Romeo Et Juliette Registre Pathetique

l’influence de Dieu sur l’histoire humaine, la fatalité de la violence et du crime, la place de l’homme dans l’infini.· pour réaliser ce projet Hugo utilise beaucoup des instrument du genre romanesque, comme des personnages héroïques, terrifiants ou pathétiques, mis en scène spectaculaires ou dramatiques, tableaux pittoresques ou réalistes, suspens, passages poétiques ou symboliques· Hugo en écrivant son oeuvre s'adresse à tous grâce à sa capacité de mêler des formes littéraires en apparence étrangère

des intrigues complexes et peuvent être jouées en trois ou cinq actes. Leurs personnages ne peuvent certes pas appartenir à la grande noblesse, mais ils relèvent souvent de la bourgeoisie ou de la petite noblesse. De ce fait, si le langage est de registre courant et parfois même familier, le style n'est pas nécessairement très bas. Certaines comédies sont même écrites en alexandrins. Molière se sert des effets comiques assez grossiers hérités de la farce et de la commedia dell'arte (bastonnades, quiproquos

universelle, atemporelle, contrairement à la théorie romantique qui conseille d'utiliser « la couleur locale » et des époques historiquement datées. Musset s'inscrit donc presque en rupture avec le romantisme lui-même. La règle de séparation des registres S’il existe une homogénéité de la pièce, deux styles cohabitent véritablement. Le premier empreint de verve légère presque rabelaisienne, des personnages secondaires grotesques donnant des allures de petites comédiennes shakespearienne, qui divertissent

d’oral appelle et développe les compétences suivantes : • adapter l’attitude, la gestuelle et la voix à la situation d’énonciation (prise en compte de l’espace, des interlocuteurs, des règles qui régissent les tours de parole) ; • distinguer les registres de langue et choisir celui qui convient à la situation de communication (lexique, syntaxe, formes d’interpellation, marques de la politesse) ; • écouter et reformuler le discours d’autrui (les reformulations sont un moyen privilégié d’évaluer la

entrer le récit dans la réalité. Vision absurde et bouffonne de l’arrivée mais « comme un rêve ». Cohen utilise le grotesque au judaïsme, au peuple juif mais ce grotesque est protéiforme, il peut être comique mais peut aussi avoir une dimension pathétique (ce qui se passe ici). Débarquement attendrissant mais à la fois absurde. Les personnages sont privés de liens sociaux. Antithèse « action d’éclat du pauvre père » : regard ironique du narrateur et le grotesque se poursuit avec la description des

XIXe ou du XXe siecle ; elle permet de formuler avec les ` ´ˆ eleves une definition du genre. ´ ` ´ La sequence que nous proposons ci-apres etudie les diffe´ ` ´ ´ rentes tonalites de la piece (comique principalement, mais aussi ´ ` pathetique et tragique) et analyse les roles de l’incipit et du ˆ ´ denouement. Conformement aux instructions, elle privilegie ´ ´ ´ egalement « la relation entre le verbal et le visuel », engageant ´ ´ 1. Disponible dans la collection « Etonnants

tragédie, brouillant les codes théâtraux auxquels le spectateur est habitué. À la scène 3, Ruy Blas revient sur son passé et évoque les raisons de son tourment. Identifiez le registre dominant dans cette scène et faites le portrait de ce héros romantique. Pour évoquer son histoire et ses sentiments, Ruy Blas adopte le registre lyrique. Il se présente comme un héros typiquement romantique. C’est un homme cultivé et orgueilleux, qui se croyait promis à un destin d’exception. Idéaliste et passionné, il

pendant son voyage ---------------page 8 1. L’eau est un élément négatif 2. La malédiction de Poséidon 3. Le danger est représenté à travers les créatures surnaturelles III. une épreuve initiatique pour Ulysse----------------------page 17 1. Le registre épique est employé dans le combat contre les monstres 2. Les faiblesses d’Ulysse et les aides apportées au fil de son parcours 3. L’obstacle le fait mûrir Conclusion -------------------------------------page 25 Bibliographie --------------------------------------page 26

diverses formes d’espionnage, comme lorsque Polixenes et Camillo se livrent à une enquête sur les fréquentations de Doricles alias Florizel. Incidemment les changements de noms accompagnent les déguisements, ou se substituent à eux. Si l’on en croit Juliette, et le simple bon sens, le nom que porte chacun de nous n’est qu’un faux-semblant, à plus forte raison si, comme le font tous les fugitifs shakespeariens, on adopte une nouvelle identité onomastique. Ainsi Belarius dans Cymbeline, non content de

élégiaque et lieu commun de l'image de l'eau) mais il innove aussi dans la forme du poème (jeu verbal et recherche d'harmonie sonore et fluidité). Il annonce le mouvement surréaliste dont il est le précurseur -> structure particulière et important registre élégiaque Verlaine, Poèmes Saturniens, "Mon rêve Familier", 1866 I- L'implication de l'auteur - Omniprésence du "moi" Le " je " de l'auteur s'adresse à un " tu " inconnu qui pourrait aussi bien être lui même (soliloque). Il s'oppose au elle