Roue de vélo

Nous sommes en 1910, quelques mois avant la fameuse course de vélo le Paris-Brest. Le directeur de la course m’a demandé de faire une pâtisserie qui représente la course pour l’arrivée des coureurs. Je connais le directeur de la course depuis un an maintenant. Je l’ai connu l’année dernière quand j’étais dans la voiture V.I.P, invité par le directeur de la course. Nous avons parlé de beaucoup de choses, ainsi il m’a dit que j’allais pouvoir avoir des autographes de touts les coureurs de la course

peuvent pas être forcément belles aux yeux de tous. On peut citer comme exemple les Ready-Made initié par Marcel Duchamp, consistant à trouver un objet commun et à le considérer comme un objet d'art, notamment avec sa fameuse "Roue de bicyclette" composée d'une roue de vélo assemblée sur un tabouret. Pour clore cette tentative de définition non-exhaustive, nous citerons Marcel Mauss qui a brillamment souligné la particularité de cette notion " un objet d'art, par définition, est l'objet reconnu comme

d’objet. Pratiquement au même moment, c'est-à-dire exactement un an plus tard, Marcel Duchamp invente l’idée du ready-made. Celui-ci construisit ce qu’il appela une « distraction » qu’il intitula Roue de bicyclette, dans laquelle sont associés et maintenus ensemble un tabouret et une roue de vélo sans pneu. A cet instant précis, l’artiste rejoignait directement la phrase maintenant archi connue de Lautréamont, écrite dans Les Chants de Maldoror en 1869 : « […] beau [...] comme la rencontre

nous pouvons constater de nombreux objet caractéristique à un univers enfantin à l'exemple de la peluche de Hamm qu'il réclame sans arrêt à Clov, son fauteuil semblable à une poussette, ou encore son envie d'avoir une roue de bicyclette tels les jeunes enfants qui veulent un vélo à tout prix. Certaines actions représentent également cette univers. Les caprices des personnages sont semblables à ceux d'enfants comme le besoin obsessionnel qu'a Hamm de vouloir rester au centre, ou le fait qu'il veut

question du nu jugée bourgeoise. A la suite de cet incident, abandonné par ses frères et ses pairs en quelque sorte, Duchamp décide d'abandonner la peinture.) 3) Du nu à la Roue de bicyclette : (Duchamp devient célèbre aux Etats-Unis où il s'exilera en 1915) -1913 > Roue de bicyclette (« j'eus l'heureuse idée de fixer une roue de bicyclette sur un tabouret de cuisine et de la regarder tourner ») -1915 > Période de créativité intense. Début de la conception du Grand Verre. 4) Du nu au Grand Verre :

sans utiliser ni pinceau ni peinture et clamait que tout le monde pouvait faire des tableaux de Warhol. A gauche Duchamp posant devant la roue de bicyclette (1913). Cette œuvre est parfois considérée comme le premier « ready-made » de Marcel Duchamp. Mais ce n'est toutefois pas encore un vrai « ready-made » puisque l'artiste y est intervenu en fixant la roue de vélo sur le tabouret. À droite fontaine (1917) . Fontaine - (un urinoir) – est présentée au Salon des indépendants de New York; elle est signée

gyroscopique Effet gyroscopique : L’essentiel du dispositif est une roue ou tout objet correctement tournant sur un axe qui une fois lancée tend à résister aux changements de son orientation. La démonstration la plus simple et la plus parlante consiste à tenir à bout de bras une roue de vélo par les écrous du moyeu et de faire tourner rapidement par une autre personne lorsque l’on tente de pencher sur le coté la roue en rotation, on ressent une résistance. C’est la conservation du moment de

d’autre « enfer » ajoutant que « hors d’ici c’est la mort ». Cependant leur refuge est lui aussi une sorte d’antre de la mort. D’abord les objets et la nourriture disparaissent : il n’y a plus de « bouilli », « de dragée »s, « de biscuits », « de roue de bicyclette », « de calmants » ; puis c’est la vie qui s’éteint : « les graines ne poussent plus », la puce puis le rat sont tués par Clov, Nell mort dans sa poubelle, et l’enfant que Clov découvre dehors est lui aussi destiné à mourir : nous avons

DADA 1916-1922 1) L’origine de Dada : le ready made de Duchamp (1913) Le ready made est un objet élévé au rang d’oeuvre d’art. Roue de bicyclette est le premier du genre (1913). L’artiste se contente de chosir un «un objet tout fait». Dans la logique du collage cubiste, Duchamp signe son objet et en change le sens, en lui attribuant un nouveau titre. Il opere en détournement. Un sens nouveau, une autre lecture est possible. Le fait main disparait au profit d’un art industriel, manufacturé

: « fini, c’est fini, ça va finir, ça va peut-être finir », (p.13). Ce paradoxe se traduit par une accumulation de négations dans toute la pièce : « il n’y a plus de bouillie », « plus de pluie », « plus de calmant », « plus de nature », « plus de roue de bicyclette » et même « plus de nature ». C’est comme si il n’y avait plus qu’eux au monde, et que tout le reste n’existait plus. Nous comprenons donc que la « fin de partie » n’est pas seulement celle des personnages, mais du monde entier, de l’espèce