Ronsard Et La Continuation Des Amours

en Afrique du Sud. Plus loin, allusion au nuits-saint-georges, vin de Bourgogne. 248. Image voisine dans un poème de Hugo (Voix intérieures, XII, v. 15 à 20) (Fongaro, ouvr. cité, p. 19). 249. Possible réminiscence d'un vers érotique d'Ovide (Les Amours, VII, 26): "Et memini numeros sustinuisse novem" ("Et je me souviens que j'ai pu soutenir son assaut neuf fois"); ce souvenir a pu se surimprimer à un autre, plus scolaire, et mythologique: le Styx, fleuve des Enfers gréco-romains, en fait neuf fois

du future, -décrire quelqu’un, -exprimer son opinion Thèmes : - La sorcellerie - L’amour 1. Mise en route - Quels chanteurs français connaissez-vous ? - Donnez quelques conseils pour attirer l’intérêt ou l’amour de quelqu’un. Ensuite, continuation soit par l’étude des paroles, soit par l’étude du clip. 2. Avec le clip - Que savez-vous sur la chanteuse ? - D’après les images, quels sont les thèmes de la chanson ?

souliers de Shakespeare. Orgueilleux de bonne foi, nègre au teint pâle, cheveux crépus, œil vif, bouche sensuelle, il a l’air d’un sultan de comédie qui use sa dernière douzaine de mouchoirs ; revenu des lointains pays, fatigué des Muses et blasé sur les amours, il a gardé pour la joie de ses derniers jours sa santé de fer et son incomparable estomac. Populaire et partout bien reçu, à lui tout seul, s’il faut l’en croire, et il ne le faut pas, il a fait Louis-Philippe et défait François II. Familier des

39 39 40 41 42 42 43 43 44 44 45 45 46 47 50 50 51 51 52 52 53 54 54 54 55 55 56 56 57 CONTENTS vii 57 58 59 61 61 61 62 63 63 64 65 65 66 66 67 67 67 68 68 68 69 70 71 71 72 72 73 74 77 79 80 80 81 82 82 83 84 84 Pléiade poets Du Bellay Ronsard Theatre The Hôtel de Bourgogne Humanist drama Growth of tragedy Neo-classical tragedy Garnier Comedy Literature during the Wars of Religion Introduction The Wars of Religion Henri IV Counter-Reformation Literature Poetry After the Pléiade Poetry and

« dames israélites », car la société avait évolué (« le plus récent tour du kaléidoscope mondain avait été provoqué par une série de scandales » [I, page 520] « les hommes, ne changeant pas du jour au lendemain cherchent dans un nouveau régime la continuation de l’ancien. » I, page 520). Il avait annoncé, dès ‘’Le côté de Guermantes’’, l’évolution des aristocrates qui, en 1898, « considéraient Dreyfus et ses partisans comme des traîtres » et qui « vingt-cinq ans plus tard, les idées ayant eu le temps

« l’inventaire de la conscience comme milieu de l’univers[34]. » La critique de J. P Richard est aussi apparentée, par la recherche des thèmes révélateurs, aux études de Georges Poulet. « Dans la continuation et l’infléchissement de la phénoménologie de l’imaginaire, J. P Richard explore le versant de l’espace, du paysage, du déplacement, de la peinture, là où G. Poulet s’est plus particulièrement intéressé au temps, au souvenir, à la projection [35]

quotidien, sont «  magiques  »  : lorsque nous donnons un nom à quelque chose ou à quelqu’un, nous lui donnons en quelque sorte naissance, et nous reconnaissons son existence. Enfin, la capacité qu’a le poète de faire vibrer cette part Pierre de Ronsard par l’école de Blois, xvie siècle. Le poète occupe une place spécifique dans la société. Artiste, c’est un homme « inutile » : dont l’œuvre n’apporte rien de matériellement nécessaire à la société. Et en même temps, c’est un homme nécessaire

quotidien, sont «  magiques  »  : lorsque nous donnons un nom à quelque chose ou à quelqu’un, nous lui donnons en quelque sorte naissance, et nous reconnaissons son existence. Enfin, la capacité qu’a le poète de faire vibrer cette part Pierre de Ronsard par l’école de Blois, xvie siècle. Le poète occupe une place spécifique dans la société. Artiste, c’est un homme « inutile » : dont l’œuvre n’apporte rien de matériellement nécessaire à la société. Et en même temps, c’est un homme nécessaire

À l’inverse, il joue également un autre rôle qui lui fait dire les mouvements les plus intimes du cœur. Dans ce cas, le poète n’est plus l’interprète d’un groupe : il cherche par son lyrisme à exprimer les sentiments et émotions qui l’étreignent (Ronsard, Sonnets pour Hélène). Il se fait ainsi proche de chacun : le lyrisme de l’auteur renvoie le lecteur à ses propres expériences et sensations. Les Romantiques ont particulièrement revendiqué cette facette de la poésie. Mais si le poète est proche de

meurt 5 S O M M A I R E Chapitre 2 L’argumentation, du classicisme aux Lumières Séquence 5 Fables et paraboles Le Caravage, Les Joueurs de cartes J. de La Fontaine, Fables, « La Cigale et la Fourmi » D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 T. Corbière, Les Amours jaunes, « Le Poète et la Cigale » TEXTE 2 J. de La Fontaine, Fables, « Le Loup et les Bergers » D’UN TEXTE À L’AUTRE 2 Plutarque, « Le banquet des sept Sages » ÉTUDE D’ŒUVRE INTÉGRALE J. de La Fontaine, Fables, livre VII TEXTE 3 Fontenelle, Histoire