Résumé Effroyable Jardin

voyait, voyait la mère. Elles étaient toutes deux si désagréables et si orgueilleuses qu’on ne pouvait vivre avec elles. (...) Comme on aime naturellement son semblable, cette mère était folle de sa fille aînée, et en même temps avait une aversion effroyable pour la cadette.116 Nous voyons que la belle-mère est décrite à l’aide d’adjectifs qui ont une grande force affective, elle est hautaine, souvent laide, cruelle, méchante, orgeuilleuse, parfois même identifiée à une sorcière. Ce sont des expressions

trompeuse ! L’enfance est un papillon qui se hâte de brûler ses blanches ailes aux flammes de la jeunesse, et la poésie est semblable à l’amandier : ses fleurs sont parfumées et ses fruits sont amers.   J’étais un jour assis à l’écart dans le jardin de l’Arquebuse, — ainsi nommé de l’arme qui autrefois y signala si souvent l’adresse des chevaliers du Papeguay. Immobile sur un banc, on eût pu me comparer à la statue du bastion Bazire. Ce chef-d’œuvre du figuriste Sévallée et du peintre Guillot

colonialiste étant leur frère aîné. La création des mythes racistes de supériorité du dominant, et par conséquent, l’infériorité du dominé va dès lors dicter la politique de l’impérialiste. Albert Memmi (1966) fait cette assertion en notant que « le racisme résume et symbolise la relation fondamentale qui unit colonialiste et colonisé. » (p.107). La position de Memmi est que le racisme colonial est si spontanément incorporé aux gestes, aux paroles, même les plus banales, qu’il semble constituer une des structures

excuse d’avoir fait une chose inutile est de l’admirer intensément. L’Art est tout à fait inutile. OSCAR WILDE. –9– Chapitre I L’atelier était plein de l’odeur puissante des roses, et quand une légère brise d’été souffla parmi les arbres du jardin, il vint par la porte ouverte, la senteur lourde des lilas et le parfum plus subtil des églantiers. D’un coin du divan fait de sacs persans sur lequel il était étendu, fumant, selon sa coutume, d’innombrables cigarettes, lord Henry Wotton pouvait

tient par les cheveux, vont être punis, sans doute ; mais l’aveugle, le mendiant, le fou, le pauvre paysan, sont-ils dédommagés de leur longue misère par la seule réflexion que la mort n’est pas un mal pour eux ? Non ! Une tristesse implacable, une effroyable fatalité pèse sur l’œuvre de l’artiste. Cela ressemble à une malédiction amère lancée sur le sort de l’humanité. C’est bien là la satire douloureuse, la peinture vraie de la société qu’Holbein avait sous les yeux. Crime et malheur, voilà ce qui

seule excuse d’avoir fait une chose inutile est de l’admirer intensément. L’Art est tout à fait inutile. OSCAR WILDE. –9– Chapitre I L’atelier était plein de l’odeur puissante des roses, et quand une légère brise d’été souffla parmi les arbres du jardin, il vint par la porte ouverte, la senteur lourde des lilas et le parfum plus subtil des églantiers. D’un coin du divan fait de sacs persans sur lequel il était étendu, fumant, selon sa coutume, d’innombrables cigarettes, lord Henry Wotton pouvait

Manuel p.94 no.1-4 L’analyse et l’orthographe du verbe : manuel p.298 no.1-9 Littérature : Dictée de la semaine : En traversant un champ, j'aperçus le clocher de l'église devant moi; je marchai dans cette direction. Près du cimetière, au milieu d'un jardin, je vis une petite maison bien bâtie, que je pensai être le presbytère. Je me rappelai que les étrangers qui arrivent dans un lieu où ils ne connaissent personne et qui cherchent un emploi s'adressent quelquefois au ministre; c'est la tâche des ministres

transformation de la pauvresse en princesse ; avant le retour à la réalité dans les dernières strophes (« – Cependant tu vas gueusant… », strophe 12). On notera finalement que tout le poème s’oppose en fait à la dernière strophe : « Parfum, perles, diamant » résume tous les gestes d’hommage précédents. On s’aperçoit qu’au début du poème, la nudité était un manque, et que le retour final à la nudité en fait le principal apparat de la femme. La première apostrophe s’adressait donc à la mendiante, la dernière

nous apprenions que notre propre destinée était liée aux actes de ceux qui nous précèdent sur la route et à la structure même de la terre où nous sommes nés. Il avait le droit de voir la forme de notre pensée sortir du moule de l’histoire. « L’art résume la vie. » Il entre en nous avec la force de nos sols, avec la couleur de nos ciels, à travers les préparations ataviques qui le déterminent, les passions et les volontés des hommes qu’il définit. Nous employons à l’expression de nos idées les matériaux

parfois relayé par la trique ; Être, tremblant de froid ou de chaud étouffant, Happé par la mâtin, lapidé par l'enfant, Tomber de l'un à l'autre, et traverser l'églogue De la pierre alternant avec le bouledogue ; Vivre, d'un chargement effroyable bossu, Les os trouant la peau, maigre, ayant tant reçu, Le long de chaque côté et de chaque vertèbre, De coups de fouet que d'âne on est devenu zèbre, Tout cela, qui te semble assez rude, n'est rien, Et le fouet est à peine un souffle