Roméo Et Juliette Conclusion

Beaumarchais se déroule en Espagne. Quoi ? Une intrigue galante et amoureuse - On retrouve la Précaution inutile inspirée par la comédie Italienne : Le comte est déguisé incognito et se cache sous la fenêtre (ce qui constitue une tradition depuis Roméo et Juliette) - Il y a un mystère, et deux jeux de cache-cache (c’est une organisation de l’espace) Qui ? Les personnages - Maître et valet se reconnaissent dès le 1er tiers de la scène. Ils se retrouvent, chacun taquine l’autre. Le comte se moque des échecs

Polo, Christophe Colomb, les personnages de Jules Verne (Philéas Fogg, Michel Strogoff),Tintin, etc... Dans un domaine proche, les héros nous font vivre de grandes passions qui nous sont inaccessibles par leur aspect intense : Tristan et Iseut, Roméo et Juliette (et en plus contrairement à eux nous survivons à la fin !), Phèdre, Madame Bovary . Ils flattent notre goût pour les larmes et les amours compliquées. → ces héros sont à rapprocher de la notion de catharsis propre au théâtre tragique. II Un

encore de rideau de scène, si bien que les changements de décor sont rendus impossibles. Il n’y a pas de coulisses donc les acteurs restent sur scène même lorsqu’ils ne jouent plus. Toutes ces contraintes rendent difficile la vraisemblance. 4. Conclusion Le théâtre au Moyen Age est très ancré dans la réalité et très en lien avec la société dans laquelle elle s’épanouit. Il naît en se démarquant de la littérature épique et romanesque. Il prône les valeurs inverses à celles que développe la littérature

permanente (cf mythe d'Aristophane). Et plus l'objet du désir semble loin et inaccessible, plus la souffrance engendrée peut être forte et obsessionnelle. Nous pouvons prendre ici l'exemple de nombreuses légendes amoureuses telles que celle de Roméo et Juliette. Pourtant, tout désir n'est pas nécessairement source de souffrances irrémédiables et permanentes. II) Le désir comme puissance positive "Malheur à qui n'a plus rien à désirer !" a dit Rousseau, dans Julie ou La Nouvelle Héloïse. En

complexes qui n'introduisent pas nécessairement de rivalité entre les individus. Ainsi l'amoureux n'est pas nécessairement un jaloux, mais peut se trouver dans un état de dévotion absolue pour la personne qu'il aime, comme c'est le cas dans Roméo et Juliette. De même, comme le montre Dostoïevski dans son célèbre roman (Le joueur), un joueur rivalise moins avec les autres qu'avec lui-même ou avec le hasard. Si Kant dévalorise les passions, c'est donc peut-être parce qu'il porte uniquement son attention

Yseult ou Roméo et Juliette, Colin ne peut survivre à la mort de Chloé. Pourtant, l’amour si fort soit-il est comme tout chose ici-bas : éphémère. Si Boris Vian nous épargne l’image de l’issue fatale à la fois de la souris et de Colin, il ne laisse aucune place à l’espoir. Le texte, par sa mise en évidence de l’inéluctabilité de l’échec, nous interroge donc sur le sens de l’amour, du deuil et de l’existence en général. Faut-il sacrifier sa vie pour des idéaux ou ses idéaux pour vivre ? Conclusion L’analyse

pu citer l’exemple de Roméo lui-même. N’oublions pas qu’au début de la tragédie, Roméo est en effet amoureux, mais de Rosaline et non pas de Juliette, qu’il n’a pas encore rencontrée. Il se morfond de tristesse, cultivant la solitude, à la grande inquiétude de ses parents, car Rosaline, manifestement, ne souhaite pas répondre à ses sentiments. Ainsi en est-il jusqu’à ce que son ami, Benvolio, l’entraîne au bal que donne les Capulet et qu’enfin il aperçoive … Juliette ! « Oh, elle apprend aux

II. L'origine sociale des passions A) Les passions naissent du regard d'Autrui B) Une influence néfaste ? III. Commentaire A) Une vision réductrice de la passion ? B) La passion n'est pas nécessairement destruction Conclusion Bibliographie Introduction La question de l'origine des passions est l'enjeu d'un débat philosophique important, puisqu'elle soulève le problème de la nature humaine. Descartes, dans son traité des Passions de l'âme, considère ainsi que les

que les spectateurs seraient bien plus fascinés par une fin symbolisée par un amour tragique, en quelque sorte à la manière de Romeo et Juliette. Car Frears rajoute encore un détail, la présence de Danceny au chevet de Tourvel avant sa mort, venu pour lui dire que Valmont l’aimait. Cela accentue encore plus le côté tragique de cet amour déchu. Conclusion En conclusion, bien que des détails changent entre le roman et son adaptation, le dénouement réussi à garder son aspect symbolique et montre

Alain Testard DESS Développement des systèmes d’Organisation Mai 2005 Professeur Yvon Pesqueux   Le meilleur des mondes Aldous Huxley Pocket n°1438 –1977 1. BIOGRAPHIE DE L’AUTEUR 2 2. POSTULATS. 4 3. HYPOTHESES - CONCLUSIONS. 4 CONCLUSIONS 4 4. DEMARCHE DE L’AUTEUR 5 5. RESUME DE L’OUVRAGE 7 6. CRITIQUE DE L’OUVRAGE 28 7. ACTUALITE DE L’OUVRAGE 29 Bibliographie 31   BIOGRAPHIE DE L’AUTEUR   Aldous HUXLEY Ecrivain