Rumba

existe plusieurs dizaines de familles de chants flamenco, chacune avec son compas (rythme propre à chaque style), sa «couleur », et son «humeur ». Parmi les plus connus, on trouve : alegrías, bulerías, fandango, farruca, guajira, martinete, petenera, rumba, siguiriya, soleá, tango, taranto, tientos, etc… II. Les origines et les influences. Le flamenco, selon certains auteurs, trouverait son origine dans trois cultures : arabo-musulmane, juive et andalouse chrétienne. L'origine arabo-musulmane

musical jewel Bernstein renewed American musicals on a trivial light mode, by dealing with very violent ideas. He's blending styles and types: funny and serious, operetta, musical, popular music, and opera. Packed with waltzes, gavottes, polkas and rumbas, with lyrical areas and droll patter-songs, the score is a bridge between opera and musical comedy. But whatever its form, he remained faithful to the libretto which corresponded to Voltaire's ideas: realism, irony and sarcasm, and hope at the

musique, de danse et d’un intense bouillonnement créatif. Une nouvelle frénésie pour les bals était la conséquence de cinq longues années de privations. On découvre des rythmes inconnus : le charleston, le fox-trot, le onestep, le tango, la samba, la rumba. Le soir, les femmes s’appretent pour aller dans les "dancings" danser sur les musiques aux rythmes endiablés. On danse aussi dans les cafés, les casinos, les restaurants et bien sur chez soi, car la frénésie de bouger sur de la musique prend tout

En musique on définit éssentiellement une catégorie en fonction de sonorités,d'instruments,de rythmes qui lui sont propre. Prenons par éxemple la musique afro-cubaine qui comporte de nombreux "sous-genres"(samba, battucada, songo, salsa, tango, rumba,..), chacunes de ces catégories a un tempo et une rythmique qui lui est propre et la définit. Elles sont interprétés par des instruments similaires (voire identiques) mais chacunes d'entre elles a une sonorité caractéristique. Les émotions ressenties

pénètre sur une scène, un plateau de télévision ou même dans un restaurant ou une boîte de nuit, l'orchestre s'arrête et se met à jouer invariablement les premières mesures du thème de cette chanson. Une scène de ce type est reprise dans le film La Rumba, la chanteuse Vivian Reed jouant le rôle de Joséphine Baker. 1930 : La Petite Tonkinoise, paroles de Georges Villard, adaptées par Henri Christiné et musique de Vincent Scotto. Reprise d'une chanson créée par Polin en 1906. 1934 : C'est lui,

claquettes.Des danses de bal inédites, popularisées par les danseurs américains Irene et Vernon Castle à la veille de la Première Guerre mondiale, déferlèrent à travers l'Amérique et l'Europe.Le fox-trot, et des rythmes latino-américains comme le tango, la rumba et le cha-cha-cha connurent une grande popularité. Les mouvements et rythmes syncopés des danses afro-américaines firent aussi leur entrée dans les bals populaires, avec, autour de 1900, le cakewalk puis le charleston dans les années 1920. | | Dans

ainsi que la souffrance psychologique des proche des combattants (ici avec les mères qui attendent le retour de leur fils). Ensuite, il dénonce le mal provoqué par Dieu est son impassibilité, son désintérêt envers la souffrance humaine.ues rpm Comma Rumba donee ml tlle dans es sels pode wea 2 ma pov ee pots Paso en 6p rar RA Rn an pes ‘ws rset De tlc nr Commee Rnb nr aoe it ue me eps An een pestis ers deo femme er ian roe oe a ti er en [res sans psu ent one cae aon No eo dae peme omp rencc ee

c'est l'agence tout risque, on rêve de braquer l'fisc ! Défouraille les Baracouda, on est la, pour en découdre, coude a coude, on gagne sur un coup bas ! A la bouche un cigare d'Cuba, on s'affiche pas, danse pas la rumba ! On pense cas rentrée l'euros, a ronfler après avoir rumba ! On casse les dos rond, vive la cambrure la levrette, les pareurs de geon, les diamants, les pigeons a lunette ! Les pechno, les tebé, le danseur de techno, les fils de stup fumeur de NTP au tierno ! Baise la brigade

(peul), lambat (mandjak, mankagne), « dan mà-abba » (haoussa), qawal » (arabe) ou encore « iggawin » (maure, touareg).  En Afrique centrale et dans d’autres régions du continent, le griot s’apparente à l’atalaku qui joue un rôle fondamental dans la rumba et le soukouss .  Dans le Mandé, le djéli (qui signifie « sang ») fait partie de la famille des « gnamakala » et développe la « djéliya » (la science du griot et l’art de la transmission du savoir par le sang).  Quelques familles sont liées à la

les transforment selon leurs cultures, leurs époques, leurs styles. Version originale : Jacques Brel (1959)- chanson française Jacques Brel y utilise des Ondes Martenot : Version salsa : Yuri Buenaventura Version raï : Faudel Version Flamenco-Rumba catalane : Alma Ritano Version Jazz : Al hirt Version musique des Andes : Cochabamba Version Tango : Wolfgang Zinke Version Reggae-Ska : Zazz Version Sketche : La Lettre de Muriel Robin Les reprises sont souvent un moyen pour