Ronflement

militaire » par le baptême du feu, il n'a pas pour autant compris tous les mystères d'une bataille : les dernières lignes du passage le décrivent en train de chercher à ordonner un certain nombre de perceptions : la vue de la « fumée blanche », le « ronflement » et le bruit de « décharges » plus proches. Alors que les récits traditionnels de batailles, comme celui de Waterloo de Victor Hugo dans les Misérables, nous présentent de la bataille un tableau général et ordonné, Stendhal s'attache à ne montrer

avant la revolution industrielle et que maintenant elle est laide , et polluée par les usines alentours. On retrouve encore cette idée de vision péjorative aux vers 18 , 19 et 20 "telle une bête enorme et taciturne qui bourdonne derriere un mur le ronflement s'entend , rythmique et dur " où il denonce le bruit derangeant causé par les machines derrieres les murs des usines. Enfin on retrouve encore l'idée de pollution aux vers 25,26 " vers la rivière qu'il pollue un supplice d'arbres écorchés vifs "

chêne " qui en formule l’interdit, elle est en " cuivre rouge ". Zola la qualifie de " machine à soûler ". 2- L’ouvrier et la machine Surtout, cette machine est humanisée. Elle " gardait une mine sombre ", avait " un souffle intérieur, un ronflement souterrain " et travaillait " comme un travailleur morne, puissant et muet ". La machine se rapproche ainsi de l’homme et l’homme court le risque de devenir machine à boire. Mes-Bottes avec son " rire de poulie mal graissée " porte sur cette machine

L’averse, toute la nuit, avait sonné contre les carreaux et les toits. Le ciel bas et chargé d’eau semblait crevé, se vidant sur la terre, la délayant en bouillie, la fondant comme du sucre. Des rafales passaient pleines d’une chaleur lourde. Le ronflement des ruisseaux débordés emplissait les rues désertes où les maisons, comme des éponges, buvaient l’humidité qui pénétrait au-dedans et faisait suer les murs de la cave au grenier. » Les œuvres de Maupassant, et tout particulièrement celle-ci, trahissent

volonté de montré la guerre telle qu’elle est, dans toute son horreur. • La voix du narrateur marque l’écart entre la représentation imaginaire du combat, et la dure réalité de la guerre. • L’extrait s’ouvre sur du « bruit », le vacarme, « le ronflement égal et continu produit par les coups de canon », les « décharges » choquent Fabrice (« il était surtout scandalisé ») et lui font « mal aux oreilles » : précisions sur le volume sonore de la bataille souligne le caractère assourdissant de la scène

l’averse, qui tient à garder encore un peu Jeanne enfermée. Le mot « sonné » nous montre bien que la pluie veut se faire remarquer, c’est comme si elle voulait pénétrer dans la maison pour narguer un peu plus Jeanne en retardant son départ. « Le ronflement des ruisseaux […] emplissaient les rues » ligne 6 signifie que même les ruisseaux font du bruit comme pour signifier un évènement important. De plus, ceux-ci sont « débordés » ce qui montre que la pluie fait rage depuis plusieurs heures, prenant

vieilles maisons. » Ce sont les métaphores du monstre et de la machine qui sont les plus présentes dans le roman. Paris est montré comme un ventre vorace qui dévore des étoffes : « Du dehors, ne venaient plus que les roulements des derniers fiacres, un ronflement d’ogre repu, digérant les toiles et les draps, les soies et les dentelles dont on le gavait depuis le matin. » Le Bonheur est un monstre-machine. La croissance des © Tous droits réservés Studyrama 2010 Fiche téléchargée sur www.studyrama.com En

l'énorme cornue d'où tombait un filet limpide d'alcool. L'alambic, avec ses récipients de forme étrange, ses enroulements sans fin de tuyaux, gardait une minesombre; pas une fumée ne 35 s'échappait: à peine entendait on un souffle intérieur, un ronflements souterrain; c'était comme une besogne de nuit faite en plein jour, par un travailleur morne, puissant et muet. Cependant, Mes-Bottes, accompagné de ses deux camarades, était venu s'accouder sur la barrière, en attendant qu'un coin ducomptoir

au-dessus de la bouche et du nez de la victime, regard tourné vers son abdomen, et rechercher des signes de respiration: avec la joue, la présence d’un souffle - avec l’oreille, celle de bruits normaux ou anormaux de la respiration (sifflement, ronflement, gargouillement) avec les yeux, le soulèvement du ventre et/ou de la poitrine, pendant 10 s maximum • si pas de respiration module 6METTRE LA VICTIME EN POSITION LATÉRALE DE SÉCURITÉ (PLS)• retirer les lunettes de la victime si elle en porte • s’assurer

monstre sinistre et enfin un élargissement fantastique à la fin. L'évocation de l'alambic (" lui expliqua "), d'abord précise, est relayée par l'imaginaire : Gervaise croit voir et entendre un monstre infernal : " enroulements sans fin de tuyaux ", " ronflement souterrain ", " besogne de nuit faite en plein jour ", " sourdement, sans une flamme " : ces groupes nominaux suggère l’image d’un feu souterrain qui symbolise le passé héréditaire de Gervaise, prêt à resurgir pour la dévorer.  A la fin du texte