mauvais : on le considère souvent comme une personne n’ayant pas de vie sociale, délaissant son hygiène ou encore l’école

(Découvertes/Gallimard, 1993) et, dans la collection Figures mythiques des éditions Autrement, un ouvrage collectif sur Dracula à l'occasion du centenaire du roman de Stoker (1997). Fondateur et président du GERF (Groupe d'Études et de Recherches sur le Fantastique) pendant de nombreuses années à l'Université Stendhal, membre de la branche canadienne de la Transylvanian Society of Dracula, il a fait récemment (2003) paraître Le Vampire dans la littérature du XXe siècle. Ce livre s’inscrit donc dans un mouvement

vocabulaire mélioratif « virtuosité de beauté, beauté rare, prodigieuse racine » ce qui permet de l’embellir et de le valoriser. Mais l’image méliorative donnée au départ bascule avec l’arrivée de « l’automne ». En effet, on passe à un univers fantastique où l’horreur règne. L’arbre se transforme alors en un personnage monstrueux, « un être surnaturel ». Il n’était vraiment pas un arbre, il est donc rejeté de son espèce, et devient ce monstre Il est d’abord comparé à un serpent : « serpent vert