Réecriture Germinal

personnage ne sont pas moins flous. Si tout personnage est effectivement crée, chaque personnage n’est pas forcément créé par un seul auteur, certains auteurs sont inconnus – c’est le cas notamment des personnages mythologiques –, et le processus de réécriture continue remet en cause l’absoluité de ce type d’identité. Ce processus, évident dans le cas des mythes, pourrait même être en jeu dans à peu près toute production littéraire : on peut citer, à titre d’exemple, les personnages des Fables de La Fontaine

la transformation et à la réécriture, c'est-à-dire intemporels et universels : plus vrais que le réel Ils sont fictifs, ils préexistent à la création littéraire, mais sont tellement « représentatifs » d'un trait ou d'un comportement au-delà des époques, qu'ils en deviennent presque vrais. Ils en prennent plus de force persuasive. Exemples : Les personnages mythiques : Antigone du Ve siècle avant J.-C. (Sophocle) et du XXe siècle (Anouilh) ; et Dom Juan et les réécritures depuis l’œuvre de Molière

VIAN B., L’Ecume des jours. Les avis des élèves sont assez tranchés concernant ce roman. Pour certains, c’est un enchantement tandis que pour d’autres (une majorité ?) le livre ne présente pas d’intérêt. ZOLA E., L’Assommoir ; La Bête humaine ; Germinal ; Au Bonheur des dames ; Nana. L’AUTOBIOGRAPHIE (PREMIERE L) BEAUVOIR (de) S., Mémoires d’une jeune fille rangée. CASTILLO (del) M., Tanguy. CHAMOISEAU P., Antan d’enfance. Récit autobiographique de la prime enfance d’un négrillon antillais ; intéressant

la transformation et à la réécriture, c'est-à-dire intemporels et universels : plus vrais que le réel Ils sont fictifs, ils préexistent à la création littéraire, mais sont tellement « représentatifs » d'un trait ou d'un comportement au-delà des époques, qu'ils en deviennent presque vrais. Ils en prennent plus de force persuasive. Exemples : Les personnages mythiques : Antigone du Ve siècle avant J.-C. (Sophocle) et du XXe siècle (Anouilh) ; et Dom Juan et les réécritures depuis l’œuvre de Molière

comprenne un texte de référence appartenant au genre premier, à savoir l'épopée, et des textes de genres et de siècles différents. Exemple de corpus : extrait de La Chanson de Roland, Le Cid de Corneille , IV, 3 ou Ruy Blas de Hugo, extraits de Germinal ou de L'Assommoir de Zola, extrait de Voyage au bout de la nuit de Céline, article sportif (contemporain si possible des élèves). Après observation et analyse du texte de référence (extrait de la Chanson de Roland) remplir collectivement le tableau

marquées par son engagement dans l'affaire Dreyfus avec la publication en janvier 1898, dans le quotidien L'Aurore, de l'article intitulé « J’Accuse…! » qui lui a valu un procès pour diffamation et un exil à Londres dans la même année. Bibliographie : Germinal (1885), Au Bonheur des Dames (1883), L'Assommoir (1877) Ecole d’écriture et influences : Zola est un écrivain, journaliste et homme public français, considéré comme le chef de file du naturalisme. Titre de l’œuvre : L'Assommoir (1877) qui fait

l’histoire / de la narration), reformuler les thèses d’un auteur. Ecriture : rédiger une lettre d’adieu narrative et argumentative, changer de point de vue, Outils de la langue : l’ironie dans la narration, le vocabulaire du milieu judiciaire, réécriture : discours indirect / direct, dictée avec correction individualisée, les connecteurs logiques, les types de phrases, les procédés d’écriture au service de l’argumentation Oral : exercices théâtraux, improvisations. Analyse de l’image : analyser

dans les différents milieux sociaux de la société du Second Empire. Ces forces animent la vie psychique groupale. La première puissance est la pulsion germinale. Elle soude le groupe, affaiblit le moi et maintient la survie de l’espèce. Cette énergie ne disparaît jamais. Rien ne meurt vraiment. Tout revient à la vie. Face à cette puissance germinale, le personnage s’appuie sur les forces létales pour nier sa nature pulsionnelle. Ce sont des forces de repli qui coupent le personnage du groupe et le

en va ainsi de ce que ressent Sganarelle pour son maître, de l’admiration au ressentiment. Mais malgré leurs relations amicales, le valet reste bien l’inférieur de Dom Juan. Le mythe de Dom Juan La pièce de Molière s’inscrit dans la lignée des réécritures autour du personnage de Don Juan. Notons d’ailleurs que l’écrire avec un « M » (Dom) est faire référence au texte de Molière ou à Baudelaire. Pour l’opéra de Mozart, on parle plutôt de Don Giovanni. Le reste du temps, l’écriture commune est Don

du canevas, faire cette description à travers le regard d’un des soldats en est une autre : le texte final donne au lecteur le sentiment que les autres soldats admirent les artilleurs. Quelques œuvres de référence - C. BECKER, La Fabrique de « Germinal », Sedes, 1985. - G. FLAUBERT, Carnets de travail, édition critique et génétique établie par P.-M. de BIASI, Balland, 1987. - P. LAFORGUE, Balzac dans le texte : études de génétique et de sociocritique, Éd. Christian Pirot, 2006. - E. ZOLA,