Romantisme Lyrisme Et Engagement

lyrique qui a même ici un aspect élégiaque. Le rythme et la musicalité des vers prononcés par Bérénice augmentent en effet le lyrisme douloureux des adieux. Le célèbre vers « Je l’aime, je le fuis ; Titus m’aime, il me quitte » repose sur un rythme scandé en quatre temps, ce qui donne encore plus de force au propos. Des métaphores employées par Bérénice participent aussi au lyrisme de la scène. E  Enfin, on peut interpréter ce dénouement dans une perspective tragique. En effet les héros doivent

plus élevé » [4]. Cela s’oppose à l’idée des décadents de la fin du siècle d’un art pour l’art et donne à Breton l’idée qu’art et vie doivent être liés. Il a en cela d’illustres prédécesseurs, Hugo pour n’en nommer qu’un, qui ont associé poésie et engagement. Ce n’est encore qu’à l’état d’intuition chez Breton, mais il sent que l’art peut être une arme révolutionnaire. Il fonde avec Fraenkel et un autre camarade, Etienne Boltanski, le premier de ses cercles intellectuels le Club des sophistes. Ce sont

lyrique qui a même ici un aspect élégiaque. Le rythme et la musicalité des vers prononcés par Bérénice augmentent en effet le lyrisme douloureux des adieux. Le célèbre vers « Je l’aime, je le fuis ; Titus m’aime, il me quitte » repose sur un rythme scandé en quatre temps, ce qui donne encore plus de force au propos. Des métaphores employées par Bérénice participent aussi au lyrisme de la scène. Enfin, on peut interpréter ce dénouement dans une perspective tragique. En effet les héros doivent se séparer

il projeta une synthèse agressive, paradoxale. Dans ce brouillon effervescent et généreux, il se montra un théoricien polémique qui, avec un perpétuel déséquilibre, mania à la fois l'invective et la louange, ces deux modes de l'insolence et du lyrisme au temps de la Renaissance. On admire la fermeté du style, la vitalité et l'intelligence des principes exposés. Cette provocation surprit, déchaîna des attaques subites. Mais l'état d'esprit qui régnait alors à la Cour fit que lui fut accordé un

d’invention . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44-49 14 15 16 17 18 19 20 « Je » et l’Autre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Le lyrisme et la musicalité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 La versification : les formes fixes et le vers libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

et réduit à une succession de stéréotypes. Ces clichés nourrissent l’écriture des romans sentimentaux à la psychologie sommaire. 4. Une lecture expressive permettra de mettre en valeur le ton ironique qui sous-tend le passage. Les excès du lyrisme et des clichés font naître le soupçon et trahissent la distanciation du narrateur par rapport à son sujet. 5. Dans la tradition romanesque qui oppose l’idéalisation à la platitude du réel, Gustave Flaubert développe des contrepoints déceptifs

culpabilité, haine de soi, Paris, Éditions du Seuil, 1983, quatrième page de couverture. 28 Cf. à ce propos Marc Crépon, textes choisis et présentés par, L’Orient au miroir de la philosophie. La Chine et l’Inde, de la philosophie des lumières au romantisme allemand. Une anthologie, Paris, Pocket, 1993. 29 Léopold Sédar Senghor, Liberté 3. Négritude et civilisation de l’universel, Paris, Seuil, 1977, p. 343. 26 29 La Parole est tout Elle coupe, écorche. Elle modèle, module. Elle perturbe

colle le dialogue savoureux, truculent, mordant, peut-être trop riche, trop encombrant, trop bavard, car bien souvent il prend le pas sur les images. Ces personnages représentent des types d’humanité auxquels on peut s’identifier. Prévert opposa le romantisme d'un Frédérick Lemaître et même de l'assassin Lacenaire au classicisme étroit de l'aristocrate Édouard de Montray, que dégoûte Shakespeare et qui ne jure que par la tragédie classique française et « la grande musique ». La moquerie de Garance à

et réduit à une succession de stéréotypes. Ces clichés nourrissent l’écriture des romans sentimentaux à la psychologie sommaire. 4. Une lecture expressive permettra de mettre en valeur le ton ironique qui sous-tend le passage. Les excès du lyrisme et des clichés font naître le soupçon et trahissent la distanciation du narrateur par rapport à son sujet. 5. Dans la tradition romanesque qui oppose l’idéalisation à la platitude du réel, Gustave Flaubert développe des contrepoints déceptifs

règles de société, mais l’écriture ne s’occupe pas tellement de l’organisation des lois. Elle va de son côté, elle fait ce qu’elle veut». À la fin, il fait une incursion en remarquant qu’il n’a pas employé le mot «je» trop souvent. Se fait jour un lyrisme retenu, mais on trouve aussi cette image exaltée : «Le soleil était une immense araignée d’or, dont les rayons couvraient le ciel comme des tentacules, en torsions et en W, accrochés aux escarpements de la terre à chaque éminence du paysage, sur points