Romantisme Pauline

obsédé par les couleurs contrastées et les charmes contournés de l'Orient qu'il vient de parcourir : il répand dans ses tableaux une symphonie de couleurs chatoyantes et de scènes extrêmes que les critiques taxent aussitôt d'exotisme exubérant. Le romantisme - qui commence à se constituer en doctrine - s'épanouit déjà sur les toiles, caractérisé par une recherche d'effets, par l'émotion, par le mélange des genres. Mérimée, le plus jeune de tous les visiteurs, est gagné par cette atmosphère agitée et

néo-classicisme/premier romantisme 1. La peinture en France (1800-1815) : prolongement et domination du néo-classicisme 2. Les autres pays d’Europe (1800-1815) : le premier esprit romantique a. L’Allemagne de Friedrich b. L’Angleterre de Füssli et de Blake c. L’Espagne de Goya 3. L’expression architecturale de la dualité néo-classicisme/premier romantisme : a. La monumentalité urbaine et civile néo-classique. b. Les extrapolations architecturales néo-gothiques du premier romantisme. II

et ce goût naturel aurait pu rapidement avorter si Paul Foucher ne l’avait introduit dans le salon de Charles Nodier, à la bibliothèque de l’Arsenal, et dans le «cénacle» de Victor Hugo, rue Notre-Dame-des-Champs, où on faisait la promotion du romantisme. En plus du «maître», il rencontra Alfred de Vigny, Charles-Augustin Sainte-Beuve, Eugène Delacroix, Achille Devéria (qui fit de lui un portrait en costume de page pour une soirée travestie). Ils accueillirent avec faveur la nouvelle recrue qui

Le romantisme Le romantisme est un courant artistique apparu en Europe occidentale dans le courant du 18ème siècle dans les lettres en Grande Bretagne et en Allemagne, puis au 19ème en France, en Italie et en Espagne. Il se développe en France sous la Restauration et la monarchie de Juillet, par réaction contre la régularité classique jugée trop rigide et le rationalisme philosophique des siècles antérieurs. Le romantisme se caractérise par une volonté d'explorer toutes les possibilités de

et ce goût naturel aurait pu rapidement avorter si Paul Foucher ne l’avait introduit dans le salon de Charles Nodier, à la bibliothèque de l’Arsenal, et dans le «cénacle» de Victor Hugo, rue Notre-Dame-des-Champs, où on faisait la promotion du romantisme. En plus du «maître», il rencontra Alfred de Vigny, Charles-Augustin Sainte-Beuve, Eugène Delacroix, Achille Devéria (qui fit de lui un portrait en costume de page pour une soirée travestie). Ils accueillirent avec faveur la nouvelle recrue qui

restauration de la monarchie en 1815, les terres de M. de Valentin lui sont destituées. Endetté, le père de Raphaël souhaite que son fils réalise une carrière d’homme d’état pour restituer tous les biens de la famille. Il parle ensuite de sa rencontre avec Pauline, la fille de sa logeuse, qu’il n’épousera pas. Ainsi que sa rencontre avec la Comtesse Foedora, femme dite sans cœur dont il tombera amoureux. Raphaël s’abandonne alors à une vie de débauche. Au cœur de cette soirée il dévoile également le pouvoir

à Emile, notamment son amitié pour la modeste Pauline, fille de sa logeuse, et sa passion malheureuse pour Foedora. Le lendemain de la fête, Raphaël apprend que son désir de richesse a été exaucé : il vient d’hériter de la fortune colossale de son oncle. Le voilà riche et puissant. Mais, désormais, chaque souhait a son prix : la peau se rétrécit et sa vie s’abrège. Epouvanté, Raphaël vit en reclus. Mais le hasard le met en présence de Pauline, devenue une belle et riche jeune femme. Il cède

spontanéité apparente de l’oral et la perfection de l’écrit. Les six fonctions du langage (cf. Jakobson) La versification Au Moyen-Âge, ce sont l’octosyllabe et le décasyllabe qui sont le plus employés. Au XVIIIème le texte est surtout en prose, le romantisme alterne entre la prose et l’alexandrin. I.E Le goût du public I.E.1 L’illusion du côté du spectateur Le rapport au spectateur Le texte est parfois remanié en fonction de l’appréciation du public, Musset, sifflé décide de ne plus écrire que des

faisant des références très claires à l’œuvre. La dernière étape est différente selon l’œuvre choisie : Etape 3 : • Pour La peau de chagrin de Balzac : pourquoi peut-on dire que ce roman est à la jonction (= un point de rencontre) entre Romantisme, Réalisme et Fantastique ? Vous justifierez votre réponse en analysant des exemples précis tirés de l’œuvre. • Pour les autres romans du XIXème : - pour les romans de Zola : à quels éléments reconnaît-on l’appartenance de ces œuvres au

Dans l’extrait « La chute du napoléon », on peut voir que le narrateur met beaucoup d’accent sur le désespoir de Raphaël de Valentin face à sa situation. Premièrement, il est présenté qu’une grande lassitude occupe l’esprit de Raphaël. En fait, comme il est illustré, le protagoniste est fatigué de devoir chercher à refaire sa richesse. Ainsi, lorsqu’il rentre dans le casino, il a l’apparence d’un noble déchu de par « l’élégante misère de ses vêtements.» (l.26) L’oxymore utilisée là par le narrateur